沈默的力量

Thomas Carlyle's Sartor Resartus

督生隔著電腦螢幕，低著頭，遲疑了好久。空氣幾乎要凝結不動，他才擠出幾個字：「那個，我有件事要和你說，」

越是高張力的時刻，越是不急著打破沈默。有道是：Speech is silvern, Silence is golden，督生這麼遲疑，一定有他的原因在；我要沈得住氣，製造無形的壓力給他，一如我在會談過程中所做的一樣。

說是無形的壓力也很奇怪。

有時候親子之間、朋友之間也會無話可說，就只是靜靜挨在一起坐著，彼此的感覺是良好自在的。那樣的沈默就不能說是無形的壓力，而是無聲的陪伴。

不過，督生的神情不像是受到陪伴，而是感到壓力，所以時間的凝重感多了好幾倍，幾乎到達天文等級。明明才沒幾秒。

「…就是呀…」督生停頓好一陣子，嘴唇微微顫抖，欲言又止。

商業周刊，1876期。<凝視蔡明亮>

在某一期的商業周刊上，我讀到《凝視蔡明亮　對時間的愛與懼是他創作動力》，其中有段給我很深的觸動：

因為時間可以醞釀真實和意想不到的爆發力。譬如說，《郊遊》最後有一段十四分鐘的哭戲，之所以人印象深刻，陳湘琪從獨自沉靜，整個人都安靜下來，才想起那些被隱藏在日常匆忙生活中的苦澀，藏在生命刻痕裡的歷練與情感不由自主的浮湧。眼淚、憤怒或痛，都不再是演戲的技巧，而是發自內心深處最真實的狀態。＜商業周刊 1876期＞

如果，生命是條源源不絕、從源頭流向大海、無從中斷的溪流，那麼，沈默凝滯的片刻，成了違反溪流正常流動的前進，而是往更深的無意識流域潛沈，形成表面平靜、內在湧動的水底旋渦，翻攪、滾動，捲起千堆雪。

透過安靜，演員和更深的內在連結，迸發出強大的力量，成為在大螢幕上觸動觀眾的定格。

要不是導演給出留白的指令、要不是安靜的力量，演員恐怕就難以展現其爆發力，感動人心。

「…我想中止督導…」

講出最難的話之後，其餘都變得相對簡單了。他提到接案過程中的挫敗，回顧督導討論時的看見，說到受制於原生家庭的桎梏…這些點點滴滴，匯流在此際迸發出來。

「…這是我個人議題…」

善良的督生，在這個時候還是怕傷我的心，特別說明是他自己個人的狀況，不好指正我。然而，按照 Winnicott 的說法，「There is no such thing as a baby（世上沒有嬰兒這東西），」他其實說的是，嬰兒無法獨自存在，有的是嬰兒與母親共同建立的關係－－換個直白一點的說法是，一個巴掌拍不響。督生的個人議題在接案過程中、督導過程中，無從遁逃。

同樣的，會談過程中當事人的議題，也會出現在諮商關係裡；如果心理師無從發現，單純的只就表面上看到的狀況處理，那麼當事人的生命溪流頂多濺起水花，無法向更深的潛意識流動。

督生在督導過程中探究親近的陌生感，移除貼在玻璃鏡上的一層描圖紙，照見更清楚的自己，在戰或逃之間，選擇戰鬥、向我提中止督導的要求。

「恭喜你。」我說。

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Thomas Carlyle's Sartor Resartus, 圖片出處：
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