釀特務|2023 坎城現場直擊:VIVA ANIME!

閱讀時間約 5 分鐘
Source: Cannes Film Festival
文字、現場攝影/《釀電影》特派員林孟穎
第 76 屆坎城影展於 5 月 27 日舉行頒獎典禮,隨後以閉幕片《元素方城市》(Elemental)畫下圓滿句點。包括閉幕片在內,今年坎城有三部精彩的動畫作品,非常值得介紹給大家:

《元素方城市》:腦筋急轉彎在動物方城市裡的青春養成記

自 2009 年《天外奇蹟》打破紀錄,成為首部獲選坎城影展開幕片的動畫片後,皮克斯的《腦筋急轉彎》、《靈魂急轉彎》陸續於坎城亮相,今年終於再以《元素方城市》前進坎城,而且榮登閉幕片,讓動畫光榮回歸電影藝術聖殿。
《元素方城市》由風、土、水、火四大元素民族組成,這座綠意盎然的城市以水為主體,而新移入的火族因其燃燒特性,遭到原有居民排拒,只好在郊區形成自己的聚落。電影開頭以類似《動物方城市》的開場手法,從正要移居元素市的火爸火媽視角展現美侖美奐的夢幻街景,同時點出新住民難以融入當地的困境。火爸親手打造了火族商店,對女兒小炎寄予厚望,期待她有一天能繼承這間店。然而一場意外打亂了計畫,還將水族男孩「水弟」沖進他們的世界,原本井水不犯河水的族群,就此展開激烈的元素碰撞。
導演彼得孫(Peter Sohn)出身韓裔家庭,是在紐約長大的移民二代,他將自身背景與個人經歷融進故事,但也拓寬了文化邊界,讓主角家庭揉合多種東方元素—火族的外型及語言帶有中東色彩,家庭互動有濃厚的華人傳統既視感,代表火族的配樂則近似印度悠揚的吟唱。在角色設定上,主角小炎及她爸媽有如《腦筋急轉彎》裡的怒怒,小炎遇到奧客時常常難耐怒火,以爆燃紫焰引發災難;水弟家族則浪漫善感,眼淚是關不住的水龍頭,哭起來跟憂憂如出一轍。片中對土族、風族較少刻劃,將衝突聚焦在水與火之間相剋相殺。元素特性的差異,暗喻了多元社會的種族與文化隔閡,若誰想跨越族群界線,就會得到「元素互不相容」(Elements don’t mix!)的告誡。
《元素方城市》以移民困境為外殼,內裡則是典型的東方孝道情結。《青春養成記》中處理的教養壓力,在本片中以另一種面貌深入劇情核心。我們看見父親望女成鳳的殷殷期盼、孝順女兒為了繼承父志而貶抑個人意志,以至於無法辨明自我意念,長年說不出口的壓抑累積成按捺不住的火爆脾氣。美美動怒會變身紅貓熊,小炎爆氣則會讓家裡炸燃,不論哪一種少女怒火,都是會走路的毀滅武器。
整體而言,《元素方城市》的故事維持一貫的皮克斯風格,溫馨幽默、兼愛動人。從水火不容轉為氤氳蒸騰的愛戀極度浪漫,針對元素特性設計的雙關對白也令人莞爾,但劇情鋪陳說實話並無特出之處,就是十足十的政治正確,敘事略顯單薄。這部片真正好看之處,是皮克斯爐火純青的動畫技術。融會了 2D 線條與 3D 人物模型,不僅讓抽象的四大元素化為栩栩如生的人物,還能顯露民族特色,可謂站在《腦筋急轉彎》的肩膀上傲視全球;流動的水波、火焰、玻璃、雲煙等等高難度的紋理質地加上光影及型態轉變,在片中信手捻來,好似不費吹灰之力;元素市的高科技建築群七彩斑斕又玲瓏剔透,且悉心融合水、土、風三大元素,跟當年的《動物方城市》一樣令人嘆為觀止。光衝著這精細熟巧的畫工,就足以進戲院看大銀幕了。皮克斯再次繳出了精彩作品,作為電影藝術最高殿堂的華麗謝幕,當之無愧。

《Robot Dreams》每個人的心中,總有那麼一首迴盪不止的歌

Source: Cannes Film Festival
一隻住在曼哈頓的寂寞狗狗買了一台高科技機器人作伴,從此人生不再黑白。某天,他們在海灘上慵懶午睡,機器人醒來後卻再也無法動彈。突如其來的分別變成無盡的等待。在殘酷的思念中,他們幻想著重聚的那一天。
以《幸福黃色電影》、《卡門女鬥牛士》為人所知的西班牙名導 Pablo Berger 居然改拍動畫長片,而且一出手就令人大為驚豔,入選坎城特別放映單元及安錫影展另類長片競賽單元。雖然簡潔的 2D ligne claire 畫風讓它乍看像是家庭卡通,其實這部片的情感厚度遠遠超出劇照給人的想像。片中援引《綠野仙蹤》、Earth, Wind & Fire 的 80 金曲〈September〉,表面上以友情為題,實則涵蓋了廣義的情感關係。宛如住在美國 80 年代動物方城市裡的《布萊恩與查爾斯》,全片毫無對白,單憑影像語言、音樂和高超的敘事方式,就講好了一個真誠動人的故事。
《Robot Dreams》擁有皮克斯早期的純粹靈魂,雖以黑鏡般的高科技產品展開故事,但它真正深諳的是人心構造,先令你會心一笑,旋即狠狠重擊。這是一封擲地有聲的無字情書,屬於曾經寂寞過或遺憾過的有情人。

《Mars Express》野心宏大的法式攻殼機動隊

Mars Express © Everybody on Deck - Jérémie Périn
故事描述私家偵探 Aline 受富商請託,前往火星緝捕竄改機器人程式碼的駭客,不料卻被捲入一場大陰謀。為了阻止世界全面失控,她必須與重獲新生的複製人搭檔 Carlos 殺出重圍,搶先破解謎團。
這是部 2D 加 3D 的精緻動畫,配樂也十分到位,有如在《電馭叛客》氛圍中展開的生存諜報戰。黑色科幻劇情有著多部經典作品的影子,令人聯想到《2001 太空漫遊》、《銀翼殺手》、《攻殼機動隊》、《駭客任務》、《阿基拉》等末日明世,以及《西方極樂園》的機器人覺醒與自我辯證。主創團隊野心十足,劇中有多條敘事線和大量角色及背景設定,可惜不夠純熟,有些紊亂。
值得肯定的是,本片的動畫呈現及科幻世界的營造相當迷人,具體而微地建構出一個機器人與 AI 裝置琳瑯滿目的未來社會,每個細節都會使科幻迷玩味再三。本片入選坎城海灘放映及安錫影展主競賽單元,後勢發展令人期待。
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《仕女圖》更像是哀悼女性的輓歌,見證一個女人生命的淪落,沒有救贖、沒有希望,確實難以打動普羅大眾的心。然而,筆者肯定珍・康萍挑戰大眾期望視角的勇氣,另闢蹊徑,關懷蘊藉地將一個世代女性群體的悲涼命運呈現在觀眾眼前,加之以精緻華服這殺人不見血的短刀,重新帶領觀眾思考羸弱女性如何被呈現、如何再現女性主體。
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當我們談論莒哈絲時,我們究竟在談論什麼?莒哈絲迫切的書寫中,總是伴隨著慾望與死亡,揚也坦承她激發出自己原先沒有的暴力因子──愛到想把對方殺了,可是又無法想像對方死亡;難以接受存活於沒有她的世界,卻又相愛到忘記遇到她之前,自己是如何存在著。
倘若女人或一位母親,其實都需要出走,那麼 1970 年代的梅英只能走到離家幾公里內的密屋,而清茂騎著腳踏車並不困難地一探究竟;2000 後的媽媽具備了開車、航班劃位等更多元的交通技能,不需要外力協助也就無需交代,走得更靜也走得更遠,我和弟弟極其困難地欲辨認母愛,而我們終究追不回這位媽媽。
藉著講述薇奧麗的故事,帶出她身處的時代,喜好文藝的觀眾彷彿進入 整幢輝煌熱鬧的文學現場,《盛開紫羅蘭》相當程度地提及西蒙波娃,也意有所指地暗示薇奧麗與波娃之間的親密交情,但如果認真去同理、感受薇奧麗,或可以理解,這份愛戀只是一場煙霧,裡頭湧動的是關於薇奧麗(而非關西蒙波娃)的生命課題。
時間模稜、時空通融的影像,指向過去,也指向現在與未來。重複播送的〈You and Whose Army〉唱著神聖羅馬帝國,說著法語的 Jeanne 抵達中東各地的語言屏障,以及維勒納夫自稱「外來者」的背景,在在異化著文本,異化著我們「定位」那些大遠鏡鏡頭下的環境空間。
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