在本篇我們會介紹該如何創造一個主角。
『英雄的旅程』這種故事走法裡，怎麼思考主角是誰？或是主角應該有什麼？
從電影的觀看時間套用拆片表去建構對我來說是最快的方法，同樣建議各位採用。
英雄的旅程，的主角，在第一章裡請分成兩半去看待，
前半段是１－１節到１－５節，約略為12.5分鐘到15分鐘，每一節為2.5到3分鐘。
後半段為１－６節到１－１０節，一樣約略為12.5分鐘到15分鐘，每一節為2.5到3分鐘。
請先從後半段１－６到１－１０去思考，因為我們在初始創造主角時只要思考主角打算如何即可。
１－６
總之因此，主角打算找到某人，殺掉他以報雪恨。或是衝到某地救回摯愛。擇一目的即可。
１－７８
傳奇職業或技能
主角憑什麼殺掉某人報仇或是有辦法救回摯愛？
原來他以前是殺手、特種部隊、偵探、發明家等等等等。
或是他擁有奇怪的發光手套、特殊的魔法物品。
這裡要讓觀眾看到主角要報仇雪恨會採取的行為是什麼，建議要有明確的類型感才方便觀眾更快理解。
比如主角挖出地板下的槍，試槍發發中靶心，這是槍戰動作；穿上軍服別上軍刀順便一腳踢爆假人的頭，這是武打動作；打開網路循線索驥，敏銳的看到想到連結到零散的線索，這是偵探解謎；組裝不明覺厲的物品，強化身體或是傷害能力然後還炸飛自己，這是科幻或魔幻等等等等。
１－９１０
傳奇敵人
主角要找到的某人，有強大的對應敵人橫在主角眼前。
假設某人是某勢力老大的兒子
某勢力可能是白道，濫用公權力；黑道，小弟一大堆；邪教，中邪般的高耐受力教徒；
假設某人躲進了某地區
某地區可能是核汙染，生化危機；穿越門，未知世界；賽博龐克、侏儸紀、無法城市、貧民窟等等等等。
某地區自然會有相關敵人出現，無論這是某人控制或是無主物，觀眾期待這些會妨礙主角。
建議在這個時間點讓敵人與主角第一次接觸，諭示第二章的衝突面向為何。
我以核汙染結合特種部隊舉例：
整裝完成的主角跨過核汙染區，穿進奇形怪狀漫天橫地亂長的野林裡，忽地幾十隻籃球大小的蚊子殺來，主角槍刀並用擊落巨蚊，可數量過多，主角只好轉身逃跑。
發現一棵巨型枯木連忙鑽入，並將上方枯木板闔上，沒想到巨蚊不只身型可怖，攻擊力也非同小可，巨蚊的連續撞擊竟連枯木都發出悲鳴，主角才驚覺這枯木竟是一種類似豬籠草的植物，靴子被豬籠草的液體腐蝕，連忙拿出小刀，但內壁濕滑刀子使不上力，主角只好塞住耳朵掏出手槍。
剛從內壁狼狽逃出，沒想到背後嗡嗡拍打翅聲追來，主角拔腿狂奔，見前方又一棵枯木，主角心生一計，向枯木開槍，枯木悲鳴露出原形彎腰張口，主角在豬籠草口前急轉彎，巨蚊如數飛入口裡，先是擊落落單巨蚊，主角再趕緊闔上木板，用小刀抵住，直到撞擊聲漸漸消失。
有傳奇職業必然要有傳奇敵人，兩方的對抗是『英雄的旅程』最重要的看點，而不是主角出發前是誰，他遭遇了什麼。
什麼稱做傳奇職業？
請以四個方向去思考：
一、已知職業的頂峰：如軍人，頂峰為綠扁帽、兵王、傳說傭兵耳熟能詳的職稱諸如此類；如偵探，破過奇案抓過名賊等以奇特功績去演繹也可以。
二、已知能力的頂峰：驚人的力量速度體力耐力智力，或可以穿越時間暫停時間等等。
三、已知能力搭配已知職業：魔法師：發出擊穿城牆的魔法表現攻擊力，也可以發出提升速度的魔法表現敏捷。
這個方向的思考建議以單一表現為佳，如加強攻擊力可以擊穿粉碎分解目標。
同一面向性表現為次，如全都是加強身體素質或自身時間速度的提升。
別讓主角威能讓觀眾感覺無敵，帶有明顯的副作用也是這個思考方向的重點之一。
四、已知能力搭配未知職業：簡言之不管主角的職業叫什麼，能力有什麼稱呼，總之就是看得懂在做什麼能做什麼。例如炎炎消防隊、抓鬼特攻隊。
需特別注意的是，主角的傳奇職業或技能與傳奇敵人之間的對抗，不必然要是相同屬性，如魔法對魔法。也有力量對數量、智能對體能、魔法對科技、頂尖技術對野蠻暴力。
但肯定要能讓觀眾感受到兩方勢均力敵甚至敵人更為強大，敵人的強大建立在能否視覺表現上看出差異，如：巨大、多功能、數量、破壞力。
絕對不是邪惡、狡詐、冷血、無視法紀等抽象心態上的表現。
最後，我們來思考前半段的主角。
實際上的感受歡迎各位去拆片理解，但大體上類似。
１－１節到１－３節
主角在什麼樣的世界裡，正遭遇了什麼或失去了什麼。
什麼樣的世界呢？
有傳奇敵人存在的世界裡。比如有核汙染區，這世界應該遭遇過核戰；有黑道，這世界應該是建立在既存現實裡的人類社會；有魔幻生物，這世界必然是魔幻世界。
遭遇了什麼呢？最好是三情的喪失，直觀且無須鋪陳。
舉例：摯愛的伴侶死亡或親人無故失蹤或兄弟姊妹諸如此類。
在１－３節主角獲得或是擁有一個拯救物。
什麼是拯救物呢？能讓主角產生新三情的人事物。
舉例：捍衛任務裡主角的愛妻死去但留了一隻狗；或是丈夫失蹤但尚有一對可愛兒女；相依為命的爺爺離去但留下一隻怪鳥。
１－４節主角與拯救物之間的羈絆為何。
以三情（友情愛情親情）的互動為主，表現的重點是讓觀眾認同這段感情為真。
１－５節遭遇襲擊
襲擊的重點在於最後觀眾看到主角失去了拯救物。
拯救物的下場大體上分為三種：
一、如果是死亡，主角就啟動復仇。這類失去拯救物的劇情時間通常最短，建議不要超過一個半小時。
二、如果是被綁，主角就會去拯救。劇情時間次長，因為主角除了拯救以外，還多了為何被綁的故事內容陰謀詭計可以演繹。
三、也可能是抓走並要脅主角交出信物，那主角就必須先找到信物再去拯救。可以延伸到兩小時的劇情屬於這一種，但時間不是越長越好，如果沒有吸引人的橋段，只會讓觀眾感覺被詐欺，浪費時間，慎思。
什麼是信物？什麼樣的世界會有什麼樣的信物，信物的重點是對主角而言它代表什麼。
信物與主角在第一區的三情對應角色，主角是丈夫對應角色就是妻子，以及所在的世界裡有必然關係。請用魔幻小說的套路去思考即可
線索必然要埋藏在１－１到１－３節裡。細節請參考類似劇作。
如果想在第二三章安排愛情，主角與拯救物之間請不要安排愛情。
然後就接往１－６。
希望能對各位有所助益。
