嘿！如題那樣，來公告了。
其實正確來說，是來解釋了。就是，停更了這些日子的原因，其實就是一個字『累』。
不是什麼心累，就是單純的身體勞累，為了增加收入，所以選擇了一個直接簡單的暴力方法─做兩份工作。
結果就是，一心三用不可能，哈哈哈。
但是不得不佩服人類的韌性，連續一段時間的操練之後，身體開始適應了。
所以之後會開始利用空檔或是休假的時候開始恢復更新。
雖然不知道會有多少人支持自己，但還是努力的寫作，做自己喜歡的事。
感恩那些喜歡我作品的人。
留言
有貓愛幻想
22會員
81內容數
以各種幻想為主題的創作沙龍，也會不時分享寵物照（愛曬貓狗）以及隨手風景照，如果各位喜歡請不要吝嗇給個支持～有錢的給點小錢捧個錢場～不想花錢的捧個人場～感謝各位客官～
你可能也想看
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
「天作孽，猶可違；自作孽，不可活。」再怎麼嚴格、操勞的公司，可以透過溝通或是技巧性的安排事情的輕重緩急，達到身體、心靈與經濟上的平衡；若是自己不夠了解自己，收到任務就死命的做，有幾顆健康的肝也不夠消耗，心情也不會美麗。
因為訂
「天作孽，猶可違；自作孽，不可活。」再怎麼嚴格、操勞的公司，可以透過溝通或是技巧性的安排事情的輕重緩急，達到身體、心靈與經濟上的平衡；若是自己不夠了解自己，收到任務就死命的做，有幾顆健康的肝也不夠消耗，心情也不會美麗。
因為訂
不花時間耍廢之後可以用的時間多了很多
除了可以做好讀書和 side project
還多了很多時間思考自己目前做的事有沒有價值、有沒有在正確的道路上
也重新拾起之前很想讀的書
最有自制力的人，往往是最不需要自制力的，因為他們會把生活設計的不需要自制力
不花時間耍廢之後可以用的時間多了很多
除了可以做好讀書和 side project
還多了很多時間思考自己目前做的事有沒有價值、有沒有在正確的道路上
也重新拾起之前很想讀的書
最有自制力的人，往往是最不需要自制力的，因為他們會把生活設計的不需要自制力
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
幾個技術性休刊後的觀察：
本來想說停止日更，至少兩天發一篇，不要讓自己的發文頻率降到無可奈何，結果這兩個周末剛好都在縱情聲色，於是變成隔日更再外加周休二日。
簡單來說，這兩週各只有週一三五發文。
卻覺得一個靈感要下載成一篇文章的難度好像更高了。
每日發文時期起初是有太多事情不吐不快，加上我喜
幾個技術性休刊後的觀察：
本來想說停止日更，至少兩天發一篇，不要讓自己的發文頻率降到無可奈何，結果這兩個周末剛好都在縱情聲色，於是變成隔日更再外加周休二日。
簡單來說，這兩週各只有週一三五發文。
卻覺得一個靈感要下載成一篇文章的難度好像更高了。
每日發文時期起初是有太多事情不吐不快，加上我喜
曾經有人問我「為什麼妳可以同時做那麼多事情，難道不會累嗎？」。
坦白說，真的很滿辛苦的。
大到長期企劃，小到一點小改變，而且只要一有靈感，我就會迫不及待地想做些什麼，所以我根本閒不下來，忙成這樣根本自找的（ｘ
所以若要列表一下曾經放棄的企劃，可能數量也不少呢QQ
你相信累積的藝術嗎？
曾經有人問我「為什麼妳可以同時做那麼多事情，難道不會累嗎？」。
坦白說，真的很滿辛苦的。
大到長期企劃，小到一點小改變，而且只要一有靈感，我就會迫不及待地想做些什麼，所以我根本閒不下來，忙成這樣根本自找的（ｘ
所以若要列表一下曾經放棄的企劃，可能數量也不少呢QQ
你相信累積的藝術嗎？
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
曾經有人問我「為什麼妳可以同時做那麼多事情，難道不會累嗎？」。
坦白說，真的很滿辛苦的。
可是埋頭努力之後回頭看，會意外發現完成了很多事情，會感到很有成就感，也很感謝那些願意陪我胡鬧的夥伴及朋友們，多虧有你們的大力相助，我才能讓各種天馬行空的企劃付諸實行。
其實走到現在，我發現我之所以停不下
曾經有人問我「為什麼妳可以同時做那麼多事情，難道不會累嗎？」。
坦白說，真的很滿辛苦的。
可是埋頭努力之後回頭看，會意外發現完成了很多事情，會感到很有成就感，也很感謝那些願意陪我胡鬧的夥伴及朋友們，多虧有你們的大力相助，我才能讓各種天馬行空的企劃付諸實行。
其實走到現在，我發現我之所以停不下