影像急診室#2:: 什麼是「弱勢文學」

2020.07.09

這幾天讀了德勒茲的以卡夫卡為例談論的《什麼是弱勢文學》，不小心有點太喜歡了，喜歡到似乎很久沒有這樣激動到要為這樣的時候寫一篇，大概是在閱讀的過程中發現自己會很喜歡的那些作家與藝術家，其實都很深地具有弱勢文學的特質吧，也發覺自己奇怪的寫作與標點符號使用邏輯也有一點這樣的成份在。雖然我只是個用詞不精又不善言辭的大齡少女。

德勒茲認為弱勢文學有三個特徵： 可以先參考這裡：http://english.fju.edu.tw/lctd/List/ConceptIntro.asp?C_ID=233

1.對既定正統的解疆域化。 2.無法與政治分開的私人 3.群體價值。

對這些奇怪名詞有興趣的可以從這個網址去看一下，我不多做解釋。主要是想談一些弱勢文學對我的感觸與解法。

如果解疆域化，是一種對於既定已僵化、固定、標準化了的語言，使其陌生、口吃、鬆動、甚至推至再也沒有語言能表述的沈默狀態，Felix Gonzalez-Torres 其中一組作品"Untitled" (1991)，對我來說是一種完美體驗了弱勢文學中所標定的三個特點：

德勒茲說弱勢文學裡幾乎不存在天才，意思是這之中是一種普遍性，寫作幾乎是擁有語言與紙筆的人都能做到的事情，現今已經是一種近乎技術解放的技能了，任何少數群體中的人都有可能可以創造出一種尚未成為語言的語言，德勒茲也提到「邊緣的邊緣」這個概念，意指一種重疊身份，一個是公眾普世的、一個是私人少數的，如果公眾與少數各是一個圈圈，那弱勢文學的作者，幾乎是兩邊的他者，站在那個尷尬的位置，使得作者必須肉體恐怖般的、在主流與少數的形體上長出一些肉塊、甚至是剝下一些主流的語言 補丁式的黏在身上(即使那完全不服貼、是一種誤用)，才能真正地闡述那個弱勢、無法被言語表述的形體，有點像是變蠅人那樣的，既不是人也並非真正的蠅，那個尷尬 持續生長 無法被固定定型的 即是弱勢真正的形體。甚至讓我想起邱性憂鬱症自殺的女作家，在寫到「不再相信」這四個字時，會寫成「不、再、相、信」，那完全是一種文法上的誤用，一種斷與斬決，僵化語言的誤用，卻這麼熨貼那個無法表述的絕境。