【坂本龍一X村上春樹｜最初印象是手肘不經意的碰撞】
「說來有點奇怪，我將他的音樂視為一種妖術合わせ鏡（妖術般、魔術般的對鏡）那樣的感覺。賭上存在本身的欺瞞——這麼說可能語氣有點強烈，但在我的耳朵聽來就是如此。這是一種誘發肉體的、被扭曲的反應的音樂。
而且，我非常清楚，他是以與我寫小說同樣的認真程度在創作音樂的。」村上春樹談論坂本龍一。
「……就是因為我坐左邊，他坐右邊，我們夾著筷子的肘不斷碰來碰去，這才讓我真切地意識到——啊，他原來是『左撇子』。」
村上春樹從此每次聽坂本龍一的音樂，就會想到那手肘互碰的小瞬間，這種「肢體的不協調／微妙碰撞」，在他耳中成為一種音樂的奇妙張力。
「坂本龍一的音樂裡，同時存在著奇妙地對稱與奇妙地不平衡，那種背反性，在我聽來就是一種無法在其他地方體會到的緊張感。」
他形容坂本的聲音與節奏：「他的音樂帶來的昇華感不是那種身體被淨化的，而是更像『肉體上的困惑』 ──要說是方向性上的不協調也可以。老實說，我覺得坂本龍一那種『左撇子音樂』本身，就帶著一種氛圍，是一種積極進攻式的音樂。」
這樣的互相碰撞，延續到了村上春樹的書裡。村上春樹的小說《舞‧舞‧舞》中寫：「...不久之後，或許在澡堂裡能聽到葛利果聖歌，在稅務署的等候室裡會聽到坂本龍一...」
不平衡、背反性、不協調⋯有存在感的在意，記憶定格不經意碰撞的那一瞬。
唯有像「手肘碰撞」這樣的微小偏差，才能激發出生命力與創作的火花。村上與坂本的碰撞，不僅是左手與右手的摩擦，更像是命運讓兩個孤獨靈魂的相互指認。
坂本龍一為《東尼瀧谷》寫的〈Solitude〉，蝕鏽了看來無所求的孤獨。
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