《蒼鷺與少年》電影深度解析，關于那些看得見的與看不見的事

昨晚看完電影後回家睡覺隔天出門時又再聽了一次米津玄師的主題曲後，突然有些想哭的感覺，原來這部電影帶給我了一些感受，而許久沒有更新的我，決定將昨天只看過一次電影還記著片段的蒼鷺與少年與大家分享。

昨夜一同觀完電影的人告訴我：怎麼連宮崎駿也在玩平行時空？

我必須說我看到的絕不僅有平行時空而已。

我不是一個很專業很會分析宮崎駿電影的人，我只是一個平常閒暇之餘喜歡看電影的人。但我得說吉普力工作室出的作品我都蠻喜歡的，後來我才發現原來有些導演並不是宮崎駿，但不管是不是宮崎駿，我喜歡裡面的畫風、探究的主題、人與人之間的細膩情感流動。

年輕時的母親與真人的擁抱

火讓真人想起母親，火美讓真人重新的詮釋火焰對自己的意義

我很喜歡這張劇照，劇照中的火美其實就是真人的母親，但在這個所謂「下面的世界」中，真人的母親的年紀模樣和真人是差不多的，這也呼應了婆婆們所說的，真人的母親在小時候真人這年紀時也曾經失蹤不見，但是將近長達一年的時間後才回來，穿著當時失蹤一模一樣的衣服並且什麼都不記得，只會對人微笑。

火美能夠自己產生火焰，在下面的世界中第一次見面能夠嚇跑想要吃掉小精靈哇啦哇啦的鵜鶘們。

會飛向天空前往上面世界投胎的哇啦哇啦們。

但是火焰除了灼傷那群拼了命張著大嘴和翅膀的鵜鶘們，也會傷著飛向天空的哇啦哇啦。而只有倖存的哇啦哇啦們能飛向天空去投胎。

同時間的，看見火焰的真人也想起了那場帶走母親的大火。

而這是第一次見到火美的真人，第二次則是將真人從鸚鵡中救出。

看著吃得滿嘴都是果醬和起司的真人，相信大家可能也有著一抹微笑。

火美做的特製果醬吐司

因著這份短時間建立起的情誼和相識，似乎也讓真人重新的與幼時的母親得以重逢。

而告別卻也是來的這樣的突然與倉促，在這個下面的世界逐漸崩塌後，舅公要著大家回到各自的時空當中，在時光廊中大家紛紛的先是擁抱著彼此，但卻必須趕緊回到自己的時空裡，真人說：「若是你回去了，你就會被喪命在那場大火的。」而火美卻也說：「我必須回去，這樣才有你，而且我不害怕火。」

我相信真人是懂的，他知道媽媽不怕火，還擅長用火來幫助人。

利用火救出真人的火美

這是一個記憶的重新改寫，在幼年時的真人心中「喪命於火海的媽媽應該很怕火，因為我也很怕火。」，但藉由在下面的世界讓真人重新的認識火，火帶走了自己的媽媽，但火也象徵著媽媽本身，我相信當真人再次看見火的時候，不再完全是幼年中那個創傷經驗中的火海，而是藉由火救了自己和大家的媽媽。

真人拿著自己做的弓箭要讓蒼鷺就犯。

必須得用自己的力量去經歷那段唯有自己可以經歷的旅程

真人受到蒼鷺的紛擾，先是用木棒決定要讓蒼鷺束手就擒，但是蒼鷺竟然有辦法咬碎木棒，並一直告訴著自己媽媽還活著，要帶自己去找媽媽。

電影中真人告訴婆婆：「我知道他在說謊，媽媽已經死了但我還是想去看看。」，真人看見自己的阿姨夏子用弓箭趕跑蒼鷺，聰明的他自己製作弓箭與箭頭，決定要去找蒼鷺。害怕的霧子婆婆就這樣邊提醒著真人那是陷阱，但也步步的陪伴真人到了下面的世界。

看著真人自己製作弓箭和箭頭，我能看見宮崎駿角色中普遍常見的特質，那就是勇敢，勇敢的去面對看似令人恐懼的未知。

這段進到塔中的奇幻旅程卻讓我看見，藉由大自然以及自己的努力，真人能夠面對自己幼年時期媽媽喪於火海的回憶，更使真人成長能夠回去適應生活的能力。

而就猶如拒絕了霧子婆婆要拿一個好用、專業人士打造的弓箭，真人也能夠用自己做的弓箭與箭頭去迎戰，象徵著即使有著再厲害的人幫助自己，也是無法替代自己去面對那個只有自己能夠面對的事情的。

哭著叫著夏子媽媽的真人。

唯有真實的面對彼此，才能夠接受最真實的關係。

真人面對媽媽的妹妹成為自己的新媽媽，一直似乎是無法適應的。許多朋友在看電影前告訴我這件事時，老實說，或許因為我有相似的經驗因此我並不覺得這是一件多奇怪的事情。我曾聽說過在過去，事實上便有這樣的事情發生著，在過去年代若是姊姊過世，也有妹妹代替姊姊嫁給姊姊的丈夫繼續照顧兒子的習慣。

因此我看見真人時，看見他的不適應，我並不會認為是因為夏子阿姨的身份本身，而是一個孩子本來適應新媽媽就會有的正常適應階段。

在過去臨床經驗中，我發現多數喪父或喪母的配偶當再婚時，原配偶的孩子們都會需要面臨適應新爸爸或新媽媽的事情，而常有的感受是厭惡，就像真人在片中需不斷地和其他人解釋自己為什麼要去找這位夏子阿姨，原因是因為：「夏子阿姨是我爸爸喜歡的人。」

所以真人只是替爸爸找夏子阿姨的意思嗎？在旁人聽起來確實是如此。而直到最後一刻真正在產房遇見夏子阿姨為止，真人可能都是認為如此。

躺在產房中的夏子阿姨在電影中的模樣與她原本給觀眾一個有愛心又美麗的形象截然不同，上頭的白紙片格外的驚悚，像極了什麼儀式會有的紙片。

當真人不斷呼喊著夏子阿姨的名字，阿姨卻遲遲不醒，但是紙片開始旋轉，甚至傷到真人的臉上，阿姨醒了驚恐的要真人離開。

我相信許多觀眾應該都和我一樣，有些被夏子阿姨瞬間變臉的那句：「我厭惡死你了。」給嚇到。

但可以看到真人也是被嚇到了，但後來他又說開始叫夏子阿姨是夏子媽媽時，夏子阿姨也嚇到了，是在這樣的情形之後，真人竟真正接受夏子阿姨是自己的媽媽。

聽到真人喊自己媽媽的夏子。

我的分析是真人一直不願意接受這個新媽媽，除了我在一開始提到的厭惡，就彷彿是我為了我過世的媽媽，我必須當家中捍衛自己已故親人的角色，因為其實對一開始的孩子們來說，接納了一個新的父母，就代表著需要遺棄我的原生父母。而另外一層面是，在真人眼中，這個媽媽一點兒都不真實，什麼都好，長得也像自己的媽媽，但是真人知道，她不是媽媽，她也永遠不可能取代媽媽的。

但是當看見夏子阿姨在另一個世界展現出了她的另一面，她面惡的告訴真人她討厭他，卻反而讓真人看到夏子阿姨真正的樣貌，而這個真實的樣貌讓真人決定接受夏子阿姨，讓夏子阿姨當自己的真媽媽。

許多人可能無法理解這個討厭究竟是怎麼一回事，是真正的討厭，還是為了趕走對方而表現出來的，這個就讓大家去思考自己平時說討厭一個人是怎麼一回事吧！

真人與蒼鷺。

劇中的各種鳥類，譬喻著不同的含義

我曾想過劇中的鳥類會代表些什麼呢？在這個部分我還真是得小心解釋，但也僅是我個人的揣測，請大家還是就各自的想法去解釋吧。

蒼鷺

蒼鷺，下面世界的引路人，從不懷好意到夥伴關係。

蒼鷺是種常見的水鳥，偶爾也會出現在日本的和服中，而在片中卻是一個說謊、狡猾的象徵，好似誘拐真人進到另外一個世界中的角色。

蒼鷺的角色，一開始看似充滿威脅，但在後面卻又成為了真人的夥伴。他說媽媽沒死，的確，在下面的世界中，媽媽以火美的身份還活著，因此我不認為蒼鷺說謊了，但蒼鷺又創造了一個假媽媽，讓真人失望，但卻也引導真人進到下面的世界重新與母親相遇，甚至去找夏子阿姨。

這讓我想到在自己的心理治療的工作中，我好像也有時必須做這樣的事情，患者在一開始對我會感到仇視，因為我讓他們感受到痛苦，而可能因為他們的經驗太過痛苦，有時太痛苦對我產生了移情。

而到最後面，他們卻又對我充滿著感激把我視為朋友，因為我陪伴著他們去度過人生中最黑暗的過程。

鵜鶘

鵜鶘，出於不得不的殺戮以及生存。

許多人可能像真人一樣看到鵜鶘殺戮哇啦哇啦而感到生氣和憤怒，但也可能因為看到後來真人與一隻瀕死的鵜鶘的對話，而重新詮釋了對於鵜鶘的感受。

我一直都相信著這個世界上應該多數人都是好人的，但是真的有無藥可救的存在。但多數人憎恨著一群人是出於對於對方的不理解，這是為什麼我們需要教育以及衛教的原因，因著理解，我們可以盡量的化解仇恨。

鵜鶘說了，被帶來下面世界後不好生存，沒有魚吃又不知如何教育下一代，因此變成了要去吃哇啦哇啦的存在。

這世界好像就是有著這麼一群人，他們必須靠著傷害他人得以生存，而這也是他們不得不的選擇，所以鵜鶘可能是這樣的一個譬喻嗎？我不知道。

鸚鵡

鸚鵡，既嗜血又愚蠢，愛好權力的一群

鸚鵡吃人，在電影中讓我感到有好笑又恐怖的情節。

看著裡面的鸚鵡拿著利器和餐盤準備把真人和大家都吃掉的畫面，我是覺得很愚蠢和嗜血的。而看著鸚鵡大王如何的想展現自己，又看見那愛好權力的嘴臉。

鸚鵡給我的認識就是「學人」，記得小時候學到 copy 這個單詞時，老師要我們想想你想到什麼，那時的我答了parrot，老師要大家給我掌聲。

鸚鵡不就是代表著愛學的一群嗎？而許多仿冒、相似，都是源自於模仿。然而這些模仿的一群，是不可能掌握權力的，因為真正握權的只有原創、最初創始的一群。所以，要把這些具有真正高貴血脈的主角們吃掉，因此獲得權力的鸚鵡角色設定，我認為非常合理。

受傷的真人

自己的傷口會自己痊癒，自己弄出來的傷自己負責

相信許多人對於這段真人用石頭大力的在自己的頭上劃出許多傷口的畫面印象深刻，宮崎駿用著無人聲僅畫面，呈現出了真人在學校與大家的格格不入，甚至放學回家被在農田工作的小孩打架，而走在回家路上的真人憤怒地撿起一塊石頭往頭上一砸，鮮血直流，甚至回家發燒生病。

而這個一開始的情節也與最後的情節做出了呼應，真人的舅公要真人可以繼承自己，而用「乾淨、純潔」的石頭創造出自己的世界，這個世界的美好與不好取決於真人如何做。

真人承認了傷口是自己用的，並非他人，在這樣的坦誠之下，也看見了真人願意為自己負責任。

真人

這個世界的確是由我們自己創造出來的，若是我們希望世界是美好的，她便可以是個美好的世界，然而殘忍的是，一旦我們受傷了，防衛機制啟動保護我們自己，我們便開始不信任也厭惡這個世界。

但就像真人一樣，若是我們願意真誠的面對自己，願意為自己勇敢，我們便能重拾面對這世界的勇氣，好好生活。

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