音樂動態 / 喚醒音樂原力!豆莢寶寶音樂會大吹森林風

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豆莢寶寶音樂會首次將特殊的樂器阿瑪丁達搬上舞台。(擊樂文教基金會提供)

豆莢寶寶音樂會首次將特殊的樂器阿瑪丁達搬上舞台。(擊樂文教基金會提供)


永續與生態保護是近年的熱門話題,行之有年的「豆莢寶寶兒童音樂會」,也大吹森林風,今年推出全新製作《敲敲戰隊總動員,出擊!》,由主題人物豆莢寶寶DoReMi帶著觀眾探索神秘的「‘擊樂村」,以及尋覓世界各地的「敲敲戰隊」隊員,一起喚醒「音樂神木」的生命力。


藝術總監朱宗慶表示,從1988年首次推出兒童音樂會開始,至今已有36年,隨著每一代成員的努力,豆莢寶寶一直求新求變,努力讓每個參與的大小朋友,都有最好的體驗,「有些觀眾很可能是第一次從這場音樂會開始參與音樂表演,我們一定要用心表現。」

擊樂家朱宗慶表示,豆莢寶寶音樂會隨著多代人的努力,一直求新求變。(擊樂文教基金會提供)

擊樂家朱宗慶表示,豆莢寶寶音樂會隨著多代人的努力,一直求新求變。(擊樂文教基金會提供)


朱宗慶打擊樂團2助理藝術總監陳宏岳表示,因二團史無前例地有了9名男性團員,因此這次特別選定主題為「擊樂戰隊」,發揮屬於男性的力量和特質。陳宏岳表示,豆莢寶寶音樂會一直都致力於使用不同的樂器、呈現更豐富的音色和內容,這次為了讓音樂聽起來更有變化,也首度將特殊的樂器阿瑪丁達(Amadinda)搬上舞台,作為「音樂神木」的角色,當敲敲戰隊成員一起演奏開場曲時,也象徵著對「音樂神木的」守護。


2024豆莢寶寶音樂會,大吹森林風。(擊樂文教基金會提供)

2024豆莢寶寶音樂會,大吹森林風。(擊樂文教基金會提供)


《敲敲戰隊總動員,出擊!》故事內容蘊藏了不少人生課題內容,如:成立於「擊樂村」裡的「敲敲戰隊」,從成長、解散到再次合體,過程中,有共同獲得養分的時刻,也有離開「舒適圈」、分道揚鑣的時刻,還有化解誤會、重新凝聚的時刻,以及再次結伴出發的時刻,就像不同的人生階段中,在人際關係與團體生活中,都會經歷磨合與融合,並體會到成長的矛盾心情以及團結的可貴。


朱宗慶表示,在強調「團隊力」的年代,「合奏」是打擊樂的一大特色,不管是直接或間接都有助於核心素養的薰陶。期待這次《敲敲戰隊總動員,出擊!》的演出,能將珍貴的價值,以輕鬆有趣的方式傳遞到孩子們心中。演出將於8月3日在臺北城市舞台首演,8月3日至10月27日預計巡迴臺北、新北、基隆、宜蘭、桃園、新竹、苗栗、臺中、嘉義、臺南與高雄等11縣市,共28場演出。

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從亞尼克和青年學子的答客問中,可看到他講到我前一文提到的想法,把華格納和布拉姆斯、這兩位音樂史上有名的新舊之爭作曲家放在一起,他是有意識地做這件事的。亞尼克也提到了大都會歌劇院管弦樂團聲響上的敘事特質。 有學子詢問,亞尼克希望這次的音樂會能帶給青年學子什麼樣的啟發? 亞尼克表示,音樂會很像去
一直對於美國來的幾個交響樂團總是能奏出大聲又集中的音色,感到佩服。 亞尼克昨天下午和首次來台的紐約大都會歌劇院管弦樂團,同樣展現了這個特質,相較於費城富有彈性、具有厚度的聲響,紐約愛樂像是打開水龍頭不用錢一樣的大聲又響亮,大都會歌劇院管弦樂團的聲音帶有一種戲劇張力,時而像是角色在說話,有敘
這是一場有意思的音樂會,以「改編」為主題,呈現了西方音樂史上的音樂作品如何被改編、改編背後的思路邏輯;「改編」這件事為何重要,以及改編曲目所帶來的影響等。 盧易之受完整的音樂演奏訓練,在古典曲目之外,他勇於做更多嘗試和實踐,在這場音樂會裡,我看見他作為藝術家,在實踐自我與呈現作曲家意志
以演唱華格納、理查‧史特勞斯作品而聞名的丹麥女高音安‧匹德森,睽違近10年再度來台,將在本週末和國家交響樂團(NSO)同台演出理查・史特勞斯的《最後四首歌》,指揮為音樂總監準・馬寇爾擔任。安・匹德森表示,這是理查・史特勞斯在他生命最後階段的創作,「四首歌曲描繪了作曲家對於死亡的想象,歌曲卻
在當代古典音樂界裡,指揮家亞尼克以其傑出的音樂才華和對藝術的熱情,擔任三大重要樂團的音樂總監,包括費城交響樂團、紐約大都會歌劇院和蒙特婁交響樂團。他以此榮耀,並將其視為責任和使命,對古典音樂界產生深遠影響。 亞尼克表示,「擔任這三個樂團的音樂總監,不僅是榮譽,也讓我可以發揮大使般的作用,對古典
睽違20年,朱宗慶打擊樂團樂團再次到巴黎,以精湛的演奏技藝和豐富的曲目,展現了打擊樂的無限魅力。音樂會最後的安可曲《天黑黑》,整首作品由五人同打一台木琴,除了音樂還帶有戲劇走位效果,在團員高瀚諺的巧妙改編下,巴哈的觸技曲與經典台灣民謠《天黑黑》融合,既保留了原曲的優美旋律,又增添了新的創意
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