不知道大家對江戶川亂步理解多少？他是日本的推理小說之父，知名漫畫《名偵探柯南》裏小屁孩主角江戶川柯南，就同時致敬了江戶川亂步，以及《福爾摩斯》的作者柯南道爾；可見江戶川亂步在日本人心目中，與柯南道爾具有齊等地位。甚至漫畫《名偵探柯南》裏，毛利小五郎的角色，也意在致敬江戶川亂步筆下的名偵探明智小五郎。
然而偵辦科技與時俱進，現在再來看江戶川亂步筆下的推理難免有些過時；但這並不減江戶川亂步的地位，甚至可以說他提供了一個肩膀，讓後世許多的推理小說家可以踩著他的肩頭，不斷往未來創新發展。當然這個比喻也適用於許多前輩推理小說大師，諸如柯南道爾、阿嘉莎克莉絲蒂等。
再然而，其實江戶川亂步的作品還有一部份非常奇想怪誕，套一句現代較流行的用語說，就是相當獵奇。今天就來介紹一部由江戶川亂步相當經典的短篇小說改編拍攝的怪奇電影，由日活株式會社出品，田中登監督執導，宮下順子、石橋蓮司主演，1976年上映的《江戶川亂步獵奇館 屋根裏の散步者》。看到「日活」、「田中登」、「宮下順子」，這樣熟悉的字眼，是否覺得我又要來介紹「粉紅電影」了？沒錯，我怎麼會讓我的讀者失望呢？這是一部被選入1976年，日本電影旬報十佳片的粉紅映畫。
這部電影改編自江戶川亂步的同名短篇小說《屋根裏の散步者》，然而電影裏還將江戶川亂步另一經典短篇《人間椅子》，改編進了劇情當中；雖然與原著的《人間椅子》出入甚多，但劇情當中巧妙的帶入了《人間椅子》的核心概念，成為一個獨立的情色橋段，手法相當巧妙。
故事發生在1923年，一棟日式公寓（アパート）當中，男主角（石橋蓮司 飾）喜歡窩睡在棉被壁櫃裏（多拉A夢睡覺的那種櫃子，日本漢字稱為押入）。他發現可以從壁櫃爬上天花板上的夾層，夾層空間是覆蓋整個公寓的大通間，因此在這夾層裏，男主角可以到每個房間上，藉由孔洞隙縫偷窺房間裡發生的事。
他看到了一個道貌岸然的虛偽牧師，老是以嚇唬的手段，要求公寓的打掃女僕懺悔，且每次都藉此猥褻那個年輕天真的女僕。也發現一名女畫家會在女模特兒身上作彩繪藝術，並藉由彩繪下體周邊，讓女模特兒逐漸不可描述。另外還發現有個名媛少婦（宮下順子 飾），會固定來一個租下的房間裏，與一名街頭小丑藝人偷情交歡，而這名少婦很快就發現男主角在偷窺。
在女主角發現性愛過程被偷窺後，一般的偷情已經無法滿足她的慾念，接下來便開始開腦洞。一次偷情時，在男主角的偷窺下，女主角用雙腿絞殺了那個小丑藝人，藉此對男主角提出邀請。隨後沒多久，男主角也下毒殺害了隔壁那個猥瑣牧師，藉此向女主角遞出投名狀；自此兩人站在同一條船上。
在女主角殺掉椅子裡的男人、以及自己的丈夫後，男女主角讓女畫家在兩人身上彩繪，隨後兩人合力殺掉女畫家。接著兩人滿足地鑽進天花板夾層裡做愛，就在這時發生了關東大地震，東京全毀，死了十多萬人；所有的犯罪都被湮滅，罪行也在此時畫下休止符。
我的天啊！這是什麼怪誕的劇情，我實在無法理解江戶川亂步，同時我也無法理解田中登導演。我只知道，觀眾隨著男女主角，將劇中一個個猥瑣的人殺掉時，其實蠻痛快的——殺了一個就少點噁心。女畫家不猥瑣，但殺女畫家的橋段香豔，也許江戶川亂步加上田中登，就該這樣。
包含這一部，《屋根裏の散步者》我看過三個版本的電影，除了這1976年田中登導演的版本外，另外還有1994由實相寺昭雄監督版，以及2016年漥田將治監督執導的版本。除了2016年版忘了不知為何，我實在沒辦法看完外，三個版本中，我認為1976年由田中登監督的版本，最有亂步怪誕的味道；開局30秒即讓人進入江戶川亂步的宇宙氛圍，就是這麼厲害。雖然三部走向不同，1994年版最後是由明智小五郎破了案，這個版本相當傑出呈現了推理劇情的架構，完全不同於田中登版的怪奇路線；然而田中登版本真正拍出了江戶川亂步的怪奇魅力。
同樣是江戶川亂步的作品，1969年由曾村保造監督執導的經典電影《盲獸》，淋漓透徹展現了江戶川亂步的怪誕奇想；田中登的《屋根裏の散步者》，就很有《盲獸》那部電影的味道。只差別《屋根裏の散步者》的荒誕，發生在大正年間的生活日常，而《盲獸》的獵奇，是發生在脫離社會的奇想宇宙。說到這裡變成這兩部電影我同時推薦。
如果您聽了我的推薦而看了田中登版本的《屋根裏の散步者》，看完發現實在是不知道在演些什麼時，真的別罵我（當然應該罵我啊不然罵誰😅）。我已經說過很多次了，粉紅映畫是一種性質特殊的電影形式，幾乎成了許多導演的試驗場；甚至有些導演最後只耽溺於拍攝粉紅電影不願脫身。
只要滿足製作經費低、拍攝時程短（通常是一個禮拜再多一點）、一定要有三個女星露點、每10分鐘要有一場情慾戲（大部分都沒有滿足這點）、片長規格在70分鐘內，其他表現手法，日活株式會社都不限制（也夠嚴苛了）。雖說粉紅電影的初衷確實是為了要販賣情色，然而這樣的軟調情色，如何滿足得了真正要看情色電影的受眾；因此粉紅電影有逐漸朝著藝術性傾斜的現象；也因此，粉紅電影成了許多導演練功的鍛鍊場——文藝、實驗，都往裡面塞。這導致許多粉紅電影的作品並不容易理解，尤其是得獎作品，將來若還有機會再介紹其他這類的電影。
這部電影我認為導演試圖從男女主角兩人的病態心理出發，相互探索對方的思維以遂行自己的意圖，是一部賭徒心態的試探電影。男女主角最後的交歡橋段，明顯女主角就是男主角下一個要殺害的對象，而女主角沉溺於征服與被征服的滿足當中無怨無悔；最終導演安排讓天災來結束這沒有未來的一切。
還記得我以前也介紹過田中登導演的作品嗎？也是日本旬報十佳片的電影《實錄阿部定（微雷聊冷片）》，那部電影的女主角也是宮下順子。田中登導演的美學有他自己的看法，而且是我自己會喜歡的演繹方式，因此我看田中登導演的作品很容易就會喜歡。而這部《屋根裏の散步者》，更是有多處橋段將觀眾的觀影體驗，帶進那晦暗中又充滿令人好奇的稀微幽光裏，讓觀眾身處在經驗值很少的異空間中，然後引領觀眾去偷窺一場場春色，與被隱藏的邪惡，是一部非常有趣的電影。
最後，在天災導致的荒蕪廢墟中，電影裏最討喜的龍套角色小女僕又出現了。她開心擦洗著赤裸的上身，一邊唱著歌一邊用手壓幫浦打井水；打著打著，出來的水變成了血。導演在災後，讓天真爛漫又充滿希望的小女僕，將觀眾打進了絕望的深淵。
導演田中登在電影最後給出的絕望。
