散文。

更新 發佈閱讀 2 分鐘
raw-image


時光並沒有停下來,它只是靜靜地往前推移。午後的天色像被黃昏提前染過一層薄薄的橙光,陽光從教學樓的窗邊斜斜灑下,落在操場邊緣的樹影上。

空氣帶著剛修剪過草地的清新氣味,風掠過走廊,掀動制服的衣角,也掀動那些尚未說出口的未來。

那時的世界,遼闊得不像真實。操場盡頭彷彿連著遠方的地平線,天空高得令人仰望時會不自覺瞇起眼睛。好像只要再多跑幾步,就能衝進某個尚未命名的明天。

同伴們的嬉鬧聲在空曠的校園裡反覆回響,笑聲像碎裂的光點,在走廊與樓梯間彈跳。有人追逐,有人跌倒,有人裝作生氣又忍不住笑出聲。

那些名字,如今念出口時已帶著些微陌生的停頓;那些臉孔,曾經天天並肩,如今卻只能在記憶裡對焦。

有些人長大之後,就真的再也沒有見過了。沒有告別,沒有儀式,只是在某個學期結束後,各自走向不同方向。

可他們仍然活在記憶深處——在某個不經意的午後,在某段熟悉旋律響起的瞬間,突然被喚醒。

後來長大了。

辦公室的燈光總是偏白,冷得沒有情緒。整片牆面空無一物,電腦螢幕亮著,卻照不出天空的顏色。

汗水順著額角滑下,像被困在無形的框架裡,時間變成一格一格可以被計算的數字。壓抑在胸口的情緒沒有出口,只能在夜裡反覆盤旋。

未來不再是奔跑就能觸及的遠方,而是必須精密思考、謹慎權衡的選項。

那些笑聲,被鍵盤聲取代;那些奔跑,被報表與會議填滿。原本清澈的天空,變成玻璃窗上映出的倒影。

我依舊會看著窗外。

依舊會聽見樓下孩子的笑聲。那聲音輕快而純粹,沒有遲疑,沒有計算,像當年操場上奔跑的影子。只是如今站在窗邊的人,已經不是當年那個笑得毫無顧忌的孩子了。

笑聲仍在世界裡迴盪,而我站在這一端,靜靜聽著。

留言
avatar-img
陰暗的角落
5會員
135內容數
簡介
陰暗的角落的其他內容
2026/01/07
我們這一代人,很幸運,也很不幸。幸運的是,從整體歷史來看,人類確實進入了一段相對和平的時期。大規模的全面戰爭似乎離我們很遠,衝突被切割成零星的小型戰場,存在於地圖邊緣,被新聞簡化成數字與標題。久而久之,我們開始相信,戰爭已經不再是「我們的問題」。 直到烏俄戰爭爆發。 在那之前,有誰真的想過,
Thumbnail
2026/01/07
我們這一代人,很幸運,也很不幸。幸運的是,從整體歷史來看,人類確實進入了一段相對和平的時期。大規模的全面戰爭似乎離我們很遠,衝突被切割成零星的小型戰場,存在於地圖邊緣,被新聞簡化成數字與標題。久而久之,我們開始相信,戰爭已經不再是「我們的問題」。 直到烏俄戰爭爆發。 在那之前,有誰真的想過,
Thumbnail
2026/01/07
如果你現在覺得人生卡住了、世界太卷了、努力好像沒什麼即時回饋,那其實不是你不夠努力,而是你可能站在一條已經擠滿人的路上。真正的機會,往往出現在「大家都知道很重要,但還沒想清楚怎麼用」的地方。2026 年,有三條這樣的賽道,正在慢慢鋪好。 第一條,是 AI 行業。所有人都知道 AI 很厲害,但多
Thumbnail
2026/01/07
如果你現在覺得人生卡住了、世界太卷了、努力好像沒什麼即時回饋,那其實不是你不夠努力,而是你可能站在一條已經擠滿人的路上。真正的機會,往往出現在「大家都知道很重要,但還沒想清楚怎麼用」的地方。2026 年,有三條這樣的賽道,正在慢慢鋪好。 第一條,是 AI 行業。所有人都知道 AI 很厲害,但多
Thumbnail
2025/12/06
在一個風沙掠過村莊的年代,一個農民的兒子殺了另外一個農民的兒子。 鮮血像是大地不情願吐出的紅色泥水,在戰場上綻開。那是久遠又愚昧的時代,裝備落後到像是上一個文明留下的破銅爛鐵,大範圍的領土遲遲攻不下來。前線渾濁而潮濕,堆滿哀嚎與痛苦,像是永遠醒不來的惡夢。 一次又一次,一批又一批,從沒有人停
Thumbnail
2025/12/06
在一個風沙掠過村莊的年代,一個農民的兒子殺了另外一個農民的兒子。 鮮血像是大地不情願吐出的紅色泥水,在戰場上綻開。那是久遠又愚昧的時代,裝備落後到像是上一個文明留下的破銅爛鐵,大範圍的領土遲遲攻不下來。前線渾濁而潮濕,堆滿哀嚎與痛苦,像是永遠醒不來的惡夢。 一次又一次,一批又一批,從沒有人停
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
校園的長廊上,風總是帶著孩子們特有的喧囂。身為班導師,我的腳步往往比鈴聲還急促,但在這份匆忙中,我總提醒自己要適時停下,練習一種「閱讀」的藝術—讀懂孩子那種隱晦、甚至有些彆扭的心理語言。
Thumbnail
校園的長廊上,風總是帶著孩子們特有的喧囂。身為班導師,我的腳步往往比鈴聲還急促,但在這份匆忙中,我總提醒自己要適時停下,練習一種「閱讀」的藝術—讀懂孩子那種隱晦、甚至有些彆扭的心理語言。
Thumbnail
許多人即使身處人群,仍感到孤獨,因缺乏深度連結,渴望被理解與接納。文章探討孤獨成因,包含害怕被責怪、未學習親密語言及華人文化影響,並強調深度對話的重要性。
Thumbnail
許多人即使身處人群,仍感到孤獨,因缺乏深度連結,渴望被理解與接納。文章探討孤獨成因,包含害怕被責怪、未學習親密語言及華人文化影響,並強調深度對話的重要性。
Thumbnail
許多人習慣宅在家,卻不自覺困在自己的世界裡。作者鼓勵讀者走出戶外,透過觀察身邊的人事物,感受環境能量,療癒身心。文章分享了作者個人經驗及幾個「能量補給站」,像是書店、公園、市集等,說明如何藉由簡單的出門散步、觀察周遭,找回生活動力與平靜。
Thumbnail
許多人習慣宅在家,卻不自覺困在自己的世界裡。作者鼓勵讀者走出戶外,透過觀察身邊的人事物,感受環境能量,療癒身心。文章分享了作者個人經驗及幾個「能量補給站」,像是書店、公園、市集等,說明如何藉由簡單的出門散步、觀察周遭,找回生活動力與平靜。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News