金馬60之旅 3
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克里斯汀佩佐《野火蔓延時》
明明是朋友間的休閒度假時刻，但在一些細節裡漸漸發生了一點不對勁，最後演變成一場悲劇性的結局。克里斯汀佩佐最出色之處在於，他的劇情不會灑狗血也不會匆匆撇過，但觀影的當下你會有非常強烈的感受，而結束時你會「欲辯已忘言」。從上一部電影《水漾的女人》開始，他的電影已經達到「不落言詮」的境界，影像的意義在意象與對白間自由辯證，這部《野火蔓延時》延續著這樣的風格。元素精靈系列，上次是水、這次是火，期待大師下一部作品！
青山真治《人造天堂》
「海嘯來了，大家都會消失。」這樣的對白開場，以及灰階的畫面，為作品建構了不安的基調，這注定不會是一場輕鬆快樂的觀影體驗。導演藉由本片與日本社會現象相呼應，並探討現代人枯竭的心靈，以及有無救贖之可能？最後畫面轉為彩色，給了一些暗示，然而這必須經歷一趟自我探索、甚至是自我揭露的旅程，而且過程中可能是非常不堪的，你將面對的是人生中的「實難」。最後青山真治似乎在提問：「你準備好這趟旅程了嗎？」真正的認識自我，或者是與自我和解，從來就不是一件輕鬆簡單的事。
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本篇參與的主題策展
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
從2014年第51屆金馬獎開始參加「觀眾票選最佳影片」評審，到2023年已連續10年，也是從那一年開始試著寫下觀影心得，希望能夠深入的欣賞一部電影，捕捉到作品背後所要傳遞的訊息，也訓練筆觸能越趨專業，畢竟投下的這一票很珍貴，而且要能入選評審更是不容易哪！希望這篇讓有心報名的菜鳥評審們能獲得一些祕笈。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
Happy End（《青春末世物語》）為導演Neo Sora（空音央）第一部劇情長片，故事設定於不久後的未來，劇本帶點科幻的元素，談青春與友誼，也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年，童心與長大之間的拉扯，友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
從2014年第51屆金馬獎開始參加「觀眾票選最佳影片」評審，到2023年已連續10年，也是從那一年開始試著寫下觀影心得，希望能夠深入的欣賞一部電影，捕捉到作品背後所要傳遞的訊息，也訓練筆觸能越趨專業，畢竟投下的這一票很珍貴，而且要能入選評審更是不容易哪！希望這篇讓有心報名的菜鳥評審們能獲得一些祕笈。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
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美國總統大選只剩下三天， 我們觀察一整週民調與金融市場的變化（包含賭局）， 到本週五下午3:00前為止， 誰是美國總統幾乎大概可以猜到60-70%的機率， 本篇文章就是以大選結局為主軸來討論近期甚至到未來四年美股可能的改變
影展編年史來到第五年，也是首次終於有餘裕能看到15部的觀影量。似乎已經習慣，隨著每年香堤大道的聖誕樹緩緩搭建，能將一部分的自己交給金馬，於天氣轉涼之際變身影展通勤族，在一部部電影間打卡上下班。所幸今年依舊收穫滿滿，順利結識許多走進心底的電影們，於是仍然不免俗用無雷短文，將非常主觀的觀影體驗好好保鮮！
拍下這些生命的電影工作者們，不斷地靠近世界上層層相疊的石頭山，將橫亙在你我之間，屬於家國、歷史、生命、個人的傷痕加以記錄，為的也並不只是記憶，而是揭開一些不該被無視的瘡疤，打開一道生命的縫隙，將一剎的真實永遠保存，望有一日，苦痛能真的成為過去。
金馬獎一直以來都是華語電影業界最具有影響力與代表性的電影獎之一。每年收看金馬獎的各位觀眾，頒發到最佳男女主角獎的部分，想必是緊張到胃痛、守候在電視機前面、手機不離手看直播。
金馬60最佳男主角獎入圍者
最受到關注的最佳男主角五個入圍者有：吳慷仁、許光漢、林柏宏、阮經天、王柏傑，演技實力與帥度兼具
第六十屆金馬獎最佳紀錄短片共有五部入圍，類型、題材、手法各不相同，每個都有過人之處，每個都有獨門絕招口牙！包括關注個人議題的《乙方及其後》、《吹夢無蹤》，關注社會議題的《備忘錄》和《鯨之聲》，以及嘗試創新的《另一面鏡子裡的夢中之夢》。
聞天祥老師在今年的金馬選片指南時，說到這部片就像是馬來西亞版的《悲情城市》，我想這句話便是最適合《五月雪》的形容了。
在巨大的歷史洪流下受傷的小人物們，不僅難以被人理解，更是無從哭訴與受到安撫，我想那是許多人難以想像的傷痛，而張吉安導演非常精準地抓到了這樣的感覺，在電影的最後幾場戲讓我們看見「51
今年金馬獎入圍最佳短片的其中兩部：《回收場的夏天》與《橋頂少年》，雖然題材不同、手法不同，但給我的共通感覺就是，台灣還是超級適合這種青春偶像劇的！不愧是曾經的偶像劇大國。
剛好兩部短片主角年齡相近、一邊男的一邊女的，題材也是風馬牛不相及，但真真切切感受到的那種生活的點滴滋味卻是相通的。
以2008年北京奧運時間點的中國高考亂象為背景，直擊「現代科舉」下，家長為了讓孩子「鯉躍龍門」而無所不用其極，付出金錢、勞力、時間、尊嚴，甚至是人性。
這樣的題材，在整個東亞或說是儒家文化圈內，應該都算是非常有感觸的了。
真的許久許久都沒有看過這麼爽快的台片／港台合拍了！不愧是善於武打大場面的香港導演，整個動作調度極為老辣，但同時也驚奇於台灣現場特技與特效人員能展現出來的高度。
《雙瞳》真仙觀大屠殺那種、在現代社會背景下毫無顧忌展現出來的純粹的殘暴與爽快，《周處除三害》做到了！野心更大、觀感更殘暴、視覺更爽快！
金馬影展最佳紀錄片入圍短片 B，影後短評：《備忘錄》上海封城紀實，中國特色社會主義的照妖鏡；《吹夢無蹤》從不回頭，是因為怕不敢再往前。麟光片羽也好，隻字片語也罷，速錄每一部片的影後心得。
入行十四年的時尚二寶媽－方志友不僅累積了不少影視作品，演藝事業一把罩，甫公布2023年第60屆金馬獎，方志友更以《本日公休》入圍最佳女配角，有機會以黑馬之姿攀上事業顛峰，並且在個人IG激動地分享：「人生第一次入圍，是金馬60，無比感動又榮幸！」
而方志友與先生的育兒觀念更是許多粉絲爸媽之間的楷模，
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