這題目不好”寫”，文字很難把聲音與身體感覺描述的精確，但還是來寫看看，給大家一點思考的刺激吧!
首先，決定音高的”聲帶”，功能有兩個，一是閉合，另一是伸展；前者閉合決定了音色與音高，若聲帶沒閉合，音色會成為”假音”，聲譜上缺乏了中高頻的聲量。若閉合的太用力，聲音會更集中在中頻，以男聲來說是600~800Hz這段，女聲則在1000~1200Hz這段，音控師若在混音時，覺得人聲不夠有”力量”，會用等化器調升800Hz這段的聲量，而人聲上的控制主要用咽部力量的多寡來影響這中頻段的聲量，同時也會抑制高頻段的聲量。結論是，咽部用力多些，聲音會聽起來更”真”。但聲音太”真”是不利於飆高音的!
先講個道理，音高是會被氣壓大小所決定，像燒開水時的氣笛聲，水愈開，氣壓愈大，氣笛聲音調愈高。
倘若咽部力量用的更多時，聲帶也會變得更緊張，閉合的更用力，相同的音高需要更大的氣壓去推動聲帶，聲帶就承受了更大的氣壓，容易造成聲帶的受損。閉合的沒那麼用力，且閉合是完全的，那就可以用更小的氣壓去達到相同的音高。所以，現在坊間的歌唱教學都很強調”混聲”，介於假聲與真聲之間的音色，當然很難去界定這個”混聲”聽起來確切的樣子，也有人會再細分”強混聲”、”弱混聲”，偏真聲多些，或偏假聲多些，如此去分類它。總之，”混聲”所強調的就是不真也不假，以聲帶承壓上就沒真聲那麼大，高音就容易上的去。
換個角度來說，有些人唱歌時，中低音唱的渾厚，但一上高音聲音就薄了，一首歌唱的像兩個人的聲音在唱，也就是中低音的唱法，咽部用力多了，聲帶閉的緊與厚，上了高音氣壓推不動，就自動放鬆了些咽部力量，同時也放鬆了些聲帶的閉合，音色就變薄了。找到”混聲”是上高音的第一步，但這一步對很多人可能有很大的困難，因為音色不那麼有力量，不那麼Man，許多人光是適應這個音色的改變就跨不過門檻了。
找到混聲這”假聲”與”真聲”間的灰色地帶就有高音了嗎?那要看有多高囉!若男聲在G4以下，混聲找到了，這音高以內大概都能駕御，但G4以上就是另一個問題了。不過，先聲明男聲的聲帶長短厚薄不一，G4只是個均值而已，比較男孩的聲音音高會更高，而更男人厚實的聲音則會更低些。以男聲在G4這高度以上，就一定必須做聲帶伸展拉長的動作，更高的高音才出的來，G4以下則有段區域被稱為”換聲區”或”轉聲區”，聲帶伸展拉長的動作做與不做都可能唱的到，只是音色上有很大的差異，不拉長伸展的會唱的很粗暴，像是軍歌的音色；有拉長伸展的則會唱的柔軟的多。
提醒一下，聲帶伸展拉長了，高音上的去但音色上還有個幾個變數在影響，主要是”咽部的用力”以及”眉眼鼻口唇舌咽”的姿態所共同組成的”共鳴”空間。一樣高的高音，咽部力量多些唱的會比較流行、搖滾到死亡金屬，咽部力量放鬆，放寬咽部的空間就會更加音樂劇唱腔、流行美聲到歌劇美聲。當然，音色的差異也還有”眉眼鼻口唇舌咽”姿態所組成的”共鳴”空間的因素存在，歌手的表情會豐富，不豐富，音色的變化也會受限。
普遍有個唱美聲比較不傷聲的說法，這概念大致上成立，但有些美聲其實是"偽"美聲，咽部出力也頗大，並不自然放鬆，是透過聲帶不完全閉合再加上咽部收縮用力而混合出來的音色，這樣的音色與發聲的方式其實也很傷。
簡單來說，咽部的鬆緊大體決定了聲帶的鬆緊及閉合的強度，咽部放鬆是歌唱教學很關鍵的議題，有些用”腹式呼吸”與”丹田支撐”來處理這個問題，會有點用，但效果因人而異，多數人的效果都不會太好。而且，咽部放鬆了，往往聲帶的閉合也鬆了，這是因為長期發聲的連動所造成的，咽部用力、聲帶也用力閉合，咽部放鬆，聲帶也閉合不完全了。我的發聲教學常在處理這個問題，就是恢復聲帶閉合與伸展的獨立性，這獨立性有了，咽部力量的增減，以及”眉眼鼻口唇舌咽”的姿態所成的”共鳴”空間的變化，才會有效的反應在音色變化上。
年紀輕時，這個咽部力量與聲帶伸展的容忍度高的多，咽部沒那麼鬆，硬飆上去，聲帶也承受的了。但隨著年紀增長，咽部力量與聲帶伸展的容忍度就低了，硬飆上去，聲帶受不了承壓就被吹開，也就是破音了。
所以，歌手年紀大了，唱腔需要改變，變得”美聲”些會延長原本可及音域的演唱壽命。最近有看到張韶涵的一個影片，就在說她在調整唱腔，也是往美聲唱腔的方向調，這個方向在延長演唱壽命上是正確的決定。儘力用文字來描述，一定會有讀者各自表述的問題，想要更深入了解，已不是文字可以承載的，需要聽覺與本體感覺的加入，也只能請大家來上我的課囉。
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