一條河
起於何處？
人們只想追尋那最長最遠的源頭！卻很少注意到一條支流源於何處
納百川的大河感謝那些提供涓滴的小細流
一點一滴～總是一份感情
一如
朋友的
一字一言～充滿真誠感情
學庸96.12.17/00:29
留言
黃培毓的沙龍
8會員
565內容數
黃培毓的沙龍的其他內容
2025/04/06
曉月初明花初落
一片秋心話心愁
遙想天邊有微星
秋夜寒風念故友
學庸2007.12.12/00:05 作品號03-0525-03
2025/04/06
曉月初明花初落
一片秋心話心愁
遙想天邊有微星
秋夜寒風念故友
學庸2007.12.12/00:05 作品號03-0525-03
2025/04/06
曉月明晰
微風輕揚
影搖扶疏
心馳情漾
曉月明晰
微風輕揚
天星淡淡
心寬情敞
學庸96.12.11/22:40
2025/04/06
曉月明晰
微風輕揚
影搖扶疏
心馳情漾
曉月明晰
微風輕揚
天星淡淡
心寬情敞
學庸96.12.11/22:40
2025/04/06
請用我的詩為我入殮吧
那詩有
我的語言我的文字我的思想我的靈魂
請用我的詩為我送行吧
那詩有
我的過去我的未來我的美麗我的哀愁
我的詩我的愛我的人生我的夢
學庸2007.12.09/19:23 作品號03-0525-03
2025/04/06
請用我的詩為我入殮吧
那詩有
我的語言我的文字我的思想我的靈魂
請用我的詩為我送行吧
那詩有
我的過去我的未來我的美麗我的哀愁
我的詩我的愛我的人生我的夢
學庸2007.12.09/19:23 作品號03-0525-03
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
我正坐在河岸上，觀看著長河蜿蜒流過，閃閃發光的絲帶似乎無限延伸。 河水清涼，倒映著天空的雲影，形成一片蔚藍的鏡子。這裡潛藏著深刻的意涵，可以通往心靈深處。
我凝視著流水，先是想起生命的無常。 流水雖然千變萬化，卻始終如一，給人永恆如斯的感覺，似是孔子説的：「逝者如斯，不捨晝夜。」。其實
我正坐在河岸上，觀看著長河蜿蜒流過，閃閃發光的絲帶似乎無限延伸。 河水清涼，倒映著天空的雲影，形成一片蔚藍的鏡子。這裡潛藏著深刻的意涵，可以通往心靈深處。
我凝視著流水，先是想起生命的無常。 流水雖然千變萬化，卻始終如一，給人永恆如斯的感覺，似是孔子説的：「逝者如斯，不捨晝夜。」。其實
「你可也曾向河流學到一個秘密：其實根本沒有時間？」
對這河而言只有當下，沒有過去的陰霾，沒有未來的遮掩。
初讀流浪者之歌時是高中尾聲，那個倒數著畢業的時刻，當時的我們有些早已因繁星上了科系而放鬆渡日或加入畢聯會，有些在準備著被審資料、練習面試，而有些還泡在書裡準備著指考。
記得當時我每日中午都會
「你可也曾向河流學到一個秘密：其實根本沒有時間？」
對這河而言只有當下，沒有過去的陰霾，沒有未來的遮掩。
初讀流浪者之歌時是高中尾聲，那個倒數著畢業的時刻，當時的我們有些早已因繁星上了科系而放鬆渡日或加入畢聯會，有些在準備著被審資料、練習面試，而有些還泡在書裡準備著指考。
記得當時我每日中午都會
如果，生命是條源源不絕、從源頭流向大海、無從中斷的溪流，那麼，沈默凝滯的片刻，成了違反溪流正常流動的前進，而是往更深的無意識流域潛沈，形成表面平靜、內在湧動的水底旋渦，翻攪、滾動，捲起千堆雪。
如果，生命是條源源不絕、從源頭流向大海、無從中斷的溪流，那麼，沈默凝滯的片刻，成了違反溪流正常流動的前進，而是往更深的無意識流域潛沈，形成表面平靜、內在湧動的水底旋渦，翻攪、滾動，捲起千堆雪。