和朋友約了晚上去看國父紀念館的台北燈會，就順道趕上《冉茂芹八十回顧展》的末班車，還巧遇畫家本人在現場分享自己的創作理念。現場人數不少，冉茂芹也說這是他畫家生涯來，第一次看到自己的作品受到這麼大的迴響 —— 再次驗證當代真的是台灣文化覺醒的時代。
我受到展覽吸引來現場不是因為畫家的名氣，純粹是被畫作感召。自學肖像這兩年，一直覺得自己的人物很空洞、沒有靈魂，但冉茂芹的人物肖像卻能靈氣滿滿，覺得一定要親眼見證。
現場有許多人物裸體肖像畫，可以看見畫家油畫寫實功力真的很深厚，冉茂芹強調「寫生」，不看照片畫。剛好遇到冉老師在現場分享：不是說攝影全然不好，它有其存在的重要性和便利性，現代人的時間比較少，沒有時間去找真人模特兒，但被攝影過的身體和物件，並非親眼所見所感受的色溫和色澤，看著照片畫圖會變得過於在意細節，在畫作中取消了描繪、筆觸和色彩，如果畫家被照片限制，不發展想像力，對於創作來說是很大的傷害。
我覺得這件事也反映了我的問題，缺乏寫生經驗，所畫之物是轉譯中（照片）再轉譯（畫畫），也給了我很好的啟示，應該多找真人模特兒練畫。
除了靈動的人物肖像外，我覺得冉茂芹更吸引我的作品，是再現歷史故事的繪畫創作。
例如小時候背過的《長恨歌》中描寫楊貴妃死去的橋段，或是全場我最喜歡的作品《女媧補天》，它真的讓我瞠目結舌，畫家讓女媧捨去蛇身女體的形象，自己變成一塊補天石，完美詮釋了犧牲自己、拯救生靈的視覺意象⋯⋯這都是奠基在畫家雄厚的寫實功底、歷史文本涵養才能畫出來的作品。
看完展覽只有短短一小時，但我的心靈是富足的。在此之前，我看到的作品都還是以記錄臺灣日常景色為主，能親眼看見這麼有能量的創作來自台灣，真的很幸福！三生有幸可以跟冉茂芹老師一起活在同一個時代，感到非常榮幸。
最後值得一提的是，我覺得冉茂芹的團隊很厲害！在整體社群經營、展覽線上線下企劃等藝術家行銷包裝上下足了功夫，官方網站提供雙語版本外，對每一件畫作也詳細介紹，將畫家的口述文字轉譯成好讀的文字，還有勤奮的臉書社群更新、線上課程、官方LINE等等，現場販售甚至畫冊預購？
加上冉茂芹不在話下的繪畫實力，在展覽期間親力親為，至今也有持續在畫室教課，順水推舟之下水到渠成，才能創造這次展覽的盛況。
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