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「正常」是誰說了算？——讀村上春樹《挪威的森林》
閱讀時間約 4 分鐘
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「那段在不知所措中穿梭的日子，並沒有帶來什麼變得更好的啟示。我依然徬徨，依然迷惘，依然為了追尋短暫的美好而虛度人生。」
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高中讀完《１Ｑ８４》後，心中一直有個懸念，不斷隱約感受到作者想藉著迷霧般的情節說些什麼，當時的我無法清楚掌握。但那份隨性而虛無的感覺卻深深地吸引我，於是又跟朋友借了這本《挪威的森林》，讀完為了讀第二次自己買了，由於當時也沒什麼閒錢買書，所以重複讀了很多次，於是這本成為村上的書中重讀最多次的，這次是第八次。
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當初購書的時候，封面上面附的是電影版的書腰，上面寫著「死不是以生的對極形式存在著，而是潛存在生之中」所以一開始的關注點會在於「死」。由於自己當時一樣是１７歲，ｋｉｚｕｋｉ的死在我心中留下很大的謎團，並不是無法想像為何同齡者會做出這樣的選擇，而是疑惑於這個行為所衍伸的後果。ｋｉｚｕｋｉ在死後，身影不時在主角的意識中浮現，分量似乎比他活著時還多。那時感受到非自然，由自我意志決定的死似乎是種展演，是保存自己此刻模樣的最終形式。想永遠停留在１７歲的話１７歲時死吧，這是唯一的選擇，就此之後就能在別人的記憶裡永遠以那個樣子活著。而當對方成長，繼續對抗著險惡世界的同時，你的形象依然持續在那最美好的片段中發酵，那算不算得上是一種靈魂的昇華？
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後來注意到的是「虛無」，村上筆下的主角很多都是這個調調，不太知道自己要幹什麼，以一個看起來很閒適的步調，到書店隨手買一本書，走進街角第一間看到的咖啡廳，點杯咖啡就這麼讀了起來。對於生活、人際好像沒有什麼索求，習慣孤獨一人自處。當初覺得這樣的生活方式好像很爽，沒有什麼煩惱，後來卻漸漸體會到那是因為心中有沒辦法解開的結，或無法理清的線時，在壓力下對於現實的一種逃離。在這期間做什麼都無所謂，卻感覺做什麼都不對，不想和人接觸是因為不想再為這場混亂添加變因。在某個時間會意識到「我之前都在幹嘛啊！」，突然醒過來，才看清自己終於失去了什麼。在直子的狀態尚未明朗，卻在這時跟綠相遇的主角就是處在這種狀態中，不論是和永澤兄出去獵豔也好，和綠在陽台看著附近的火災漫無目的的接吻也好，在這之間似感受不到主角有任何感覺，成就、戀愛、罪惡都沒有，最後靠著和初美姊和玲子姊的對談才慢慢感受到自己的平衡正往一個不可逆的方向傾斜，才終於肯好好整理自己的想法。
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再來則是「歪斜」，正如那座深山中的療養院，它的目的是為了讓人意識到自己的「歪斜」，並去適應它，與之共存，而不是去「矯治」。在裡面的人起初都是因為被當成「病人」才進來的，但對相比於外面充滿了改革、衝突、欺騙的世界，顯得真實而平靜。
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我們都是不正常的人，活在不正常的世界，但卻要依憑著統一的刻度活下去，銀行存款、人際交流、社會地位等等。「正常」這個框架，在無形間綁架了所有的人。身處其中有多少人是因為害怕自身的歪斜被發現，而選擇先下手為強，去放大或攻擊他人的歪斜呢？小說中會看到大部分的人都不太正常，看似完美的人都有著扭曲而不為人知的習慣，看似正常的人最後都自殺。主角也時常因為感受到自己的不正常而罪惡，受到不知何來的攻擊。但很多事都是極其自然的啊，像玲子姐說：「從你的信裡可以感受到你的心正被那位名叫綠的女孩強烈地吸引，正如你所說你們已經無法分開了。你不用因此對於直子感到愧疚啊，這就像是天氣好的時候在湖上划船，天空很漂亮，湖面也很漂亮一樣，是極其自然的事，你只需要和綠好好討論出方法就好。不需要為此道歉。」
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主角最後釋懷了嗎？我不清楚，畢竟在「正常」的社會中，能接受這樣的事的人不多。但我覺得最後的結局很美，當話筒的那頭傳來綠的聲音問道：「那，你現在在哪裡呢？」，主角卻突然意識到自已一直不知道自己在哪，但卻很明瞭此刻最想緊握的，是誰的手心。
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之前閱讀過村上春樹《挪威的森林》小說，有個角色叫永澤，深得我喜歡。書中他是一個富二代，學習能力高又有不錯外型，小說的故事背景是在大學，永澤他如此出眾的人物設定在思想仍然未成熟的學生群中顯得高人一等，到哪裡都令人不敢輕視。他說過一句令我印象深刻的話，他說只會看作者已經去世三十年的書。令我忽發奇想，是不
死并非生的对立面，而是作爲生的一部分永存。
若有必要只在《挪威的森林》之中留下一句话，我想这再适合不过了。
这句话很大程度决定了这本小説的走向，正如村上春树自己所言，比起将其称之为恋爱小説或是青春小説，其最根本的命题还是成长。
因為已經向圖書館續借了三次，最後通牒近在眼前，於是最近正在狂讀（讀的時候狂，沒讀的時候不狂）村上春樹的遊記小說，之所以解釋成「小說」，是因為在旅行中遇到如此多的問題與意外，實在讓我好奇主人翁接下來的故事發展。
僅僅是為了逃避日常瑣事的出走，有誰不曾這樣呢？
就算遠行不比生活雜事輕鬆，需要面對的甚
村上春樹，這是一個所有文藝青年都會被吸引住的名字。日本作家，名字裡有村還有樹，試問哪個一天到晚頭腦中帶著幻想、思緒裡懷著惆悵的肖連郎有辦法抵抗。
俗話說得好：「 替身使者都會互相吸引 」在我19歲的那一年直接上網載了［海邊的卡夫卡 ］的盜版電子書，雖然這個行為和文藝青年的形象不太般配，不過「竊
這是ㄧ本舉重若輕的書。日本名作家村上春樹，寫了許多膾炙人口的文學作品，但很少提及自己的身世。而這本書（實際上僅算是ㄧ篇短文吧了）卻是關於父親，他想說的事。在他年近古稀時，方才提筆寫下。是他最直接面對自身將老與家族死亡的情感紀實之作。
｜好想放下一切瑣事讓自己去流浪。｜
村上春樹在四十歲之前，決定把一些工作了結，跟太太浪跡歐洲，三年！當看到這位大作家旅歐那麼久，實在很好奇他在歐洲過的是什麼樣的生活？放下俗務的他，在異地真的得到他想要的放鬆或解脫了嗎？
《挪威的森林》和《舞舞舞》是在那段歐洲生活中完成，對創作者來說能夠全然浸泡在
【被村上春樹拯救過的世界】
一開始，我以為這是在開玩笑嗎，一個全台灣文藝青年都很熟悉的村上春樹明珠體，就這麼明目張揚的寫著用著，我無所謂喔，無論怎樣都可以喔，我也不太明白，但只要故事有趣就可以了。
直到整本讀完之後，有一種很奇妙的違和感，一種漸漸被說服的理解是：被理解的建構是從何而來的，而那些建
「如果我是森林裡的樹，或是野外的貓，這樣的生命也許還有意義，或者就沒有意義上的問題，因為我屬於這個世界，但透過我的人類意識，以及我對熟悉事物的信念，我變成了這廣大世界的對立者。這個荒謬的理性使我對立於一切創造物，再怎麼寫也無法跨越這一切。」
每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們還不曾去過那裡，但它一直都在。迷失的人在裡面迷失了，重逢的人會在裡面再次重逢。
～村上春樹
Art “Play, 'bis, 2022”
by Tetsuhiro Wakabayashi
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