釀特務｜2019 北影｜驚悚劇場單元｜人生是驚悚劇場，但我並不渴望所有人都懂
更新於 2019/06/29閱讀時間約 8 分鐘
本次台北電影節「明日．台灣」節目單元收錄七部由鏡文學與華文創共同監製之短片，分別為 《樂園》、《肇事者逃逸》、《住戶公約第一條》、《打掃》、《虎》、《隧道》、《完美Lily》，並稱其為【驚悚劇場】。
短片各自精彩，身為觀影者，與其說這七部短片「驚悚」，不如稱其「貼近真實人性最晦暗的角落」，每個艷陽高照的人世間，終究會藏有黑暗。
七部短片中，有幾部令人如今想來仍然驚心動魄。《樂園》是愛，但說的是超過三十年仍然學不會如何相愛的老夫妻，人說「老夫老妻」，通常隱含的是平淡，但隨之而來的未必是幸福。如同短片裏頭，結婚三十週年的夫妻倆，終於踏上露營之路，但這一路沒有濃情蜜意，開場是老公獨自播放他們曾經的「愛情主題曲」，老婆卻不領情，甚至叫起了外賣。其中一句，老婆斜著眼說：「我要選擇我覺得舒服的方式」，這或許是世間每段愛情的最佳註解，你的舒服與我的舒服、未必等同於雙方都能享受與體悟的舒服。
離開露營地，老婆帶著老公入住神秘度假樂園，簽署專屬合約，喚回青春肉體，回味、體會、重拾感情，以及「相愛相殺」。曾經說不出口的那些痛楚，三十年來藏在各自的內心作痛，而回春的好處是肉體不滅，因此那些尖銳的話語化為真正的行動，以手上的刀相刺相殺。愛的原貌原來有恨、有心結，若沒有回春的機會，老去的是肉身，卻沒有因為時間而淡忘恨。這部短片，教會我們如何撥開最真實的自我，在愛情裡存活，最後一起珍惜彼此通向「未來」，無論愛情的未來樣貌如何，起碼別帶有一絲後悔與恨意。
而《打掃》則是創傷。這是另一部觀影後會「上心」的短片：年輕女孩朱婷住進一個極白的社區，整個房間必須隨時保持一塵不染，以免「被逐出」。朱婷惶恐的面部表情，在接到嚴厲房東的電話後未曾卸下，使勁打掃，牆上卻出現一個怎麼也無法擦去的黑點。《打掃》雖是短片，卻像是演出一個人一輩子的創傷，帶著創傷的人都能懂，黑色污點在白牆上擴散，創傷亦在原本純淨的心靈裡生根，奮力拔除卻不見起色。
朱婷一個人面向大海，電話那頭是個女人，說著：「很多事情過去就是過去了，看不見就是不存在」，掛了電話以後，朱婷持續對自己、對大海，重複碎語：「看不見就是不存在」。這與現實世界相同──許多時候，面對創傷，面對人生裡頭的黑色污點，一方面防止這污點擴散，另一方面得聽旁人說：「看開一點，放下他」。如同短片裡電話那頭的女人還說：「為什麼別人都能放下，就你不行？」
為什麼不行呢？當面對創傷時，常常這麼問自己，明明外頭的太陽如同昨天一般升起，身旁的人該微笑的時候就微笑，你卻無法在想落淚的時候就落淚，這個世界似乎不允許任何人擁有「合理且放不下」的創傷。黑色污點只能逕自抹去，用力地，對自己說：「看不見就是不存在」。誰是朱婷？恐怕這個世界上有太多太多隱身人群裡的朱婷，符合社會期待、擅長放下，看不見就是不存在，傷痛也是，仍然跟著人群跨步向前，要純白，要維持，尤其是表面，因為他人要檢查。像這個純白的社區一樣，隨時有人會檢討你是否純潔如往昔，沒有黑色污點，有的話就自行清理乾淨，不然，很抱歉這個世界再大也容不下你。
《完美Lily》是假裝。這個世界上不存在完美，如此斷言，是因為這部短片正用鏡頭畫面揭示這一切。社群時代來臨，讓每個人學會偽裝，或更精確地說：你必須學習偽裝。生活是美好的，社群上是美好的，笑得開懷，出國玩樂，一張照片、一句生活點評，下方迎來的是羨慕，而替自己帶來的是虛榮。辦公室裡不被喜歡、不起眼的王美心，被上司怒罵、丟報告，報告紙散落一地，同事們卻不是同情或幫忙，而是拿起手機紀錄王美心「出糗」的畫面，接著聚在一起，當作辦公室茶餘飯後的舒壓玩笑。但王美心期盼自己能成為每則貼文都能獲得高度關注、大量正評、無數愛心點讚的網紅，受人關愛，受人欽羨，這到底該說是社群時代來臨的好處，抑或是悲哀？
為什麼我們必須羨慕別人？又為什麼能被羨慕的生活只有單一樣貌？王美心的自信心缺乏，在社群假帳號上得到與現實生活裡恰巧相反的評價，現實生活她被訕笑，但在社群上她變成了另一個「她」，討人喜愛。虛實世界，哪個是真，哪個又是假？這部短片令我想起曾看過的一句話：「如果你從社群上看到一個人生活完美，令你羨慕不已，那表示你可能不認識真正的他，你與他其實不熟」。
社群時代讓人期盼掌聲，害怕罵聲。但真正的自己呢？其實很多人知道自己真實的生活並不是那樣的，卻沒有人能夠在社群上分享自己真正的不堪，但社群上互相關注就達到互相關心的狀態，又讓人不得不隱瞞真實的自我。另一方面，卻也讓許多人失去真正關心他人的能力，更失去了辨別誰真正需要關心的能力。
綜觀七部短片，各有值得仔細回想之處，像照看他人的人生，或有些很不幸地，就像是自己的人生碎片。人生就是驚悚劇場，只有少數時候是驚喜，其他都是驚悚，人性是黑暗、是自私，是想要愛而不得愛。像《隧道》裡最後的供詞，更生人哲生說：「講了你也不會懂，我們也不需要你懂」，從自身出發，確實是這樣的，需要更生的是自己，但偶爾必須明白，有些人一輩子不會懂得你人生裡的驚悚，甚至以為自己的出現是為你的人生添加光彩的驚喜。
但人生就是不斷地在破碎的廢墟中重生，即便需要很努力很努力，但沒有關係的，「我們真的不需要你懂」，受傷的人需要先懂得自己的人生裡有驚悚，學習接受，雖然結局未必能走向真正的放下。
台北電影節【驚悚劇場 I 】
2019.06.30（日）19:20＠臺北市中山堂
《樂園》（Last Stop: Paradise）
林冠甫｜2019 | 台灣｜DCP | B&W/Colour | 30 分
《打掃》（Perfectly Spotless）
卓立｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 26 分
《住戶公約第一條》（No Pets Allowed）
劉邦耀｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 28 分
《肇事者逃逸》（Hit and Run）
王威翔｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 25 分
- 本片另在【台北電影獎短片I】場次放映：
2019.06.28（五）18:50＠新光影城1廳
2019.07.07（日）15:40＠光點華山電影館1廳
台北電影節【驚悚劇場 II 】
2019.07.01（一）19:40＠臺北市中山堂
《隧道》（Tunnel）
李育丞｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 27 分
《完美Lily》（Login Trouble）
沈騏｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 28 分
《虎》（Big Cat）
陳宏一｜2019 | 台灣｜DCP | Colour | 30 分
【釀電影】2019 年 6 月號
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
妳因為貪圖便宜，住進了電影中心北方一兩公里處一片霓虹的汽車旅館區。從機場來的路上一下車，行李還差點被魯莽的計程車司機載走。雖然離電影院近，反而交通不便，每天得匆忙搭計程車來回。妳和她第一次說話的當天晚上，她注意到妳在路邊攔計程車，笑嘻嘻地跟著坐進來。妳沒有拒絕她。
電影可以反映出世界的真實，但是日本更多數的是改編自小說的虛構。在前篇〈2019 東京影展｜鏡頭內的真假與虛實〉介紹的是遊走於「真假」與「虛實」之間的日本電影，但是另外一部分，改編自小說、漫畫、舞台劇的電影，導演透過影像重新賦予這些故事新生⋯⋯
今年六月，電影《新聞記者》在日本全國只有143間電影院的「中小型」上映規模下，創下兩週約2億日圓的票房紀錄。在此，驚人的並非數字，而是在2019年參議院選舉開出戰後次低的48％投票率、日本普遍「政治冷感」的形勢中，《新聞記者》卻以「政治」為題，揭露日本近代已發生、或現在進行式的「真實社會事件」。
如果「哭笑臉」這個 emoji 有一部代表作，大概就是《多莉安的幸福人生》這樣吧。女主角多莉安有美滿家庭，老公帥氣有為，兩個兒子健康可愛。乍看人生勝利組的她，隨著劇情推展，人生拼圖開始一塊塊碎裂。這雖然是處理女性獨立自主常見的敘事方法，但全片總在令人意想不到之處出現轉折，讓我看得很開心。
我當然知道《奇愛博士》是經典，《二見鍾情》完全不是，但《奇愛博士》我只看過三次，《二見鍾情》則起碼看過五十遍以上。這部在影史任何條件的排行上都不見蹤影的片，竟把我深深迷住了，縱使如《浪漫喜劇麥擱騙》的旁白評論提到的，女主角珊卓・布拉克飾演的露西，行為根本病態，應該要送醫或報警的，但不影響我的熱愛。
我喜歡看你們之間流動的目光遊戲。看你們看著人的時候，朝向的姿態和行動多麼強烈而主動，寄予彼端，拋擲自己——時而將視線投往場外或邊陲的其他人，時而沉到深處那般望向無邊際的遠方，時而在對方的眼中對上了自己——單憑目光就能肯認、消解、再確認另一個人。這幾乎就是愛情。
2019台北電影節承續去年開始的「明日．臺灣」單元，在「台灣短SHOW」中選映八部風格各異的臺灣短片。短片資源有限，包裹放映，向來並非每部都能投觀眾所好，但篇幅短小，在短短二、三十分鐘內就能看到創作者的嘗試。其中能見的影像力道與議題尖銳度，比起被商業考量磨掉稜角的院線電影，往往能帶給觀眾更鮮甜的啟發
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剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
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