此地

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想寫些什麼,直到真的走到這裡開始寫下什麼,隔了好一段距離。

但究竟要寫些什麼,至今沒有一個明確的idea,除了開篇要用「此地」這個標題。記得大學修女性主義時的用書《性別打結》有一篇好像就叫〈我們如何來到此地〉,作者說其實探究(父權體制的)成因並不那麼重要,重點是如何面對和因應現狀。

但是總有人會好奇甚至極力探究。許多史前文化都曾經是母系社會,何以一朝轉為父權確實令人費解,是進入農業社會使得男性勞動力更受到倚重,或是在戰爭爆發時男性戰力更占上風,進而成為權力核心?印象中諸多推論而來的原因,都脫不開男性先天的體能優勢,然而體能/體型等生理差距,難道不是人類一開始就能意識到的事嗎?否則也不會有男性狩獵、女性採集的說法。

彎彎繞繞,既找不到關鍵因素,又似乎對現實毫無幫助。我的憂鬱症從某方面來說好像也是這樣。沒有經歷過太重大的創傷,經歷過的事物彷彿都是一撮撮稻草,比較大撮的、顯而易見的,我在過去幾年都和心理師談過了、覺得放下了,可每天醒來還是備感無力、提不起勁。身為一隻疲軟的駱駝,我老是覺得口渴,喝下的水卻只能勉強維持生命,無法使駝峰再度隆起,旅途也因而無法繼續,甚至開始懷疑,就算移開身上所有的稻草,我是否還是一樣倒地不起?或者還有看不見的、被壓抑的隱形稻草,躲藏在潛意識或無意識中,始終難以連根拔起?

有些人(包括我)認為這樣的人生幾乎是廢了。有的人卻說,我一直都很努力,即使面對困境也未曾放棄,還是盡力嘗試各種有機會改善病況的途徑。我其實很難接受這樣的謬讚(這不是謙詞,我說真的),畢竟大多時候,我活著只是因為沒有死去(或者去死)。但既然活著,就希望日子可以稍微好過一些些。明天要嘗試的沙遊治療就是新找到的另一個可能性。此時此刻在此書寫,只因這是我目前少數有那麼一點想做和能做的事,而我也想藉此發掘和觀照自己。不過要持續寫下去,重要的還是得有人閱讀以及回應。不然寫完這篇也不知道下一篇會在哪裡。所以,若是有任何想知道的、關於我的事情,或者想看我寫什麼樣的主題、把那些關鍵字串在一起,都歡迎留下爪印。我會在這裡等待每一個經過的你。

憂鬱佔據、侵蝕我的身體--在近十年的每個時刻。 然而十年終有一刻,即使罹患時間漸凍症,我仍打算刻下屬於自己的印記。 並不是非寫不可,但除了寫,我也沒別的事可做了。
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  從開始經營方格子到現在已經十個月了。說實話,這是從我淡出巴哈姆特四年後,再次有意識的經營作品。   雖然從事小說創作,我卻是一個只要講述自己的情感就會有些嘴笨的人,心中有太多太多感受,很難一次表達出來,只能再次說,非常謝謝大家的支持,沒有你們,我走不到現在。   今年是很特別的一年,我的沙龍
虛構故事,我們得以暫時忘記活著的殘酷。賣火柴的小女孩燃盡自己的生命,讓我們在死亡陰影中感受到溫暖。未來無非是死亡的延伸,現實並不比童話更仁慈,但在故事中,我們看見了比真實更真實的光芒。故事不是真相,卻教我們如何面對真相。或許,我們每個人都是寫著自己故事的小女孩,藉由夢境短暫取暖,直到生命的火光熄滅。
本篇文章介紹了麗薩·克龍的著作《你能寫出好故事》,她是一位知名的故事教練,透過腦科學與心理學的研究,揭示了成功故事的要素與寫作方法。文章詳述了吸引讀者的故事要素,包括情節、人物、挑戰和變化等,並強調了突出焦點及製造衝突的重要性,以及如何高效構建引人入勝的故事。它是每位寫作者不可或缺的創作指南。
回想起來,五年前剛剛使用方格子寫教學心得時,往往想到什麼點子寫什麼、遇到什麼教學狀況寫什麼……毫無組織架構可言。然而,隨著越寫越多,這些文章竟然漸漸在我眼前相連成幾條清晰的脈胳,每一條脈胳都是一個主題,每一、兩個主題似乎都有寫成一本書的價值。
同樣是表達「某件事的原因」,Because、As、Since 和 For 這四個詞看似相似,實際上各有不同的常用情境和細微差異! 許多學生常在練習英文寫作中問我:「這四個詞到底該怎麼選?」、「哪種情況適合用哪一個『因為』?」為了一次解開這個疑惑,我整理了一篇關於這些「因爲」的特性與常見用法!
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