有些小說讀起來讓人欲罷不能，有些卻是越讀越厭煩。粗略的講一句，就是好看和不好看的差別。但是什麼叫好看，什麼又叫不好看？我認為其中一點就是合理性的問題。因為我以往讀武俠只讀金庸，還有少部份的古龍，沒有辦法和其他作家做一個比較，現在多讀了幾部之後，發現首要還是在情節合理性的問題。
一本厚厚的小說捧在手上，有時後看得津津有味，可是有時後卻感覺到作者似乎筆力不繼，好像是創作靈感突然枯竭，但可能又是因為連載或有交稿的壓力之類的，就隨隨便便編個劇情馬虎交代過去，儘管劇情並不合理，作者也隨便將就。在這個時候，我往往就會失去耐心，注意力開始不集中，但又不想要跟丟了劇情，勉強讀下去的結果往往心煩意亂。
現在手上正拿著的是梁羽生的「白髮魔女傳」，因為這部小說可說是其成名代表作之一，我認為至少把它讀完，是有意義的。但讀到將近3/4，感覺跟我上一部讀的「七劍下天山」一樣：梁老師在情節經營上節奏太快，情感太少，好像一直在趕路似的，沒有什麼時間停下來讓讀者玩味，所以熱鬧有餘，況味不足。其實如果不要太多細節，去蕪存菁，精煉之後應該會更好看。如果要我提出具體的情節來講，那這篇文就會很長了，因為太多地方都可以看出牽強附會與斧鑿痕跡。好吧，要不是我看到了某個橋段，我也不會忍不住來敲鍵盤。舉例而言，第二十四回「峰迴路轉」這一回作者要把大內高手慕容沖從反派改為正派，不知道梁老師是不是有煞費苦心去編排，那慕容沖靠著魏忠賢提拔升官，不能不說沒有一點趨炎附勢之想，怎能一旦發現魏閹有通敵賣國之嫌時便開始正氣澟然了起來？再者，一場鐵飛龍要替女兒鐵珊瑚復仇的場面搞得一點殺氣也沒有，倒像是兒戲一般，以三場比武了事，最後又安排了在最後一場比內力的時候（又來比內力了，受不了），讓幾個魏忠賢的嘍囉跑出來搗亂，以使慕容沖不顧自己安危救了鐵飛龍，進而冰釋一場仇恨？這就是我看到的牽強斧鑿之處。
金庸的作品就沒有牽強斧鑿嗎？其實也是有的，不過作者盡力在淡化，比如我一直記得在鹿鼎記裡，韋小寶要追求阿珂時使了下三濫手段，沐王府的吳立身居然配合韋小寶演戲，扮鄉下人強逼著兩人拜堂成親，那吳立身本是個粗豪漢子，怎麼演起鄉下人來卻是維妙維肖？儘管如此，不合理的橋段相形之下比起其他作者總是少了很多，而且金庸大師的作品全篇以情感貫串，一字一句都顯得合理而自然，看這樣的小說基本上就不會覺得無法被說服。
且不說武俠好了，我剛剛看完張愛玲的「半生緣」，愛玲姐這本小說完完全全貼近到真實人生到幾乎到無可挑剔之處（其實她的其他本代表作也是這樣，綿密而深刻），有巧合，也有很多不巧合，通篇很少有矯柔造作之感，讀起來真的是令人愛不釋手。當然武俠與文藝相比原本就是有其劇情上誇張的成份，不假，只是劇情跳動太快，合理性太少就很可惜的減低了它的可讀性。
所以我也常想，武俠小說的步調如果可以適度的慢下來，從其他例如文藝以及歷史體裁上擷取一些細膩與真實的成份，應該可以更好看。同樣的，對於寫作的素人而言，我也希望能往細膩與合理這方面去努力，譁眾取寵只不過當下覺得有趣，應該不是一條長遠的路。
