用大台理論解讀《白日之下》

通關後低迷的港產片最近又「復活」了，其中以真實新聞事件改編的《白日之下》口碑票房雙贏，為「四字電影」新浪潮注入新活水，坦白說「港產片九運來了系列」原本為《白日之下》而開，可是一路下來卻是最難動筆的一部，因為電影的「矛盾」太多了。

《白日之下》取材甚廣，包括有2015年劍橋護老院虐待院友事件，及2016年康橋之家院長涉嫌性侵院友、大半年內六人離奇死亡事件，而電影則綜合多宗新聞改編而成。只是作為一部以新聞事件為原型的社會派電影，於「寫實」與「戲劇」之間尺度拿揑不定——演員表現與場景還原很寫實，但強行把多宗新聞集合於同一院舍又過於戲劇性，關鍵新聞名場面更有過度煽情之嫌…始終是電影嘛，當然不可能處處求「真實」吧？

只是同樣改編自新聞事件的《正義迴廊》，於奇案與法庭攻防戰之間遊走得宜，相對地批評較少；《白日之下》贏得高票房（截至12月16號已錄得二千萬港幣票房)之餘，同時卻被批有消費長者院舍議題之嫌（石琪、余家強、生死教育—伍桂麟），（照護）業界討論度似乎不及《年少日記》之於學界般高，亦是另一個迷思，不過參加編劇座談會，了解電影由意念構成、資料搜集到落實劇本的過程之後，又對電影的爭議恍然大悟。

耳目一新的「大台演員再造術」

雖然演員表現是電影最無可爭議的一環。尤其難得沒有多餘或「過火」的演出實屬難得，細心留意《白日之下》起用不少電視台出身的演員，包括林保怡（院長章劍華）、姜大衛（院友通伯）、胡楓（院友水哥）、寶珮如（惡職員）、龔慈恩（吹哨者職員），甚至包括客串的鮑起靜（女主角媽媽）及吳浣儀（弱智女院友媽媽），但他們的表現與平時完全不同，一新觀眾耳目。

尤其被提名金馬獎「最佳男配角」的林保怡，過去總以中產的律師或醫生形象示人，這次卻飾演雖為弱勢社群，卻人面獸心、滿口歪理，對弱智女院友（梁雍婷）多次進行性侵的院長，意外地入形入格，成功令人忘記以往的形象，看罷電影後再上網查原型人物的受訪片段，原來欠扁程度不相伯仲，更加佩服林保怡的演繹！

不過觀眾印象最深的，卻是兩名沒有原型、架空創作的人物：姜大衛及胡楓的「通伯」與「水哥」。據說由於被「放蛇」原型的長者患有認知障礙症，完全認不出他人，創作團隊（即導演簡君晉，與編劇李卓風、唐翠萍）當然要戲劇加工，重新撰寫這些長者角色。

而現在我們看到的「通伯」與「水哥」，是他們通過資料搜集，以及與不同的長者接觸後構成的整體印象，特別是「重新創作」的通伯 — — 從現實的「完全失智」，變成電影中「半瘋不癲」的狀態，當中如何拿捏得準曾經困擾著創作團隊們，最後透過姜大衛的演繹及對白修飾，演變成女主角（余香凝）的救贖，一句「不要為做了對的事而內疚」更成為被傳訟的金句。

根據導演的說法，「半瘋不癲」的「通伯」其實滿有「遊俠」特質，與姜大衛年輕時的「大俠」戲路一脈相承，尤其他身處於龍蛇混雜的院舍，「詐傻扮懵」地只求「有瓦遮頭」，冷眼旁觀身邊的人和事，就算好友斷氣到床位換客，姜大衛無奈又落寞的神情，令觀眾相信院舍有這一位智慧老人，目光很難從他身上移開。

現時被大台列為「甘草演員」，當成功能性反派或吉祥物的存在，落在「新導演」手中，卻能固有形象消化，發掘不為人知的新一面，再帶到現時觀眾跟前，可以算是「大台演員再造」？！

用「大台理論」思考社會議題？

至於出現爭議的「消費新聞事件」論，在聽過編劇座談會，了解電影由意念構成、資料搜集到落實劇本的過程後，稍微了解爭議的原因，而且腦袋浮現出同幕後班底電視劇《IT狗》的「大台理論」 ——即以理論解釋「大台」常用橋段（例如《刑偵》大宇式盤問），其實揶揄TVB電視劇的公式化劇情，背後概念是假設觀眾對事情有制式化的想像，認定面對事情應該有ＡＢＣＤ等既定反應。

聽導演、編劇們的分享會，知道他們最初看到新聞時，因為覺得憤怒、從而想了解事情、然後接觸有關記者，知道更多背後不為人知的人性掙扎、理想與現實的落差；再拜訪長年跟進殘疾人士議題的前議員張超雄，得到很多協助，另外還有接觸社工與相關家屬等等。

當他們了解得越多，越感到無奈，不過強調沒有把更多荒謬、令人難堪的事實放進劇本裡，因為電影並非紀錄片云云；還提到資料搜集過程中的訪問，並非單純在了解真相，而是不斷問當事人的感受，從說話及表現判斷他們的情緒，例如認為記者嘴說「已經麻本」，實際尚未麻木，再以此去建構記者女主角的心路歷程，電影中每個人都成為她人生的一部份。

不謹慎地說一句，也許導演編劇們進行訪問及構思時，不自覺地以「大台理論」思維作想當然？面對曾經轟動全城，（對一般人來說）匪夷所思的社會新聞，儘管做足了資料搜集，只是消化事件與人物關係時，還是以既定的思維而行，在構思處境與人物反應時，可能落入盲點——例如把幾宗不同時期的新聞事件串連在一起，其實有「方便主義」之嫌，儘管院舍問題仍然存在未有消失，但過於一面倒的描述，難怪惹來部份業界人士或院舍使用者家屬質疑反駁。

有爭議代表有話題，證明《白日之下》的確受歡迎有很多人看，亦有很多人期待，而且把社會議題好好地拍出來讓公眾討論，亦是近年港產片轉型的特色之一，儘管有懷戀廿多年前風光的人納悶，但不得不承認時代轉換，港產片亦變得不一樣。

— — 港產片九運來了系列．之二