起初 後悔

更新 發佈閱讀 2 分鐘

祂看見人遍滿大地,


卻滿了惡與強暴。


祂心中憂傷,


後悔自己造了人。


因為他們是兒女,


卻承受了影。


光的形像已被扭曲,


祂的矛盾


流進了血裡。


祂沉默,


後悔吹入靈氣,


後悔把自由放在手中。


因為自由沒有成為愛,


只成為枷鎖。


於是祂宣告洪水,


深淵裂開,


大雨傾倒。


這後悔化為滅頂的浪,


將祂所愛的


幾乎抹去。


然而在毀滅裡,


祂仍記念。


祂存留餘種,


免得生命斷絕。


洪水止息之後,


祂在雲間立起弓。


那不是戰爭的弓,


而是祂第一次展現


自己全部的顏色。


光與影同在,


七色交織,


成了與兒女的新約。


審判已過,


憐憫長存。


祂知道這還不是結束,


因為影仍在血裡。


有一天,


祂要親自背負這影,


把審判與憐憫合而為一。


那就是十字架的奧祕,


而這裡只是開始。



留言
avatar-img
林飛鷹的沙龍
3會員
64內容數
在雙北拍攝,以鏡頭捕捉光影與情緒;也在文字裡書寫人心與故事。 作品橫跨 人像攝影 與 小說創作,在影像與文字之間,我尋找一種能讓人「停下來感受」的平衡。
林飛鷹的沙龍的其他內容
2025/09/24
祂為兒女預備居所,安置他們在園中。 園裡滿了樹木, 一棵結生命, 一棵分別善與惡。 祂吩咐:「生命是你們的, 但不可摘取分別的果子。 因為吃的日子, 必定死亡。」 人起初安靜,在光中行走,卻在影裡顫抖。 他們尊貴,因承受靈氣; 他們軟弱,因出於塵土。 他們
Thumbnail
2025/09/24
祂為兒女預備居所,安置他們在園中。 園裡滿了樹木, 一棵結生命, 一棵分別善與惡。 祂吩咐:「生命是你們的, 但不可摘取分別的果子。 因為吃的日子, 必定死亡。」 人起初安靜,在光中行走,卻在影裡顫抖。 他們尊貴,因承受靈氣; 他們軟弱,因出於塵土。 他們
Thumbnail
2025/09/23
祂說: 「我們要照著我們的形像,按著我們的樣式造人。」 父、子、靈同聲呼喊, 但在鏡中,仍有一個沉默的縫隙—— 那未曾被光觸及的影。 祂的心動了。 因為在萬有中,還沒有一個受造能映照祂自己。 祂造了群星,卻沒有回應; 祂造了群獸,卻無法理解祂
Thumbnail
2025/09/23
祂說: 「我們要照著我們的形像,按著我們的樣式造人。」 父、子、靈同聲呼喊, 但在鏡中,仍有一個沉默的縫隙—— 那未曾被光觸及的影。 祂的心動了。 因為在萬有中,還沒有一個受造能映照祂自己。 祂造了群星,卻沒有回應; 祂造了群獸,卻無法理解祂
Thumbnail
2025/09/22
光仍在掌權, 聲音呼喊, 靈在水面舞動。 然而縫隙未被填滿, 影靜靜潛伏未動。 於是,祂開口, 一句話劃破虛空, 於是,世界誕生。不是從外,而是從內。 祂把矛盾投射出去, 空虛化為大地, 混沌化為蒼穹。 第一天 祂宣告光與暗要被分開。 祂說:「這
Thumbnail
2025/09/22
光仍在掌權, 聲音呼喊, 靈在水面舞動。 然而縫隙未被填滿, 影靜靜潛伏未動。 於是,祂開口, 一句話劃破虛空, 於是,世界誕生。不是從外,而是從內。 祂把矛盾投射出去, 空虛化為大地, 混沌化為蒼穹。 第一天 祂宣告光與暗要被分開。 祂說:「這
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
以前總是不懂/ 為什麼有人生氣或難過時卻沒有半點想一了百了的情緒/ 今天的我,依然不懂
Thumbnail
以前總是不懂/ 為什麼有人生氣或難過時卻沒有半點想一了百了的情緒/ 今天的我,依然不懂
Thumbnail
生氣的背後常常有很多情緒,這個我知道。 但為什麼生氣的時候,尤其是有個當事人存在時,總是讓人忍不住想破口大罵、動手動腳? 最近我才漸漸能夠看得更深,原來那些舉動,是因為想要讓對方也能夠感同身受......
Thumbnail
生氣的背後常常有很多情緒,這個我知道。 但為什麼生氣的時候,尤其是有個當事人存在時,總是讓人忍不住想破口大罵、動手動腳? 最近我才漸漸能夠看得更深,原來那些舉動,是因為想要讓對方也能夠感同身受......
Thumbnail
每道傷口,都像上了一道心裡枷鎖。 長大後的我們,沒有小時候無所畏懼的勇敢, 每一步都走得謹慎小心,為了不再重蹈覆徹。 我們害怕傷害、害怕失去、害怕重新經歷痛...
Thumbnail
每道傷口,都像上了一道心裡枷鎖。 長大後的我們,沒有小時候無所畏懼的勇敢, 每一步都走得謹慎小心,為了不再重蹈覆徹。 我們害怕傷害、害怕失去、害怕重新經歷痛...
Thumbnail
「創傷」不是每個人都想經歷的,很痛苦!很煎熬!很難受! 我有很多的創傷經驗,細數一下,我還真數不出來我有多少的創傷,不管是肢體暴力、語言暴力、精神暴力、性暴力,這些種種的暴力成為我一輩子的創傷,在我小小年紀的時候,就必須全部承受下來。 我怎麼叫、怎麼哭,就是沒有任何一個人能來拯救我、抱著
Thumbnail
「創傷」不是每個人都想經歷的,很痛苦!很煎熬!很難受! 我有很多的創傷經驗,細數一下,我還真數不出來我有多少的創傷,不管是肢體暴力、語言暴力、精神暴力、性暴力,這些種種的暴力成為我一輩子的創傷,在我小小年紀的時候,就必須全部承受下來。 我怎麼叫、怎麼哭,就是沒有任何一個人能來拯救我、抱著
Thumbnail
不知你身邊有沒有這樣的人? 罵了人,卻一派輕鬆的說啊-我不是故意的,啊我就是這樣個性,沒辦法改。 就好像你殺了人後,卻說我錯了,請原諒我一樣,我下次不犯了。 罵出的話,早已知不能收回,又何需自裝後悔?殺人的那一刻,便也已知人死不能復生,又何必假惺惺的說著會改過? 傷了人,才想到要道歉。
Thumbnail
不知你身邊有沒有這樣的人? 罵了人,卻一派輕鬆的說啊-我不是故意的,啊我就是這樣個性,沒辦法改。 就好像你殺了人後,卻說我錯了,請原諒我一樣,我下次不犯了。 罵出的話,早已知不能收回,又何需自裝後悔?殺人的那一刻,便也已知人死不能復生,又何必假惺惺的說著會改過? 傷了人,才想到要道歉。
Thumbnail
世界上有種名為愛情的毒, 在愛的時候轟轟烈烈,叫人沉醉; 但不愛的時候卻充斥著腐敗的氣味,令人反胃。 關心變成中傷彼此的刃, 一切只因互相猜疑的病。 不欲人知的,自以為是的, 全都是出自對於過去自我的踐踏,不想承認自己只是一個空虛寂寞又渴望靠著沉默來建立關係, 偏執又自私的靈魂
Thumbnail
世界上有種名為愛情的毒, 在愛的時候轟轟烈烈,叫人沉醉; 但不愛的時候卻充斥著腐敗的氣味,令人反胃。 關心變成中傷彼此的刃, 一切只因互相猜疑的病。 不欲人知的,自以為是的, 全都是出自對於過去自我的踐踏,不想承認自己只是一個空虛寂寞又渴望靠著沉默來建立關係, 偏執又自私的靈魂
Thumbnail
生活中,當我們遇見令人感到無比可悲,卻又讓人忍不住憎惡的某個人時,如果細心去觀察那個人的言行和神情,在他的背後,往往隱藏著不為人知的可憐因素。有些人可能是曾經受過嚴重的傷害,並將這些造成傷害的記憶烙印在他們的心底,始終没有復原,最後硬化成刀,不斷地揮砍著自己的靈魂。
Thumbnail
生活中,當我們遇見令人感到無比可悲,卻又讓人忍不住憎惡的某個人時,如果細心去觀察那個人的言行和神情,在他的背後,往往隱藏著不為人知的可憐因素。有些人可能是曾經受過嚴重的傷害,並將這些造成傷害的記憶烙印在他們的心底,始終没有復原,最後硬化成刀,不斷地揮砍著自己的靈魂。
Thumbnail
這個世界本來就是殘酷無情
Thumbnail
這個世界本來就是殘酷無情
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News