《特權樂園》：地獄旁的惡之樂園
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說二戰的電影已有太多，而這部電影的特別之處就是它能夠用另一種手法來說戰爭，說內心的邪惡。
《特權樂園》主要講述在二戰期間，居住在猶太人集中營奧斯維辛集中營旁的德國人 Hoss 一家大小的故事。由 Jonathan Glazer 執導，亦是今屆奧斯卡最佳外語電影的入圍者之一。這部戲最大的亮點，就是它的音效以及整個家庭的生活感都特別細緻特別真實，讓人親身感受當居住在地獄旁邊那不斷侵蝕內心的黑暗。
很多時候，我們會以為地獄和樂園是相隔千里，但可能現實上，它們可能只是在對方隔離。
樂園和地獄，只是一牆之隔。在樂園長大的德國人，生活中的背景聲就是槍聲、喊聲、爆炸聲⋯⋯對孩子來說，這些就是日常，日常到他們長大後可能覺得，這些才是日常，邪惡就是這樣誕生。這部電影，一點都沒有以往看二戰電影的暴力和凶殘。它所描述的，只有那對把良心狠狠覆蓋的、沒有感覺的平庸之惡。
這種惡，會把人的良心慢慢包住，讓人的內心變得脆弱、麻木。那些良心未被包得緊緊的、還有一點光明的人，在樂園居住太久也終會受不了，最後只能像女主人的母親般搬走。留下的，只有那些沒血沒肉的大人，還有只是一群慢慢被染黑的小孩。
在觀影過程中，我最深刻的就是女主人對樂園的執着，她即使要與愛人分開，也要堅持留在她的樂園、她的王國。但最諷刺的是，她卻無視其他人的家園正在被她們的人摧毀的這個事實。還是因為她內心其實好清楚，所以才希望拼命維護自己的家園？我不得而知。唯一可以肯定的，就是在多種骸人、撕裂心靈的聲音下，她的精神已變得極度脆弱。她的丈夫用性去發洩，而她則是用憤怒和酒精，還有對樂園的留戀。
電影最後，黑暗終於到來，隨着男主人慢慢步入黑暗，他的身體也逐漸被惡吞噬。整套電影從開場時一直播放的骸人音樂，也終於來到了結尾。
《特權樂園》，一部用全新角度去拍攝二戰的作品，讓我們看見逐漸被侵蝕的良心，推介給你。
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即便以現代的觀點來看，知名指揮家伯恩斯坦的情感生活，也不容易為主流價值所接受，但他無論是對妻子費莉西亞，還是對同志愛侶柯斯藍，都是有情有義。感情的事，不適宜用道德，去做絕對的黑白論斷，親密關係裡，各人有各人的功課，能夠無愧於己，無愧於每段關係，應該就是力所能及的最好結局了。
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以前都覺得道別是在路上看到那個熟悉的人，你會走上去跟他說，這些年你有多思念、發生了多少事，好不容易終於又遇見了。但長大才發現，原來有一種再見是當我看見你過得很好，我也有了新生活，就讓我們繼續好好生活，不打擾真的是溫柔？這部電影給長大挺好的禮物，學會失去、學會重新擁有新的關係、學會道別。
滯留生 The Holdovers（2023）
Director：Alexander Payne
喜歡《滯留生》致敬70年代的片頭，看第二次比第一次還喜歡，整部片嘗試在既定的校園片框架中，玩出的新的高度，甚至感覺有機會成為新一代的聖誕經典電影，劇中幾為毫不相關的孤單角色在聖誕節彼此相擁的細膩情
沒有想到一部沒台詞的電影，帶來的感受卻如同千言萬語般，那些放心裡的回憶，已經被它悄悄地轉譯成幸福。
最後一次的〈September〉令人心傷卻又欣喜。心傷可能是因為，你曾經也是那隻弄丟了珍貴寶藏的寂寞小狗，或者你是那隻無法為自己的去留選擇的機器人；欣喜則是因為，你在弄丟了什麼，又被什麼人給弄丟之後，終於能理解愛一個人，也可以只是靜默無為地，在一旁看著。
一場離奇死亡事件，妻子成了唯一的嫌疑犯，而目擊證人竟是視障的兒子和一隻導盲犬。法國電影《墜惡真相》（Anatomy of a Fall），奪下去年坎城影展金棕櫚大獎。本文將著重分析「真相」如何在這部電影裡被解剖（Anatomy），以及一段甜蜜的婚姻關係何以失衡，終至墜落（Fall）。
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（下有劇透）
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