《香城回憶錄》到此暫告一段落，至於幾時再寫續篇《香城回憶錄Y》，或者其他人物視角嘅短篇SS，研究員暫時未有確定嘅時間表。
《香城回憶錄》寫作期間，緬甸發生泯滅人性嘅屠殺，埃塞俄比亞嘅內戰亦傳出對婦女進行「子宮烙刑」嘅殘忍行徑，響上年9月初撰寫嘅《香城回憶錄015：菊花樹下》，更加係一語成讖，香港嘅新聞自由，於2021年6月正式被閹割，卵子亦被徹底排乾。
光復香港，時代革命。
留言
元元風月研究員的沙龍
2會員
49內容數
2020年初，香城政府應殖民者大亞帝國的要求，為《逃犯及刑事事宜相互法律協助法例（修訂）條例草案》進行立法，引發連場抗議和暴力衝突。香城政府最後於2020年6月下旬，強行通過《大亞帝國平安法》。
本回憶錄旨在記錄在香城警察和人民軍拘捕行動中，抗爭者受到的各種暴力和凌虐行為。
元元風月研究員的沙龍的其他內容
2021/12/24
在異鄉遇到的種種困難，失去五光十色後的孤寂生活，會磨平一個人的稜角。離開香城，初抵外地時的雄心壯志，很快就會消失得無影無蹤。而在此時，大亞帝國的統戰組織就很容易乘虛而入。
2021/12/24
在異鄉遇到的種種困難，失去五光十色後的孤寂生活，會磨平一個人的稜角。離開香城，初抵外地時的雄心壯志，很快就會消失得無影無蹤。而在此時，大亞帝國的統戰組織就很容易乘虛而入。
2021/11/12
終國白痴，搞砸好事，但誰能長駐？即使想堅持，卻沒人同意，愛共沒有用處。
2021/11/12
終國白痴，搞砸好事，但誰能長駐？即使想堅持，卻沒人同意，愛共沒有用處。
2021/10/14
那時，我才發現Kaza不是我想像中那麼孩子氣。那時，我才發現她的心意。那時，我才發現她對我來說是特別的。
2021/10/14
那時，我才發現Kaza不是我想像中那麼孩子氣。那時，我才發現她的心意。那時，我才發現她對我來說是特別的。
你可能也想看
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
凶港：生還者的善與惡 (下冊)
作者：阿軒 (超值牌)
科幻小說 / 末日題材 | ISBN：9789887811930
世界災變，香港一夜變凶港。全城化為煉獄，經過血的洗禮，香港生還者分成兩大陣營居於長洲和南丫島。為了生存和慾望，調整者與自然人兩邊展開明爭暗鬥。
M virus 降臨世界
世界災變
凶港：生還者的善與惡 (下冊)
作者：阿軒 (超值牌)
科幻小說 / 末日題材 | ISBN：9789887811930
世界災變，香港一夜變凶港。全城化為煉獄，經過血的洗禮，香港生還者分成兩大陣營居於長洲和南丫島。為了生存和慾望，調整者與自然人兩邊展開明爭暗鬥。
M virus 降臨世界
世界災變
所以，在這個時候讀到《半蝕》這本書，雖然它並不是對當下香港的一個直接記錄，但這些散文，還是能夠做到一點呼應，在對於荒誕開始變得麻木的情況下，喚起讀者對於運動和疫下生活的一些（傷痛）記憶，重新連結自身與這個大時代，也對眾人做著種種的敲問。
所以，在這個時候讀到《半蝕》這本書，雖然它並不是對當下香港的一個直接記錄，但這些散文，還是能夠做到一點呼應，在對於荒誕開始變得麻木的情況下，喚起讀者對於運動和疫下生活的一些（傷痛）記憶，重新連結自身與這個大時代，也對眾人做著種種的敲問。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
香港的寫作者，在這短短的兩年內，因為劇變，他們的書寫猶如連環爆炸般地呈現出繁複的色澤與密度，在這波的疫情書寫裡特別突出——而這或許是因為，關於孤島，關於封閉、禁閉、逃離、無法逃離、人與人、人與政府的諸種壓力與張力，他們已經早我們一步都經驗過了。
香港的寫作者，在這短短的兩年內，因為劇變，他們的書寫猶如連環爆炸般地呈現出繁複的色澤與密度，在這波的疫情書寫裡特別突出——而這或許是因為，關於孤島，關於封閉、禁閉、逃離、無法逃離、人與人、人與政府的諸種壓力與張力，他們已經早我們一步都經驗過了。
《民主星火：1977 衝破戒嚴的枷鎖》，作者： 張辰漁、陶曉嫚、陳力航，繪者： 爛貨習作，出版社：前衛 【每天碎念一本書】
原本只存有選舉做票淡薄印象的「中壢事件」，以現在、過去、現在，這種常見的時空框架，將二零一四年的三一八學運作為起始背景，格外有延續傳承的意義。
《民主星火：1977 衝破戒嚴的枷鎖》，作者： 張辰漁、陶曉嫚、陳力航，繪者： 爛貨習作，出版社：前衛 【每天碎念一本書】
原本只存有選舉做票淡薄印象的「中壢事件」，以現在、過去、現在，這種常見的時空框架，將二零一四年的三一八學運作為起始背景，格外有延續傳承的意義。