【視覺心像】TENET
更新於 發佈於 閱讀時間約 3 分鐘
在上週凱老師的新直覺力工作坊開始前，我去看了天能 TENET，看了以後雖然似懂非懂，但腦中沒有覺得是一個很重要的故事，可是我的心卻不知道為什麼一直掛念著要再去看一次，也看了一些人的解說，但只幫助我釐清了一些設定，對於解說時所訴說的故事與時間，我其實沒有興趣，不知道為什麼我的心一直懸在那裡，說著應該要再看一次。
然後工作坊開始了，雖然是直覺力工作坊，老師卻花了好多時間說明時空，尤其是對時間的概念。於是我再次去看天能，不只是看懂電影而已，我感覺到電影將老師講的一些關於時間的各種形式，用視覺化的方式演給我看。
天能演的雖然是一條固定的線性時間，而且會發生的就是會發生，但是最後在主角與一行人的努力在同一條線性時間中順行與逆行，或者是以兩種方向同時向同一個目的前進，我感覺到了時間的螺旋，最後停留於一點向上，那是結束，也是開始，是開始，也是結束。
生活在線性時間內的我們，並不是絕望的，雖然線性時間很多現實元素，但其實也有神秘元素存在，那只能被感受卻無法被理解的部分。當我讓兩指靠近並相互『旋轉』一下，如同電影裡，那個時空門轉了一下，自由意識就此在同一條線上做了一個小小 shift，事件雖然一樣發生，但shift過的自己已然有了小小轉變。
我感覺過去的我與未來的我，總是不停地用著時間鉗行方式，向著當下的我前進與靠攏，當我帶著覺知地shift（彈一下手指），就像最後結局那個相信直覺地拉扯，我感覺到縱然面臨到如世界末日般的絕望，也能夠跳出全新的方向。
『這不是世界末日』，電影中沒有名字的主角說著。
『我發現最後我們都受顧於我，我才是主人翁。』沒有名字卻是主人翁的主角說著。如果故事中每一個角色都受顧於我，那麼在那些不同的我相互拉扯的當下，都提醒我一個shift的可能性，在那裡都存在一個逆行、逆轉的旋轉門。
在視覺心像中，逆轉是逆轉角色看事情的角度，在電影裡，視角從受苦並絕望的少婦與從堅決解決痛苦根源的母親去看時，那時在船邊交會的兩個女人，不同眼神的一瞥。
底下受苦的少婦不知道自己嫉妒的自由女人正是未來的自己，當她帶著絕望之苦時，她看不見自己與未來的可能性，而那逆行回過去、身為母親的自己，堅決地將一切痛苦絕止於一個『紅點』，她重新在那一刻做出了選擇，一個shift。
這個家庭產生了新的故事，困在現實裡的只剩下那因為憤怒與痛苦而堅持破壞一切，最後成了在水面上被線性拖拉而奔馳著的屍體。
最後攻打的山坡讓我想起了金字塔內的構造，那橫向的出口，在進入時已然封閉，你總是得行動，你總是得信任直覺並找出新的方向，旋轉，向內，向上。
看完電影的我覺得很感動，前行與逆轉的兩股紅藍螺旋在我身體內，我感覺到縱然所謂的『現實』仍舊帶著線性時間的表象，但在這裡面卻是潛能無限，當這路上不再有重重阻礙與阻塞，過去與未來如此暢行，時間在兩點之間越來越短越來越快，最後一點，就是廣大的現在。
~ TENET 與視覺心像課有感～
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《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
但意識畢竟是流，一體兩面的是我們面對流，較習慣如何理解它，是不是通常任由情緒傾倒、染色？直到整條河流成了特定的顏色，影響自己看待自己的方式；也許該開始練習的是，體解情緒並不實存，而意識的流只是帶來、又帶走它們，它們並不會成為你，我們接納自己是個比較常被某種情緒主控的人，但並不被情緒綁架。
跳躍吧，時空少女(電影觀後感)
如果你有時光機可以再回到從前，你要嗎?
如果生命可以重來，你會一再回味那個美味的布丁? 你會一再回去修改後悔的往事嗎?
或者，你有還在後悔中的往事嗎?
某方面來說，是死亡賦予了生命的意義，如果一切可以重來，那生命或許就沒那麼值得珍惜了。
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還是劇組就是想看帥哥瑛太被弄成原子小金剛？第一集還以為是頭髮沒弄好，後來才知道是故意的，機會難得啊，惡搞帥哥的機會不是常常有的。
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