【影評】台灣國際紀錄片影展《兄弟時光》：花樣年華，何去何從。
閱讀時間約 1 分鐘
波士尼亞山區，畜牧業的一家，父親帶著三位兒子牧羊，朗誦可蘭經，日復一日，沒有其它，兒子只能在工作結束後的夜晚升起燭火，滑滑手機、和彼此聊天、猜猜拳，並在父親的來電後返回家中。而當父親因為參與敘利亞聖戰而被判刑兩年，他交代給三兄弟不同的任務，養家、發展家業、認真讀書，但逐漸體會人生自由的他們，又會何去何從？
電影光線、鏡頭運用，影像質感和氛圍營造都很用心，而明確的三幕結構讓它從形式到內容，要說是劇情片也很合理。然而它的確以切片方式進入三兄弟的新生活，他們在山區找到樂子，以天然建材製作假槍，在廢墟裡頭玩空氣槍戰，也開始往鬧區移動，遇見嚮往的聲色場所。
日常改變，畜牧不再是唯一。
如佛洛姆在《愛的藝術》所提，活動的概念有著主動和被動情感，分別稱為「行動」和「激情」，前者是主動而自由的，後者是被動的，甚至是無法自覺的被驅動。而當我們看回電影，父親給的任務也有他的考量，是希望兒子們成為負責任的大人，去工作、去唸書。但在銀幕中觀眾看見的，卻是他們有著自己想去闖蕩的生活與未來，若真的接受了父親的任務，是否也是帶著「好像是正確，好像是主動」的感受，去進行不自由的被動行為，只是沒有自覺，以為去做「應該」做的就是正確。
雖然紀錄的在於高山上的畜牧業，但相同的互動與情景卻可對照於世界上的每個家庭。被期望的是什麼？自己想要的又是什麼？《兄弟時光》有關家庭，有關青少年，有關自我，也關於你無意間被拘束的、拘束他人的。
電影評價：A-
台灣上映日期：第13屆台灣國際紀錄片影展
台灣代理片商：第13屆台灣國際紀錄片影展
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老先生們渴求的或許是逝去的青春，而我在想，在成為大叔之前的他們，也曾是刻在你心底的名字中的Birdy、阿漢，
第一個鏡頭，為電影定調。黑白畫面，一名男子緩緩收拾行囊，離開家，鎖上門，把鑰匙丟進投信口，然後離開，不打算回來。你因此知道，這人以背影遺棄的問題，也將沒有答案。
因為是開場，還能耐得住時間的緩慢、平靜如常的繁瑣，但後來，你發現這樣的緩滿、繁瑣是這部片的節奏，有意為之的紀錄式貪戀。雖然「為何離開」是
電影《當我們混在一起》是一部描述兩家單親家庭走向多包容與和諧的溫馨家庭電影。在非洲度假的過程中，父母與小孩們逐漸互相瞭解、磨合，並終於形成一個新的家庭。影片呈現了愛、犧牲、以及原始動物生態之間的對應關係，讓觀眾反思家庭和社會的溫暖與缺失。亞當山德勒精湛的演技也讓這部片成為值得推薦的好電影。
《冬冬的假期》是侯孝賢導演的經典作品，通過小孩的視角，敏銳地觀察社會和人性。本文通過對電影內容、導演風格以及個人回憶的描述，帶領讀者回顧這部值得珍藏的臺灣經典電影。
在教育下一代時，我們應該鼓勵孩子們要打破從眾效應，勇於表現，在古代社會，從眾效應或許曾是保護的一種機制，但如今卻可能限制了自己的發展。這篇文章以活潑生動的故事說明這個觀念。
如同電影《灣生回家》般，當我們試圖理解我們上一輩、上上一輩的經歷與生活時，對我們這些從未經歷過那些年、這些事的年輕人，甚至是一旁觀者而言，既非當事人，也非與當事人有共同利益時，我們為何會會想要理解眼前這位祖父母輩、父母輩等長輩的過往呢？是單純為了填補來不及參與的過去？還是在當事人還活著，甚至
「父親用最天真的幻想，帶領小孩走過最殘忍的世界。」
雖然這是一部迄今二十七年的電影，但我仍然不知該以何種評論述說這部片，我看的時候是笑中帶淚、淚中帶笑。
它以一種遊戲人間的方式暗示我們身處的世界可能是殘酷的、黑暗的，但是陰暗之處仍有光明，電影中的小男孩被父親一路保護，這讓我想到我
你知道有件事是時間到了一定得去做、但它又沒有具體的意義。這倒像是一種慣性，時間到了你就有相對應的行為出現。這種行為在外人眼中似是家人間的凝聚力，但參與其中的人只當是盡責任。
回家之後-紀錄片故事特展中，總共有三部紀錄片，《神人之家》、《日常對話》、《給阿媽的一封信》，而這三步就是從三個不同的角度出發，神人之家是我，日常對話是她，給阿媽的一封信是你，而我選擇介紹的是日常對話。
導演兒時，身為同性戀者的母親因受不了父親長期家暴，便帶著導演與妹妹到處躲藏，以逃離持刀父親的搜
最近因為孩子們的同學在討論《獵人》，孩子回家反應想看看這部卡通，記得這部片子好多...年前了，於是我們也就陪著孩子們一起看，但畢竟有些畫面較血腥與暴力，大人需要在旁輔導與說明，必要時有些畫面要先跳過。
再度去觀賞同一部作品時，有著不同的想法與看見。成人後，常會在某個情境下，突然「自覺」與「
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