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〈編劇課筆記〉你以為的主角不是主角
本文重點：
1. 確定主角後，才能釐清故事主線
2. 主角在三幕劇結構中的各個節點所展現的意涵
1. 確定主角後，才能釐清故事主線
2. 主角在三幕劇結構中的各個節點所展現的意涵
很多人看完電影仍搞不清楚主角(PROTAGONIST)是誰。
看似簡單的一個問題，譬如《寄生上流》PARASITE, 2019，有人說金家爸爸是主角，有人說是哥哥金基宇，有人說兩家人都是主角；譬如《小太陽的願望》LITTLE MISS SUNSHINE,2006，有人說小奧莉是主角，有人說舅舅法蘭克、有人說爸爸理查，甚至說全家都是主角。兩部片都是奧斯卡最佳原創劇本，都是標準的三幕劇結構，應該不難看不出來主角是誰的。回顧一下電影三幕劇的敘事方式：「一個人物的某一段足以改變自己人生的冒險歷程。」電影三幕劇中最重要且最好辨識的元素就是主角(人物)，而且只能有一個，要釐清故事主線就必須先找出主角。
若是自己創作的故事呢？當然你很清楚故事的主角是誰，但為何寫完故事大綱後發現其實你以為的主角不是主角呢？當我們檢討故事大綱時，第一個審視「你的主角是誰？」，目的是要釐清故事主線與副線(或稱前景故事與背景故事)的位置。簡單的故事找出主角當然沒問題，但多數學員的故事既龐大且複雜，主要角色有好幾個，一旦追究起主線故事，經常發現是錯亂的，以至於無法確定主角是誰。舉三類在課堂上常見的例子：第一類常發生在劇情、情感片等類型：在第一幕開始介紹A，貌似是A的故事，A卻拉著B一同面對挑戰，第二幕B成為主要事件主導者與解決者，A則被動無作為，第三幕竟然是C幫A解決問題。
第二類常發生在動作冒險科幻恐怖片等等類型：第一幕一開始介紹三個或多數主角，ABC是好友或者明爭暗鬥關係，他們必須抵禦外敵入侵保護家園，第二幕ABC一同攜手打怪又得對付私人情感上的威脅與衝突，退無可退時找到秘笈，第三幕ABC和好，憑著秘笈攜成功打敗入侵者。
第三類常發生在取材自真實事件或報導文學，因為故事大綱是按照事件的時間序來寫，人物的塑造與情感薄弱，既找不到故事的主題，也缺乏情感上的衝突。這樣的事件充其量只能當成故事背景，嚴格說來主角缺席。
那怎樣才算是主角，主角又需有甚麼樣的規格？綜觀大部分的三幕劇電影 (以110分鐘概算)，主角出場幾乎有一定的通則，我依照時間順序，將通則整理如下，若有缺失歡迎補充：
· 通常在影片一開始的「發聲」者
· 通常在影片一開始「現身」者
· 聲張主題者(約5min前後)
· 在觸發事件(inciting event)中首當其衝者(約12-17min)
· 決定轉捩點者PONR(point of no return)( 第一幕結束前約25min)
· 迎向全劇中點者(固定第60min，特殊定義Pt. HOSH下回分解)
· 面對最低點做抉擇者(約75min)
· 迎向高潮(climax)並行動者 (第三幕開始約80min-)
· 達成或未達成目標者(第三幕終)
· 全程參與故事者：從故事開始到結束都還活著的，或者結束時才死。目前所知唯一例外為希區考克的懸疑偵探片《驚魂記》，女主角在此劇中點時住進旅館，洗澡時被殺。
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· 全程參與故事者：從故事開始到結束都還活著的，或者結束時才死。目前所知唯一例外為希區考克的懸疑偵探片《驚魂記》，女主角在此劇中點時住進旅館，洗澡時被殺。
現在我們試著用《寄生上流》以及《小太陽的願望》兩片做例子來找出主角是誰：
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『編劇課筆記』收集我在電影編劇課程以及實際參與拍片的心得。
劇本從一開始的創作上就受到諸多限制，為的是讓電影能更自由。聽起來很矛盾，但只要了解到一部電影從無到有得耗去多麼鉅額的成本，動員幕前幕後多少的專業合作，那麼，劇本從一個點子芽開始就受到種種限制與挑戰，不但合理，也是對觀眾必需的尊重。
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哈囉～很久沒跟各位自我介紹一下了～
大家好～我是爺恩
我是一名圖文插畫家，有追蹤我一段時間的應該有發現爺恩這個品牌經營了好像.....快五年了(汗)時間過得真快！隨著時間過去，創作這件事好像變得更忙碌了，也很開心跟很多厲害的創作者以及廠商互相合作幫忙，還有最重要的是大家的支持與陪伴🥹。
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他吃
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