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釀影評｜《舞動人生》：關於比利．艾略特的幾件小事
更新於 發佈於 閱讀時間約 7 分鐘
他的名字叫比利．艾略特 ── 關於命名
印象中很多英國電影用人名作為電影片名，而且奇妙地都特別打動我。例如：《我的名字是喬》（My Name is Joe）、《尋找艾瑞克》（Looking for Eric）、《我是布萊克》（I, Daniel Blake）、《天使薇拉卓克》（Vera Drake），還有中文片名轉了個彎的《舞動人生》（Billy Elliot）。也因為這些漫無頭緒且貌似平凡的「普通名字」，我可以不預設任何成見和觀影立場，就像走進戲院去認識一個新朋友，如此這般。然而名字是有意義的；名字凸顯了「個人」的符號性，集體的「人」重新變成「某一個人」。那個人可以是你、是我、是任何人，或者是比利。
一個工人階級的小孩 ── 關於階級
當代英國電影經常毫不遮掩地提到工人運動和階級差異，儼然「社會性」就是電影的本質。《舞動人生》的時地場景設在 1984 年英國東北部的煤礦小鎮，一個以男性採礦工人為主要經濟活動者組成的勞工小社區，貧瘠、困頓，沒有出路，也沒有娛樂。小鎮的成年男性，在疲憊工作之餘所能想到的消遣大約就是喝酒、粗口和無聊鬧事。而這類因為無聊或體力勞動後需要情緒發洩所製造的叫囂場景，在其他當代英國導演的影片裡也時有所見（這也幾乎成為英國社會寫實的某種意象指標）。
《舞》片導演史提芬．戴爾卓（Stephen Daldry）以英國礦業史上因為政策轉變所引發的大規模罷工事件作為背景，當然是決定性的偏好。工人階級在英國有其長遠的歷史，最明確的呼應即是政黨意識與地域性的緊密連結。原生家庭的親族、鄰里、社區，幾乎就是工人階級小孩未來的思想藍圖，繼續成長壯大的模型依據。任何人想要超脫或離異原本的「階級」，都將承受巨大的風險；比利當然也不例外。比利在這樣一個工人家庭與勞工社群裡長大，年幼和怯懦使「小男孩」顯得更加地格格不入。
比利有個朋友喜歡穿裙子 ── 關於衣裝
比利有一個奶奶、一個爸爸和哥哥。比利與父兄同為生理男性，心理情感上卻更靠近女性一些。比利盡責地為失智的奶奶準備早餐，自動（或被迫）遞補了家庭裡空缺的「母親」角色。出生在明顯「陽剛化」的家庭和社群，卻極有可能長出一個完全異質的「陰性化」小孩。比利的朋友麥可就是這個社群裡的異質「怪胎」（queer）。
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然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
《作家不跳舞：等待貝克特》(Dance First)是2023年的一部傳記電影，是由《愛的萬物論》導演James Marsh執導，講述20世紀著名劇作家貝克特(Samuel Beckett)的生平故事。
五篇完小說：維多利亞式的大廳，一位憂鬱的男士遠遠站著，望著眾男女在跳舞，這位
誓抱獨身主義的人，在數刻鐘前因緣際遇，不小心墮入了愛河。
傳記電影《作家不跳舞： 等待貝克特》是以愛爾蘭、法國諾貝爾文學獎者－山繆貝克特的一生為主。在獲獎當夜，劇作家貝克特試圖逃離原本典禮現場，與另一個自己對話，他們從過去談論到現在，兒時的母親、跳舞的女子、二戰的摯友、伴隨一生的妻子等。貝克特試圖找尋人生的汙點、戲謔與荒誕，跳上舞台韃靼的脫離現實主義。
可能包含敏感內容
可憐的東西 Poor things 一部充滿性愛元素的電影，藉著主角貝拉的成長與生活經歷，反映出了人生的種種變數。從像小孩一樣充滿好奇，到對享樂沈迷，再到開始認真工作，生活起起伏伏如同電影中的故事。觀後感想讓人思考，和電影中貝拉的成長經歷有異曲同工之妙。
《芭比》和《可憐的世界》透過電影敘事，探討了性別觀念和男女角色在父權社會下的困境，以及女性主義對性別框架的質問和解構。
本文從電影中的角色與情節，揭露為什麼我們每個人都該成為女性主義者。
...這個可憐既像是貝拉的處境，但當看見貝拉跳脫限制的自由能量展現，以另一種幽默與反諷的角度，看待這種權勢的侵入與不自在的同時，可憐的難道不是那些被教條與恐懼束縛卻不自知的人們？
究竟可憐的東西要定調為喜劇又或者是悲劇，或許隨人的視角不同。不過，自古喜劇總是經由悲劇堆疊而來的一種昇華。
在《芭比》熱潮稍微退卻之際，這部電影仍值得深度探討。雖然外界對其女性主義的標籤可能使部分觀眾望而卻步，但其在性別議題上的深刻反思，使人們能共享共鳴。不僅強調女性的力量，還透過肯尼角色展現了男性在當代社會中的掙扎。電影最終以現實世界的回歸收束，真正反映出平權的複雜性與努力。
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