1920年自台南中學校畢業時，橫山精一（1898.4.2-1979.12.2）已經22歲。作為第二回畢業生的他，在同屆的54位畢業生中，是稍微年長了一些。[1]但這並不足以讓他停下求學的腳步，離開南中之後，橫山精一收拾好行囊前往東京。這一趟東京行，讓橫山精一往後足以在「商業」以及「美術」兩條道路上一同前進。
一、帝都中的七彩足跡──橫山精一的出生與東京時期
本籍新潟的橫山精一，出生於1898年4月2日。[2]不過由於史料的缺乏，目前對於橫山精一的家庭、出生地，以及台南中學校以前的經歷尚不清楚。台南中學校的在學期間，橫山精一的圖畫教師推論為京都高等工藝學校畢業、並且擁有圖畫科教師證的江副隆喜。[3]但未能確定中學校時期，橫山精一對於美術是否有興趣以及兩人間的互動。而後，橫山精一1920年順利畢業於台南中學校，成為第2回畢業生。
畢業同年，橫山精一決定上京，進入明治大學「商科專門部」就讀。所謂「專門部」是依據「專門學校令」而設立的部別。與「大學」體制內的「商學部」不同，在修業年限上也有所差別，專門部修畢只需要三年。在東京就學期間，橫山精一學習商學相關知識，同時也開始精進自己的畫技。橫山精一的繪畫老師，是當時不到三十歲的曾宮一念（1893-1994）。[4]1922年，在一張曾宮一念與一群年輕畫家在大宮町拍攝的照片中，便可見橫山精一的身影。
圖一：此張名為「在大宮町（大宮町にて）」的照片，可見橫山精一（右二）與其老師曾宮一念（右四）。
（圖片出處：《静岡の美術I 詩情の洋画家 曾宮一念》，頁189。）
此張照片由左至右分別為牧野虎雄（1890-1946）、熊岡美彥（1889-1944）、鈴木良三（1898-1996）、油谷達（1886-1969）、吉村芳松（1887-1965）、曾宮一念、高間惣七（1889-1974）、橫山精一、大久保作次郎（1890-1973）[5]。從這些畫家的經歷來看，橫山精一身處其中便顯得較為突兀，除了橫山精一以及鈴木良三以外，其餘畫家皆為東京美術學校西洋畫科畢業，而非東美畢業的鈴木良三，則是師事中村彝，並在川端畫學校習畫。因此，只有在明治大學商科專門部求學的橫山精一並非美術專業出身。
於此，可以稍加介紹1920年代，曾宮一念在日本美術界的位置。1893年於東京出生的曾宮一念，曾經受教於大下藤次郎等水彩畫家，後進入東京美術學校西洋畫科就讀。同時於光風會展、二科會展等美術展出品。自東美畢業後，曾宮輾轉任教於成蹊中學校、石川中學校，1920年落腳中村彝畫室附近的下落合地區，於此建立自己的畫室。[6]不過，橫山精一師事曾宮一念一事，仍有諸多值得深入討論的地方。首先，畢業於南中、甫上京的橫山精一為何能夠認識曾宮一念？是否為是同為本籍新潟、與曾宮一念交好的牧野虎雄介紹？或有其他人居中牽線？都有待日後更多史料查明。不過，可以藉由同時期受教於曾宮一念的島崎春吉（1906-2004）回想，[7]可以大概了解1920年代曾宮一念對於學生的指導情況。
畢業於山形師範學校的島崎春吉1928年為了學習繪畫上京，在友人的建議下，來到了位處下落合的曾宮一念畫室拜訪。島崎回想拜訪的經過：
當時，（曾宮一念）老師的弟子限定七個人為止，並且一邊休養著、同時持續地進行繪畫。入門的考試為，使用油畫繪製稻草的細長盒子以及中國式盤子的靜物。我花了一個月完成的六號畫板，老師什麼也沒說，看了一眼，便讓我入門了。我想棘手的自我評價大概四十分左右。……老師並未一個一個給予指導，只是常常看著我們的作業自言自語著。這些我們都作為貴重的建議銘記在心。[8]
雖然1928年曾宮一念的指導島崎春吉等學生情況，與橫山精一的1920年代初期必然有所差別。不過從上文大概可見曾宮一念的指導方式。另外，1920年代下落合畫室學生學習的情形也能夠稍加判斷，橫山精一可能在上京之前便已經有一定的繪畫基礎，才有辦法通過曾宮一念的入門測試。
從1920年上京直至1923年畢業於明治大學，橫山精一可能都在曾宮一念門下習畫。而後橫山精一回到台灣，發揮商業以及美術兩項長才，在港都高雄發光發熱。
二、畫筆根深國境之南──橫山精一的美術活動
橫山精一約莫於1924年返台並進入高雄州廳工作。[9]隔年12月，橫山精一與山田新吉於高雄婦人會館舉辦畫展。[10]這是目前可見橫山精一第一次於台灣的舉辦展覽會。與橫山精一一同舉辦畫展的山田新吉，本籍岐阜，1922年畢業於東京美術學校圖書師範科，1924年起於高雄中學校擔任美術老師。[11]兩人在東京時期大抵重疊，加上約莫同一時期返台，種種相似的因素讓都在高雄地區活動兩人有機會一起舉辦畫展。
圖二：橫山精一台展入選時的照片。雖然1928年即入選台展，此則1933年的報導卻將橫山列為初入選者。
（圖片來源：〈台展初入選者〉，《台灣日日新報》1933年10月26日，3版。（漢珍《台灣日日新報》資料庫））
1928年橫山精一第一次入選台灣美術官展，入選作品為〈港の裏街〉。高雄在地畫家，如上述提到的山田新吉，其他尚有小笠原シツエ、鄭獲義、蔡朝枝等人也紛紛入選。以此作為契機，畫家們成立高雄在地的美術團體「白日畫會」。根據台籍畫家鄭獲義回憶，初期成員除山田新吉和橫山精一，尚有綱島養吾、歲田亨、高木昌壽、村澤節子等在台日人畫家，台灣則畫家則為鄭獲義以及蔡朝枝兩人。白日畫會屬於喜愛繪畫的聯誼性組織，有著不定期的聚會，聚會時，大多於空間較大的橫山精一宿舍活動。[12]而自白日畫會起，橫山精一持續穩定地入選台灣美術官展，自第二回台展起，除了1931年第五回台展之外，一直到1941年第四回府展，每年皆有入選。總計入選十二回。橫山精一也曾指導後藤俊等高雄新生代的西洋畫家。[13]
圖三：第一回白日會展合照，照片最左側畫作為橫山精一第2回台展入選作〈港の裏街〉。
圖片來源：白適銘編著，《台灣美術團體發展史料彙編1：日治時期美術團體（1895-1945）》，頁131。
1930年，帝國美術院會員南薰造受邀來台擔任第四回台展西洋畫部的審查委員，在台灣停留大約一個月。訪台期間，有一周於高雄遊歷，並且受到高雄當地的藝術家熱烈的歡迎。從南薰造造訪高雄的日記片段，時常可見橫山精一的身影。以下節錄日記中橫山精一與南薰造互動的段落：
1930年11月5日
……（下午）五點過後抵達高雄，迎接的人如下所列：視學井上德彌（帶著教育課長山口尚之的名片）、高等女學校山田新吉、州立中學皿谷嘉助、第三公學校鄭獲義、物產陳列所橫山精一、高橋清六位。夜晚山田君來訪，後身著浴衣散步稍冷。
1930年11月7日
……夜晚物產陳列所橫山氏來訪，一起去畫具店，囑咐準備畫布。順道去了物產店、古物店。
1930年11月10日
……回家途中，於物產陳列所拜訪橫山氏，在此購買手杖兩支（梓木）、捲菸四支。自三點起，繪製住處前的椰子樹。夜晚，山田、井上、橫山、鄭、□等兩人公小學校圖畫教師來訪。待到約莫十點。
1930年11月11日
十一日（星期二）晴天。乘坐早上八點的急行列車往台南。山田、橫山兩人來送行。[14]
南薰造停留高雄七天之中，可見橫山精一與畫友山田新吉等人一同拜訪、迎接，南薰造也曾主動前往橫山任職的物產陳列所，兩人頻繁地互動，說明了1930年橫山精一在高雄已經是重要的藝術家之一。
除此之外，橫山精一亦積極地參加日本內地的展覽會。1930年1月於東京上野公園所舉辦的第五回「一九三〇年協會美術展覽會」，橫山精一以〈高雄風景〉一作入選。[15]「一九三〇年協會」為二科會體系出身的畫家於1926年組成，橫山精一所入選的第五回展是「一九三〇年協會」所舉辦的最後一回展覽會，同年11月，該社改組為「獨立美術協會」，並且於每年1月舉辦獨立美術展。而後1932年，第二回獨立美術展，橫山精一以〈南國の海近き庭〉一作再次入選，可以說是在台日人美術家中，入選獨立美術展第一人。若納入「一九三〇年協會展」之紀錄，則是廣義「獨立美術展體系」中，台灣美術家中第一人。[16]在此之後，橫山精一持續入選獨立展，次數與頻率雖然不如台灣官方美術展穩定，在終戰之前也入選了第四回、第五回、第七回、第九至十二回總計八次的獨立展。總入選次數僅次於另一位在台日人畫家飯田實雄。而在第二回展圖錄中，橫山精一的住址為「台灣高雄市新濱町一ノ一」，可能便是他所任職的高雄州物產陳列所。[17]
在獨立展圖錄未刊登橫山精一畫作圖板的情況下，目前仍可以於其他報刊中，見到1939年橫山精一以〈少女像〉一作入選第九回獨立展之圖板和相關報導。根據《朝日新聞．台灣版》的報導，此次入選的〈少女像〉是以橫山精一9歲的長女峰子為模特兒，當時峰子正就讀湊尋常高等小學校三年級。入選當時橫山精一正於海南島出差，峰子便代替父親接受了《朝日新聞》的訪問。峰子提到：畫面中自己身著的是葡萄花紋衣物，父親橫山精一也為自己並且拍攝了照片。以便在峰子不在的時候，可以看著照片繪製。訪問最後，峰子童顏童語地說，明明希望漂亮地畫出我身穿葡萄和服的樣子，但臉歪了一點也不像。[18]整段訪問結束於峰子稚氣的回答，顯得十分有趣。
圖四：（左）橫山精一入選獨立展報導，以及畫作〈少女像〉
（右）橫山精一與長女峰子合照。
（圖片來源：（左）《台灣日報》1939年4月8日，3版。
（右）《朝日新聞．台灣版》1939年4月11日。）
另外，目前對於日治時期台灣畫家接觸獨立展／獨立美協的契機，大部分提及1931年以及1933年兩次獨立美術巡迴展來到台灣展出，直接或間接影響以桑田喜好為首的「新興美術協會」此具有前衛風格的美術團體成立。[19]不過，從時間上來看，橫山精一接觸獨立美術體系的時間早於巡迴展。因此可以推論，其師長曾宮一念同為二科會體系出身，故橫山精一才會接觸到獨立美協的前身「一九三〇年協會」，並且在持續於改組後的獨立美展出品。[20]
另外，台灣的美術團體中，也可見多次入選獨立展的橫山精一的身影。在白日會之後，1929年以古川義光等業餘美術家為首的洋畫團體「二九年社」誕生，於1931年第三回展中，可見橫山精一〈支那史劇〉一幅作品展出，該幅作品是在藍色背景前，繪製揮著手的支那劇演員娃娃，被點評為一幅饒富幽默的作品。[21]而1934年，以松ケ崎亞旗為首，成立了綜合性美術團體「台灣美術聯盟」，在規劃上分為繪畫、文藝、造型美術、雕刻四部，在繪畫部成員中，共有松ケ崎亞旗、桑田喜好、山下武夫、森部勉、古川義光、吉田吉、松本光治、秋本好春、橫山精一等人。[22]其中橫山精一、歲田亨以及林富雄等畫家隸屬聯盟的「高雄支部」。[23]然而無論是二九年社或是台灣美術聯盟皆是短命的美術團體，舉辦展覽會皆未超過三回。另外，橫山精一亦曾加入過松ケ崎亞旗（後為飯田實雄）主持的洋畫十人展，但參與時間不長。[24]整體而言，雖然橫山精一參與多個美術團體，但皆未長時間參與，也非主要成員。考量到橫山精一主要居住在高雄並且有正職在身，或許便是短暫參與這些美術團體之緣故吧。
三、繪製港都的風采──橫山精一的台府展作品與其他
綜觀橫山精一於台灣美術官展出品之畫作，大抵可以分為三種類別。首先為以台灣為主的風景畫，再者具有超現實主義傾向的作品，最後則是與橫山精一工作有關的作品。在以第一類別的作品中，如第六回台展（1932）的〈潮州赤山教會堂〉以及第八回台展（1934）的〈高雄哨船頭街景〉等作品，直接將地名寫入標題，可以明確的判別取材地。另外如第二回台展（1928）的〈港の裏街〉、第十回台展（1936）的〈南國の山村〉以及第二回府展（1939）的〈風景〉等作品，雖然並不明確地寫生地點，但是從畫作本身，也能得知橫山精一是取材於身邊可見的風景。
圖五：橫山精一第二回台展入選作〈港の裏街〉
（圖片來源：《第二回台展圖錄》，名單之後資料庫）
圖六：橫山精一第六回台展入選作〈潮州赤山教會堂〉
（圖片來源：《第六回台展圖錄》，名單之後資料庫）
除了台灣美術官展以外，橫山精一於日本內地美術展出品的作品，台灣風景也佔其中多數。如上述提及入選第五回一九三〇年協會展的〈高雄風景〉或是獨立展入選作〈南國の海近き庭〉（第二回，1932）、〈高雄郊外風景〉（第四回，1934）、〈パパヤの有る風景〉（第五回，1935）等作品，雖然不見圖版，但從畫題中大略可知橫山精一的繪畫內容。在時間上，約莫1930年代中期以前，可見橫山精一大多以風景入畫。
第二種具有超現實主義傾向的作品，則可見於1938年入選第一回府展的〈海底〉以及1940年入選第三回府展的〈南國の海濱〉兩幅作品。前者描繪出海底中的魚群、掉落的燈具以及生長在岩壁上的水草；後者則是繪製在沙灘上的巨大貝殼，並從中長出植物的超現實景象。這兩幅作品對於「貝殼」等圖像的運用，可以說是源自於日本超現實主義繪畫。[25]為何1930年代初期便接觸獨立美術協會的橫山精一，直至1930年代中後期才於繪畫中呈現出超現實主義風格。或許是橫山精一在多次入選官展之後，對於另一種畫風的嘗試。
圖七：橫山精一第三回府展入選作〈南國の海濱〉
（圖片來源：《第三回府展圖錄》，名單之後資料庫）
最後，在入選作品中部分內容則與橫山精一的工作有關，如〈出雲人形〉（第九回台展，1935年）以及〈蛇にかまれる男〉（第四回府展，1942年）。前者所繪製的可能為島根一帶的傳統人偶「姉様人形」[26]。考量到橫山精一工作之物產陳列館（後為工商獎勵館）工作便是參加、展示各地物產，以及進行相關商業活動。在橫山精一繪製〈出雲人形〉的1935年，高雄州商工獎勵館舉辦了「大阪優良品見本展示會」，並參加了「始政二十五周年記念朝鮮產業博覽會」、「ハノイ東洋觀光展」。[27]或許便是豐富的參展與辦展經驗，讓橫山精一有機會接觸到日本內地的地方工藝品；而〈蛇にかまれる男〉則可能與橫山精一1939年參與「南方民藝協會」的準備委員之工作有關。[28]
四、南方的繁榮與帝國的物產──橫山精一的事業
1920年日本政府以〈道府縣市立商品陳列所規程〉，訂定了商品陳列所主要的工作，包含「商品樣本及參考品之陳列展示、商品試賣、各種商品相關之調查、商業交易之仲介、圖書及各種相關看物之發行蒐集與展覽，以及其他商品改良和販路擴張之必要事項」。[29]依據這樣的設立辦法以及目的，1926年11月，「高雄州勸業課附屬高雄州物產陳列場」開幕於高雄車站前，原兼太商行之地。開幕當時，展示了高雄州的特產品。開館時也有埔里的蛇皮、台中的大甲帽、竹子工藝品，以及台南的水牛角工藝品等高雄州外的產品展示。[30]而根據上述，橫山精一約莫於1924年回到高雄州廳任職，很可能在物產陳列場籌備階段便參與其中，而後直接於物產陳列館任職。
1931年，高雄州舉辦了「高雄州港勢展覽會」，以展示日本統治下高雄之發展與繁榮。[31]在籌辦展覽會的名單中，可見橫山精一在「展覽會部」中，分屬「庶務組（庶務係）」、「貿易組（貿易係）」、「產業組（產業係）」、「土產品展覽會組（土產品展覽會係）」、「店頭裝飾競技會組（店頭裝飾競技會係）」等五組，[32]這些組別大多跟橫山精一任職的物產陳列所，或是美術、商業專長有所關聯。
圖八：高雄州港勢展覽會第四會場
（圖片來源：《高雄港勢展覽會誌》，頁38）
1936年，高雄州物產陳列館為改善貧乏的內容以及政策上需要，改制為「高雄商工獎勵館」。在職務上，除原本對於物產以及商業的推動，更進行內地、島內以及南支南洋的商業進行調查，以及陳列南洋的物產。[33]橫山精一任職單位也跟著改為「高雄商工獎勵館」。1938年，商工獎勵館館內設置「高雄商工會議所」以及「高雄州產業美術協會」，後者負責美術調查、委託以及展覽會的事務開辦，以橫山精一等三位獎勵館之職員擔任理事。[34]
在1930年代末期，橫山精一短暫在高雄商業學校擔任圖畫老師。[35]並持續擔任「高雄商工會議所」之主事直至1942年，[36]在職期間，曾為會議所舉辦之「高雄學童窗裝飾畫展（高雄學童窓飾畫展）」，於《高雄新報》上說明緣由以及進行評論。[37]此活動的推動，也可以視為橫山精一美術以及商業兩項專長結合的成果展現。於1943年，橫山精一離開了任職十九年的高雄，轉任台灣麥類配給組合主事前往台北。[38]
繁忙的公務，也致使橫山精一於1941年第四回府展之後，便不可見他再次於官展展出。日本內地的美術展覽會，最後的入選也停留於1942年第十二回獨立展。直至終戰，未再有橫山精一美術方面的消息。在橫山北上兩年之後，日本以及台灣迎接了大東亞戰爭的結束。
五、越後的再興者與教育者──戰後橫山精一的軌跡
戰後，橫山精一回到了本籍地日本新潟縣，落腳新津市（現已編入新潟市）。開始了另一段人生的旅程。1947年7月，舉辦了「新津文化團體協議會」結成儀式，橫山精一與其他十四位有志者出席了這場儀式，最終橫山精一被選為會長，副會長由桑名義廣擔任。加盟此協議會的團體結合了文學、音樂、美術三方面，共有橫山精一為代表的「美協」（可能是「新津市美術協會」的簡稱）、吉井秀行為代表的「獵人社」（文藝雜誌同人社）以及鈴木一成為代表的「音協」。[39]而後1947年2月出版的《獵人》復刊號，可見橫山精一為其繪製扉頁以及插圖（カット），橫山精一戰後的文藝活動也自此展開。
不久後，新津市以橫山精一為中心，組成了「新津洋畫會」，每當新津市有活動時，便會舉辦洋畫展，如1953年11月兩日的文化祭或是1954年12月的菊花祭（菊まつり），該畫會都於新津市公會堂舉辦了洋畫展。展覽文案中也特別強調「新津洋畫會」是市內唯一的洋畫研究會。[40]橫山精一多次參與地方文藝活動、籌組美術團體，更參與了公益文藝活動，如「互助作品展（助けあい作品展）」，其作品與作家石塚友二、多田裕計、歌人宮柊二、川柳家川上三太郎、雕刻家羽下修三等人的作品一起展出。[41]
圖九：1953年新津市文化祭，由橫山精一為首的新津洋畫會舉辦「洋畫展」
（圖片來源：《広報にいつ》3號（1953年11月），4版）
圖十：橫山精一參與的「互助作品展（助けあい作品展）」相關報導
（圖片來源：《広報にいつ》50號（1958年4月），3版。）
橫山精一也為新津市政府刊物《広報にいつ》繪製插圖。包含了新年賀圖、民話的配圖以及「婦人欄」卷頭的小插畫，都曾經由橫山精一所繪製。於台灣主要投身商業領域的橫山精一，戰後也轉向學校任教。橫山精一曾經任教於新津市立第一中學校以及加茂高等學校。並於1956年由新潟市教育研究協議會出版《色彩調節的指引（色彩調節の手引）》，是一本由三十多年繪畫經驗集結而成的34頁小書。
圖十一：橫山精一繪製的民話配圖。
（圖片來源：《広報にいつ》19．20合併號（1955年4月），8版。）
圖十二：橫山精一繪製的1955年（羊年）新年賀圖。
（圖片來源：《広報にいつ》17號（1955年1月），1版。）
雖然橫山精一主要的活動範圍都是在新津市，不過也擔任了新潟縣美術連盟理事，並且加入全國性的美術團體──水彩連盟以及日本美術家連盟，並舉辦了八次的個展。[42]從戰後的《美術年鑑》可以發現，橫山精一被歸類於「現代水彩畫家」，並在介紹中註明「兼油彩」。[43]台灣時期多使用油彩作畫的橫山，戰後轉而繪製水彩畫。
水彩畫之外，橫山精一戰後也專研華道（生け花，花道），為「草月流」三級師範、「小原流」正教授。[44]1977年，橫山精一入選了瑞士美術賞展（スイス美術賞展），入選作品致贈日內瓦的美術館。是橫山精一人生中獲得最後一個美術獎項。兩年後，1979年12月2日，橫山精一與世長辭，享壽八十二歲。[45]
二十多歲告別東京之後，橫山精一在台灣居住了二十年左右，其中大半時間在港都高雄，發揮自己商業專長，從物產陳列所至後來的商工獎勵館，都可見橫山精一穿梭其中的身影。在工作閒暇之餘，橫山精一以曾宮一念所教授的畫技，積極地與高雄地方畫家互動，籌組畫會。而後走出高雄，參與了日本內地獨立展，以及眾多以台北為中心的美術團體，成為高雄代表性的西洋畫家之一。
戰後，橫山精一回到新潟，轉而投入學校教職，傳授繪畫技巧。不變的是，他仍關心地方文化發展，組成新津文化團體協議會、新津洋畫會，更舉辦個展、學習華道。晚年，橫山精一加入台灣關係者組成的「台湾協会」，並在會報上告知自己的近況。不知道橫山精一在為雪國染上繽紛水彩的同時，是否也曾經想起高雄溫暖的海風呢？
*目前橫山精一生平最完整的考證為王子碩〈產業與藝術雙棲者──港都的橫山精一〉一文，本文部分內容，尤其橫山精一於高雄任職經歷參考該文寫成，於此特別註記。王子碩，〈產業與藝術雙棲者──港都的橫山精一〉，查閱網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】產業與藝術雙棲者─港都的橫山精一/（查閱日期：2024年1月24日）。
[1] 「卒業證書授與式（臺南中學校）」（1920-04-03），〈大正9年4月臺灣總督府報第2081期〉，《臺灣總督府(官)報》，國史館臺灣文獻館，典藏號：0071022081a007。
[2] 「卒業證書授與式（臺南中學校）」（1920-04-03），〈大正9年4月臺灣總督府報第2081期〉，《臺灣總督府(官)報》，國史館臺灣文獻館，典藏號：0071022081a007。
[3] 「囑託江副隆喜（中學校教諭ニ任用）」（1915-07-01），〈大正四年臺灣總督府公文類纂永久保存進退(判)第七卷乙秘書〉，《臺灣總督府檔案．總督府公文類纂》，國史館臺灣文獻館，典藏號：00002464086X003。
[4] 橫山精一師事曾宮一念一事，見戰後橫山精一個人介紹之中。如〈橫山精一〉，山田正道編，《1974美術年鑑》（東京：美術年鑑社，1974年1月），頁437；〈横川精一氏よりの便り〉，《台湾協会報》273號（1977年6月），4版。（《台湾協会報》一文姓氏誤植為「橫川」，後於274號中有更正啟事）。
[5] 照片人物判讀見：落合学（落合道人 Ochiai-Dojin），〈大正期の東京が匂う曾宮一念『東京回顧』。 [気になる本]〉查閱網址：https://chinchiko.blog.ss-blog.jp/2007-08-13（查閱日期：2024年1月22日）；〈生の飛躍 牧野虎雄〉查閱網址：http://www.shiro1000.jp/tau-history/makino/makino.html（查閱日期：2024年1月22日）。兩篇文章中「油屋達」應為「油谷達」之誤植，「油屋」與「油谷」於日文發音相同。
[6] 大沢健一作成，〈曾宮一念略年譜〉，夕雲会編，《回想 曾宮一念》（東京：木耳社，1996年6月），頁414-415。
[7] 島崎春吉生卒年見：島崎春吉美術館，〈作者の経歴〉查閱網址：http://shimazakikan.fc2web.com/harukichi/j/keireki.html（查閱日期：2024年1月22日）
[8] 島崎春吉，〈大正末期の頃〉，夕雲会編，《回想 曾宮一念》，頁49-50。
[9] 1924年返台為1943年《高雄新報》報導中指稱，至該年橫山精一於高雄州任職已經19年，因此回推應是1924年前後任職於高雄州廳。另《台灣總督府職員錄》中，橫山精一最早的記錄是1928年於「高雄州內務部勸業課」擔任「囑託」。為何於1924年至1927年間沒有記錄於職員錄中，目前不得而知。相關報導見：〈橫山精一氏 あす急行で離高〉，《高雄新報》1943年5月4日，2版。
[10] 〈高雄洋畫展覽會〉，《台灣日日新報》1925年12月1日，夕刊2版。
[11] 東京藝術大学 美術学部 近現代美術史・大学史研究センター，〈東京美術学校在籍者一覧〉，查閱網址：https://gacma.geidai.ac.jp/contents/enrollment/（查閱日期：2024年1月23日）。
[12] 蔡幸伶，〈從「白日會」探討高雄州之洋畫發展〉，《藝術學》27期（2011年），頁171-172。
[13] 〈豆腐作りを手傳ひ 朋友と勵して精進 小學校を出たばかりの靑年 高雄の後藤俊君〉，《台灣日日新報》1934年10月23日，夕刊2版。
[14] 藤崎綾，〈資料紹介：南薫造の1930（昭和5）年の台湾日記と関連作品〉，《広島県立美術館研究紀要》第22号（2019年），頁25-27。□之缺字為原文如此，粗體筆者所加。
[15] 〈橫山精一氏入選〉，《台南新報》1930年1月26日，4版。
[16] 綜觀獨立美術展入選目錄，第一回展中有台籍畫家張啟華以及飯田實雄入選，不過當時飯田實雄尚未渡台，因此橫山精一可說是在台日人美術家中第一人。
[17] 高雄州物產陳列所位置見：〈高雄州 物產陳列場の新しい試み〉，《台灣日日新報》1928年7月19日，5版。
[18] 〈獨立美展に入選 高雄の橫山精一氏 モデルの長女は語る〉，《朝日新聞．台灣版》1939年4月11日。
[19] 蔡家丘，〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，《藝術學研究》第十九期（2016 年12 月），頁25-32。
[20] 曾宮一念曾於1935年加入獨立美術協會，不過1937年7月便退會。見〈曾宮一念年譜〉，《静岡の美術I 詩情の洋画家 曾宮一念》（静岡：静岡県立美術館，1987年），頁188-193。
[21] 一記者，〈二つの畫展を覗く 二九年社展〉，《台灣日日新報》，1931年3月22日，3版。
[22] 〈台展の中堅作家 台灣美術聯盟を結成 繪畫、造型、美術、彫塑に 文藝部を加へ四部制〉 ，《台灣日日新報》1934年12月10日，7版。
[23]〈台灣美術聯盟第一回展 四月三日から台北で〉，《朝日新聞．台灣版》，1935年3月27日。
[24] 〈油繪十人展〉，《台灣日日新報》1939年3月25日，夕刊2版。
[25] 蔡家丘，〈砂上樓閣——1930 年代臺灣獨立美術協會巡迴展與超現實繪畫之研究〉，頁32-33。
[26] 劉錡豫，〈出雲人形〉，查閱網址：https://taifuten.com/oblect/出雲人形/（查閱日期：2024年1月24日）。
[27] 〈高雄州商工獎勵館〉，《臺灣總督府商品陳列館本島商品陳列館一覽》（未見出版地：臺灣總督府商品陳列館，1938年12月），頁21。
[28] 王子碩，〈產業與藝術雙棲者──港都的橫山精一〉，查閱網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】產業與藝術雙棲者─港都的橫山精一/（查閱日期：2024年1月24日）。
[29] 高嶋雅明，〈商品陳列所について〉，轉引自呂紹理，〈典藏臺灣：博物館、商品陳列館的建置與發展〉，《展示臺灣: 權力、空間與殖民統治的形象表述》（台北：麥田出版，2005年10月），頁305-306。
[30] 〈高雄物產陳列館 陳列品取揃へ〉，《台南新報》1926年8月18日，2版；〈いよいよ蓋を明けた 高雄物產陳列館 州外の出品が揃はぬ〉，《台南新報》1926年11月14日，4版。
[31] 楊晴惠，〈由展覽會、港祭、紀念日看日治時期高雄海港意象的形塑〉，《高雄文獻》8卷2期 （2018年8月），頁11-12。
[32] 〈役員〉，高雄港勢展覽會編，《高雄港勢展覽會誌》（高雄：高雄港勢展覽會，1931年12月），頁15-24。
[33] 〈高雄州物產陳列所の內容を大に充實 商工業の發展に資する爲 南支南洋の物も陳列〉，《台灣日日新報》1936年1月12日，5版。
[34] 〈高雄州產業美術協會生ル〉，《高雄商工時報》，1938年9月10日，頁57；王子碩，〈產業與藝術雙棲者──港都的橫山精一〉，查閱網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】產業與藝術雙棲者─港都的橫山精一/（查閱日期：2024年1月24日）。
[35] 歐素瑛，〈海外雄飛——高雄商業學校與日本南進政策〉，《臺灣文獻》72卷2期（2021年6月），頁88。
[36] 〈高雄商工會議所〉，臺灣商工會議所，《臺灣全島商工會議所一覽》（臺北：臺灣商工會議所，1942年11月），頁32。不過於《臺灣總督府職員錄》中，橫山精一於「高雄商工獎勵館」任職時間只到1939年，推論可能是此年之後橫山精一非屬於「高雄商工獎勵館」，單純任「高雄商工會議所」主事之故。
[37] 橫山精一，〈高雄學童窓飾畫展評 學童海戰畫展と窓飾の新使命〉，《高雄新報》1942年5月28日，4版。
[38] 〈橫山精一氏 あす急行で離高〉，《高雄新報》1943年5月4日，2版。王子碩，〈產業與藝術雙棲者──港都的橫山精一〉，查閱網址：https://taifuten.com/story/【名單之後】產業與藝術雙棲者─港都的橫山精一/（查閱日期：2024年1月24日）。
[39] 〈新津文化団体協議会結成〉，新津市史編さん委員会，《新津市史 資料編 第5巻 （近現代 2）》（新津：新津市，1991年3月），頁822-823。
[40] 〈豪華！！文化祭ひらく〉，《広報にいつ》3號（1953年11月），4版；〈”菊まつり” ひらく〉，《広報にいつ》15號（1954年12月），4版。
[41] 〈助けあい作品展 出品二百点で盛況〉，《広報にいつ》50號（1958年4月），3版。
[42] 〈横川精一氏よりの便り〉，《台湾協会報》273號（1977年6月），4版。
[43] 〈橫山精一〉，山田正道編，《1972美術年鑑》（東京：美術年鑑社，1972年1月），頁357。
[44] 〈横川精一氏よりの便り〉，《台湾協会報》273號（1977年6月），4版。
[45] 〈横川精一氏よりの便り〉，《台湾協会報》273號（1977年6月），4版；〈訃告〉，《台湾協会報》304號（1980年1月），1版。
