《愛在大都會》到底是先找到自己再戀愛，還是在戀愛中找尋自己呢？唯一確定的是『我愛你』三個字都要成立之後才是真正的愛情

「我是李恩悟，而你愛的人是尹善雅，她是我打造出來的形象，不是我，你愛的是那個假象，你對她從頭到腳都喜歡，可是我不是尹善雅，你對我一點都不了解，我的內心、我的個性、我的想法、我的喜好，你完全不曉得，真的很抱歉我不是尹善雅。」--《愛在大都會》李恩悟

《愛在大都會》是由金智媛、池昌旭主演

《愛在大都會》雖然是 2020 年的一部劇，但現在再回頭重新看過，私心覺得還是相當的暖人心房，如果說一般我們看到大海會覺得是屬於夏天的清涼，那《愛在大都會》的海就像是秋天暖陽般的燦爛，帶點性感以及寂寞的光譜，即使知道將要迎來的是冬天的嚴寒，但當太陽曬到身上的時候，依然會讓人願意相信春天會到來。

與其說這一部劇是『都市戀愛劇』我反而比較建議大家是以『追尋自我』的立基點觀看會更符合期待，因為故事中的戀愛更多是堆疊在『喜歡自己才能好好去愛別人』的核心上，或許也是因此，在前兩三集的浪漫與心碎才能顯得如此夢幻而不真實，就像是仲夏夜之夢一般。

「我想要尋找自己，想知道自己是怎樣的一個人，因為我還不清楚自己是怎樣的一個人，但我也不想回到過去的自己，現階段對我來說瞭解自己更重要，比起喜歡你，現在更重要的是我自己」--《愛在大都會》李恩悟

當自己都不喜歡自己的時候，那麼『我愛你』是否還能成立呢？儘管許多浪漫派的說法會像是朴宰元一樣，他們認為：「妳認為戀愛是什麼？我認為是尋找真正自我的過程。」兩邊的說法似乎有點相像，但出發點的脈絡卻是完全相反的。

到底是先找到自己再戀愛，還是在戀愛中找尋自己呢？。

大約就是雞生蛋、蛋生雞的概念，沒有正確答案，但唯一相同的就是，不論是先找到『愛』還是先找到『我』，當沒有答案的時候，就無法跟『你』戀愛，因為『我愛你』這個詞，總是要先成立兩個字，模糊的第三字才能被推理出來。

「分手比交往來的更重要，健康的分手將會帶來另一段健康的關係，這樣才能遇見另一段愛情。」--《愛在大都會》姜建

而《愛在大都會》最吸引人的一點就是很好的談了『什麼是分手』，姜建說分手就是：「第一告訴對方分手的理由，第二要面對面講不要傳簡訊或打電話，然後要面對面和平的講。」

姜建跟吳宣寧這一對，從分手開始最後也沒有復合，兩人對自身的理解大約都是最深的，同樣的，他們對對方的了解也是徹底的，因此他們沒有辦法在一起，也沒有辦法真的斷開對彼此的思念，我想可能與日本的《花束般的戀愛》有點相似，只是可能少了一點純真，多了一些成熟。

如果《花束般的戀愛》兩人的相識，是在彼此更成熟的階段，或許就是姜建跟吳宣寧吧？

「要和曾經那麼喜歡的人完全斷絕關係，不論是說要結束的人或是被拋棄的人，兩個人肯定都很心痛的。」--《愛在大都會》崔景俊

而，如果說分手有很多種，那麼景俊跟麟伊大約就會是最常見的原因，不是因為不愛也不是因為對方花心，只是因為雙方前進的步伐不一致，然後不小心用自己的觀點去解釋對方的決定，因此很難達到共識。

這已經不是坐下來好好聊就能夠處理的一切，麟伊用各種刪去法理解了自己需要的是更多的生活，但景俊大約也是可以在工作中找到成就感以及生活的類型，所以其實他真心無法理解，為什麼工作跟生活是無法共存的。

並不是居高臨下的批評，他只是真的不懂『為什麼不能好好找一份工作就好』，儘管女生有好好的解釋過，但可能因為生活環境以及各種生命經驗的關係，他真的只是理解而不是真心的體會這個決定，也是因此他將自己的期待體現在對長輩的謊言之上。

因此對麟伊來說，痛心的不是景俊的要求或是謊言，而是他打從心裡意識到「這個人無法懂我。」也因此對麟伊來說才能這麼快的決定分手。與其說殘忍，不如說當兩人步調不一的時候，不管是免強誰跟上誰，都是折磨，而又當兩人踏上不同的道路時，原本緊牽的手，都只能鬆開才能繼續往前走。

《愛在大都會》是一部仿紀錄片的訪談視點展開，交錯類戲劇的拍攝手法，因此即使是帶點破碎的敘事方式，也依然能讓人在故事中找到一些感動以及共鳴，這部分私心覺得跟一樣在 2020 年上映的《愛情生活Love Life 》（安娜坎卓克飾演）有點類似，這部美劇是描述關於愛的故事，每從一段感情中脫身，都是在拼湊完整的自己，而兩部劇最大的差異點大約是在觀點的切換上，覺得大家可以兩部一起看或許會對於『自己與愛情』這個點上能有不同的體會。

不論是先找到自己才能談愛，還是先找到愛情才在其中找到自己，我覺得更多的部分是要確信自己的存在，自己要先好好的認可自己，所有的情感才能繼續流動，當心情有點沮喪的時候，推薦大家可以看看《愛在大都會》，或許可以從中獲得一些療癒。