顧天晴的小日光部屋
顧天晴
2020-12-13|閱讀時間 ‧ 約 5 分鐘

【顧天晴的小說教學】(二十五)文筆：對白如何更精煉(下)

語意的陌生化

　　除了把單一詞語置換以外，陌生化當然也可以運用在語意上。
　　通常我們日常生活講話時，語意都是簡單、直線，單向的。譬如「今天好熱」、「我好餓」。
　　這種時候，如果能把語意的邏輯變得複雜，甚至相互衝突，就能使得語意陌生化，進而讓讀者印象深刻。
　　好比《雙城記》中的名句：「這是最好的時代，也是最壞的時代」中，語意就從單向的好、壞，變成雙向的「最好也是最壞」。
　　或者張愛名的名句：
　　「你問我愛你值不值得，其實你應該知道，愛就是不問值不值得。」
　　當然，「最熟悉的陌生人」這句話也是運用了一樣的手法。
　　另外，這種語意上的迴圈，還能用來塑造一些有趣的句子，例如《華胥引》中的：
　　世間有類姑娘，說的每句話都讓你想得非非；還有類姑娘，說的每句話都讓你非得想想。
　　總之，要想讓對白達到語意上的陌生化，最好盡量避免「從A到B」這種過於單向的語意邏輯。

諧音

　　諧音嚴格來說不算陌生化，而是從上面的語意陌生化延伸出的變種。
　　這邊借用一個我很喜歡的爛笑話：
　　人生就像打電話，不是你先掛，就是我先掛。
　　所謂的諧音，不單單只是叫你玩一些諧音笑話，而是要讓一個字詞同時具備多重意思，進而產出值得反覆咀嚼的語意。
　　這種作法也常見於古典詩詞，例如蘇軾的名句：
　　回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
　　這句話就是利用了「晴」和「情」的諧音。

練習

　　說完陌生化，那究竟要怎麼練習呢？
　　坦白說，我認為後兩者非常吃重個人才華和靈感，除了要及時記錄自己的想法以及廣泛閱讀，實在很難想到什麼有效的訓練方式。
　　不過，詞彙置換倒是可以練習的。
　　練習方法很直接，就是使勁吃奶的力氣，在日常生活中不斷磨練自己的想像力。
　　說白一點，「置換」就是把很容易懂的直白語句，變成較不易懂的隱晦語句，既然如此，那我們不妨從日常著手訓練起。
　　「你中午吃什麼？」
　　「五十元的陽春麵，超難吃又超少。」
　　我們不妨試著把這兩句話改造一下。
　　先仔細想一想這句話想表達什麼，有什麼必須保留的重點，再發揮想像力，將內容置換。
　　第一句「你中午吃什麼」，重點在於「吃進去的東西是什麼」，但「吃」這個詞太直白了，我想把它置換掉。
　　可能就會變成這樣：
　　「你肚子裡現在住了些什麼？」
　　再過來，「五十元的陽春麵，超難吃又超少」這句，表達的是「吃到爛東西」很不爽的心情，所以我可能會這樣寫：
　　「五十元的惆悵。」
　　現在對話就變成這樣了：
　　「你肚子裡現在住了些什麼？」
　　「五十元的惆悵。」
　　寫到這裡，其實可以發現另外一件事。
　　如果使用的是原本的寫法，那說到「五十元的陽春麵，超難吃又超少」這句話時，其實對話就已經結束了，因為這句台詞並不適合「往下延續」。
　　相反的，「五十元的惆悵」這句話就相當好接。
　　譬如可以直接一點：
　　「你肚子裡現在住了些什麼？」
　　「五十元的惆悵。」
　　「你在說什麼鬼？」
　　或者可以讓角色順著對話接續下去：
　　「你肚子裡現在住了些什麼？」
　　「五十元的惆悵。」
　　「為什麼惆悵？」
　　「錢出去，飽足感和滿足感卻進不來，只有麵店發大財。」
　　又或者可以讓角色趁機偷渡劇情，避免旁白解釋的出戲感：
　　「你肚子裡現在住了些什麼？」
　　「五十元的惆悵。」
　　「有你被二一留級這麼惆悵嗎？」

結語

　　說了這麼多，有件事我認為必須要特別強調。
　　以上這些方法，或許可以幫助你的對白變得更有深度、更加往經典靠攏，但僅僅也只是「靠攏」，並非「等於」。
　　反過來說，會不會有非常深刻動人的經典名言，完全不符合我所說的這些陌生化特徵呢？
　　那當然是有的。
　　只是，我們終究不能保證自己才華洋溢，於是只好退而求其次，尋求一些看起來像邪門外道的系統化方法。
　　這也是沒辦法的事情嘛！
　　最後，我想轉貼一段我個人非常喜歡的經典對白，是《四月是你的謊言》裡面的段落。
　　莫札特曾說過，去旅行吧。
　　雖然不知道旅途的前方會有什麼。
　　但是，我們還是邁步向前。
　　我們，都在旅行的途中。
　　最後是老樣子的工商時間。
　　我是顧天晴，一名小說家兼評文人。
　　把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。
　　每週日更新小說教學，以及不定期更新書評。
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