雙囍這部電影給我很強烈的不適感，但也正因電影寫實地描述了亞洲家庭普遍的狀況，我才會有共感並且不適。
雙囍
（以下有雷）
◼️傳統惡臭撲鼻而來《雙囍》採用傳統的結婚儀式，結婚前先文定，要奉茶、拜別父母等等，還好女主角被設定是香港人，不然還要去女方家中迎娶，那可是更想吐了！
傳統嫁娶的邏輯是：女性離開原生家庭加入夫家，儀式包含拜別父母並感謝父母的養育之恩；這是因為女性從未被當成原生家庭中的固定成員，父母養育女兒成人後就會被夫家整碗端走，變成夫家的勞動人力以及生孩子機器；反之男方並不需要拜別自己的父母，也明示了男性不必離開家。
雙囍
父親帶著女兒走紅毯後將女兒的手交付給新郎，象徵家父長制中女性擁有權的轉移：未嫁從父，既嫁從夫。這個儀式象徵著女性從來不是自己的，女性在儀式中被物化，淪為男性的附屬品。
「嫁女兒好像失戀」、「女兒是爸爸上輩子的情人」這類論調是將父女關係「性化」的修辭，本質上是在模糊倫理邊界。當社會習慣用「失戀、小三」來浪漫化父權掌控，也難怪會成為某些惡行的藉口。
◼️原生家庭的創傷
《雙囍》中高庭生歷經父母離異，父母始終勢不兩立，讓小高庭生從小被當成夾心餅乾，必須雙面討好爸爸媽媽。這樣的創傷使高庭生就算要成家了，仍然得顧及雙方面子，硬是在同一時間地點辦兩場相同的婚禮，高庭生心中的內在小孩，仍然是當時那個討不到愛的小高庭生，就算已經120%地去滿足兩方了，還是會有人不滿足，媽媽想要在婚宴中加入香檳塔(還要打書)，爸爸不准婚宴中出現象徵兩人相識的墨魚麵。
雙囍
有些父母是很貪婪且不知足的，滿足了他們一兩個條件，他們就會要的更多；這源自於父母對兒女的掌控，只要父母認為兒女能被控制，呼之即來揮之即去，那便會滿足父母的控制欲，也會讓父母認為自己寶刀未老，依然握有絕對的掌控權。
◼️家庭中的轉型正義
承認自己曾經被父母傷害過，直接面對原生家庭帶給自己的創傷，認清加害者的伎倆，並且奪回主體性，忽視父母對此的開脫跟藉口，才有可能療癒跟和解。
在我看來，高庭生一路忍讓，甚至要求妻子一起忍耐，顯示他並未完成家庭的「轉型正義」，反而在爆炸時痛哭說：你們能不能就和平一天就好？這種為了大局和平的妥協可說是治標不治本。
我認為高家的詛咒將代代相傳。
◼️寫實的恐怖片
一部春節賀歲片能看得如此不適，也是因為電影中如實地呈現了多數亞洲家庭的樣貌：掌握權力的父母想對子女指手畫腳，干涉所有的事情並且不滿足；想討好父母的孩子但仍無法兩全其美，最後失去自己，甚至拖妻子下水。
最後的最後再說：父母就算做了這麼多惹人厭的事情，其實他們都還是愛著孩子的，這真的有夠華人噁心；「父母都是為孩子好啊！」用這句話就可以假裝自己沒有對孩子造成傷害嗎？
楊貴媚飾演劉冠廷的媽媽
整部電影就是這樣，寫實地令人恐懼，儘管有些誇大的成分，但也是基於一定程度的寫實作為延伸，也感覺得出來一定有家庭是這個樣子的。
庹宗華飾演劉冠廷的爸爸
我不認為原生家庭帶給高庭生這麼多傷痛，一隻墨魚打他一巴掌就能一筆勾銷，醒來後就能過著幸福快樂的日子；很多人都錯把結婚當成解決方法了，好像一結婚所有問題都消失了，並不會！為什麼要把你的問題分給妻子分擔，說什麼一起面對，你自己都沒面對了！
話雖如此我還是覺得是部跌宕起伏的劇情片啦！只是實在是看了壓迫令人窒息。
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