金馬60之旅 3
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克里斯汀佩佐《野火蔓延時》
明明是朋友間的休閒度假時刻，但在一些細節裡漸漸發生了一點不對勁，最後演變成一場悲劇性的結局。克里斯汀佩佐最出色之處在於，他的劇情不會灑狗血也不會匆匆撇過，但觀影的當下你會有非常強烈的感受，而結束時你會「欲辯已忘言」。從上一部電影《水漾的女人》開始，他的電影已經達到「不落言詮」的境界，影像的意義在意象與對白間自由辯證，這部《野火蔓延時》延續著這樣的風格。元素精靈系列，上次是水、這次是火，期待大師下一部作品！
青山真治《人造天堂》
「海嘯來了，大家都會消失。」這樣的對白開場，以及灰階的畫面，為作品建構了不安的基調，這注定不會是一場輕鬆快樂的觀影體驗。導演藉由本片與日本社會現象相呼應，並探討現代人枯竭的心靈，以及有無救贖之可能？最後畫面轉為彩色，給了一些暗示，然而這必須經歷一趟自我探索、甚至是自我揭露的旅程，而且過程中可能是非常不堪的，你將面對的是人生中的「實難」。最後青山真治似乎在提問：「你準備好這趟旅程了嗎？」真正的認識自我，或者是與自我和解，從來就不是一件輕鬆簡單的事。
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如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
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《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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隨著理財資訊的普及，越來越多台灣人不再將資產侷限於台股，而是將視野拓展到國際市場。特別是美國市場，其豐富的理財選擇，讓不少人開始思考將資金配置於海外市場的可能性。
然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
不帶喧譁的走進我們的內心世界
這部電影如同晴朗下午泡的一杯茶，平淡地走入我們的內心。
但真的如社群所說的神到爆炸?每看必哭?
我持反方意見，但是這部電影，製作團隊和導演押山清高絕對把原作的魅力一五一十的呈現給大家！
本文講述了《超脫旅途》一部談論死亡與生命意義的日本電影。內容主要描述了兩位男主角，佐倉醫師和病患成瀨先生在面對生命困境和死亡逼近時的心路歷程。透過對安樂死和臨終照護的討論，引導觀眾開始思考死亡的議題，最後呈現了面對死亡的方式是繼續努力地活下去。
綠光劇團的「台灣文學劇場」，一直是我的心頭好，去年改編小說家鄭清文的作品《清明時節》，尤其難忘金鐘視帝游安順的演出。游安順飾演看似內斂的已婚中年男子，實則內心藏著一座一觸即發的火山，當他發現自己承擔不了責任，也無法一輩子在美夢之中，選擇讓自己消融在自造的岩漿之中再無法返還。游安順的精彩，在於明明不是
對未來茫然無助的兩人，失去面對人生勇氣的男人跟著女人來到了一座橋頭，橋上大大的招牌寫著＂洲崎天堂＂。
今天又要來介紹一部冷門，但卻非常好看的電影，＂洲崎天堂赤信號＂，或翻譯成＂洲崎天堂紅燈區＂，是的，我又要來介紹紅燈文化的電影，大家一定會這麼認為，但並不是，這不是一部描述紅燈區生態的電影，充其量片
《燃燒烈愛》是一部充滿著抽象劇情和對話的韓國劇情片，呈現出當代年輕人對現況的無力感，以及存在與否的定義。文章討論了影片中對生命的渴求和遺忘的主題，以及導演對當前年輕世代生命光的出口的探討。
喜劇中穿插爆破槍戰、偶爾來點西部牛仔「天涯我獨行」的漂泊滄桑，最後歸於大螢幕的魔幻時刻，而「魔幻時刻」究竟是什麼？
《夢行者保羅》從高概念出發，探討明星身處流行文化的大起大落，卻仍不忘回到人性底層的慾望，重新理解媒體的本質不是邪惡，而是使用媒體的方式，讓我們迷失自己原本的渴望。如果哪天初嘗爆紅滋味，面對眾人眼光的犀利時，我想，保持清醒、清楚自己是誰，才不會莫名變成他人口中的噩夢吧？
「世間的美好源於苦難，愛與死亡也僅是附屬。」
克里斯丁佩佐 元素三部曲 「火」🔥
佩佐是不是刻意讓觀影過程異常難熬，因為胖胖男主的個性真的難搞到很貼近現實中會出現的心境狀態，尤其是工作多少涉及「創作者」性質的話，那份知道問題出在自己身上，只是沒有心力跟勇氣去直面、去改變的情緒過渡期真的異常
《野火蔓延時》為克里斯汀佩佐導演元素三部曲中的第二部，他並沒有拍成相同風格與同等調性的系列續作，只為了追求片中書商欣賞的「渾然一體、層次一致」，此次增添了不少黑色幽默在角色互動上，去訴說四人從餐桌到隔壁床上的權力遊戲，輕盈簡練的敘事精準描繪了人物關係的流轉。身為粉絲的我依然得讚嘆導演，他仍願意做出改
依然是諾蘭會嘗試展演與詮釋的電影作品
一定要夠深、夠複雜、夠燒腦……一不留意或一個閃神，就會跟丟了線索，觀影的樂趣瞬間遞減或直接睡著。
我喜歡他用預言故事開場，直接定錨「這是一場悲劇」
「普羅米修斯從眾神那裡偷來了火種，並將其帶給人們」
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