前言宣告:本文為AI潤飾之後少量訂正而成。
於現代語音之格局中，僅餘平、上、去三聲，往昔之入聲業已被分派至平、上、去三聲範疇內。其中，入聲字派入平聲的情形，對詩詞格律所倚重的平仄音律產生了頗為明顯的擾亂，此亦為眾多詩詞創作者與愛好者深感困擾之處。那麼，在此種狀況下，詩詞是否還能維持其吟唱的傳統呢？答案是毋庸置疑的！只不過，入聲字在讀音方面要適度修飾，其訣竅便是 “發音短促且收音利落”。
當下正值臘月歲末之際，寒梅即將吐蕊綻放，恰可借王安石那首精短的五言絕句《梅花》來作一番深入的解析與演示。此詩用詞簡潔凝練，詩意通俗易懂，仿若白話文一般直白曉暢，字面含義一目瞭然，所營造的意境清新而又惹人喜愛，正適合入門者一觀。梅花 宋 王安石
- 牆角數枝梅，凌寒獨自開。
- 遙知不是雪，為有暗香來。(宜蘭調)
詩中第三句出現了 “三仄尾” 的現象，這從傳統格律來講本是不合韻律規則的。然而，有一種觀點認為，在宋人詞作裡，當在平聲位置尋覓不到恰如其分的字時，便常常會以入聲或上聲字來替代。按照音律進行吟唱時，此處的 “不” 字應唱作平聲，如此一來，便與現今普通話讀音一致了。這或許正處於詩歌向詞作演進的過渡階段，不僅韻腳的選擇更為寬泛自由，就連平仄規則也能夠靈活變通了吧？
舉例(由網路擷取):
入聲字用作平聲字在宋詞中很多。其中"獨"、"一"、"寂"、"不"、"碧"、"亦"等字最為常見。其他如張先《踏莎行》"密意欲傳"， "欲"作平聲字用; 黄庭堅《漁家傲》"系驢板橛上合頭語"， "合" 作平; 蘇軾《如夢令》"寄語澡浴人"，"浴" 作平; 又"簾外百舌兒"，"舌" 作平; 周邦彥《瑞鶴仙》"正值寒食"，"值"作平; 万俟雅言《三臺》"餳香更酒冷踏青路"，"踏" 作平; 又如向子諲《卜算子》"令我發深省"，辛棄疾《千年調》"萬斛泉"，韓玉《卜算子》"初過寒食節"， 蔣捷《賀新郎》"節飲食" 的 "發"、"斛"、"食"、"節" 等也都用作平聲字。
歌手許茹芸演唱了這首以此詩為載體的文創型歌曲，加入兩段白話歌詞，由刑天溯作詞，劉卓作曲!功力不錯，有三段押韻，分別為-i, -ang,-ai ! 其旋律悠揚婉轉，極為動聽。只是令人頗為意外的是，這首歌曲並未如預期般在大眾中廣泛傳唱開來，達到 “走紅” 的熱度。臺語稱做「hang」，俗以白話字「夯」代用! 小張的台語烏白講! 從 -ong vs. -ang 的文白異讀，已即 h- ve -k-的聲母互換規律，得出這個字應該是從「紅」字演化而來! 紅 hong5, -> hang! 岐音變義也! 存在即合理! 不無道理!
倘若從個人改編的視角出發，我將會把詩詞的吟唱部分巧妙地以口白的形式融入其中。如此一來，便能使吟與歌這兩種藝術呈現方式完美地結合，從而進一步增添其文化創新的深厚內涵與獨特魅力。這種創新嘗試，旨在打破傳統詩詞演繹的固有模式，為古老的詩詞文化注入新的活力，讓更多人在新穎的表現形式中領略到詩詞的音韻之美和文化底蘊，也為文化傳承與發展開拓出一條別具一格的道路。如果能因而冷飯熱炒，將此曲鹹魚翻身，那麼就無愧於前人為此志業努力創新的發想了!
加碼:國風歌詞版翻作
- 飄飄散散滿天風霜裡 (飄飄散散風霜裡)
- 繁華已了無蹤跡(繁華無蹤跡)
- 明明說好在這裡相遇又怎知不是你(月下花前是你非你)
- 秋風盡你染起紅裝(秋風盡，染紅裝)
- 庭院下悄然芬芳(庭院悄然芬芳)
- 裙襬響隨寒風回頭望(裙擺隨風回望)
- 是誰家花蕊盡情綻放(誰家花蕊綻放)
- 墻角數枝梅淩寒獨自開遙知不是雪為有暗香來
- 墻角數枝梅淩寒獨自開遙知不是雪為有暗香來
- 城門外看花開花敗 (城外花開花敗)
- 我知道你會歸來(魚雁有信將歸來)
- 期待著鮮艷的花海(期待鮮豔花海)
- 說再見等春天到來(再見，再見，待春來)
