號稱最會藏祕密的遊戲？解析《遺跡2》的事件設計｜【深度分析系列 Vol.2】

注意：本篇分析中的案例說明涉及遊戲內容的透露，閱讀前請先斟酌

前言

類魂射擊遊戲《遺跡2》，是由Gunfire Games工作室在前作推出五年後發布的續作。

出於對魂系和射擊兩個品類的結合，究竟能迸出甚麼火花感到好奇，筆者打通了遊戲的一周目，途中更是為了蒐集更多裝備而多次挑戰冒險模式。

意外的是遊戲中藏秘密的手段超乎想像、令人印象深刻，體驗時常讓筆者讚嘆：

遊戲中的事件竟然還可以這樣設計！？

在遺跡2這款遊戲中，玩家的核心追求主要為裝備、職業與特性，而這三項內容被安排在遊戲中各式各樣的事件中，發掘這些隱藏在世界中的秘密，是筆者認為遊戲最有趣的部份，因此這篇文章會圍繞在如何設計事件上。

事件(Event)，根據遺跡2的官方維基定義，泛指玩家透過解開謎題、或找到隱藏的空間而獲得武器、消耗品等作為獎勵，以筆者的體驗來說，任務也可以歸類為其中。

事件，表示根據「輸入」產生與之對應的「結果」，而遺跡最優秀之處在於不添加新機制、額外說明下，最大化利用環境設計、遊戲基礎功能來豐富輸入和結果的種類。

在探索遊戲中的事件時，筆者歷程的體驗可以大致分為【認知】、【試錯】、【結果】三個階段，以下篇幅將圍繞在這三點展開，並藉由筆者實際遊玩時，所產生的心理變化歷程來說明遺跡中的事件設計方法。

認知階段：接觸事件

是否將所有的資訊都做強引導，直接帶領玩家找到遊戲中的事件，或者減少資訊的提供，由玩家自行發掘一切，至於哪個做法更好一直是爭論不斷的議題。

這並沒有好壞之分，兩者創造的體驗是不同的，有些玩家就以清除地圖上的標示為樂

不可否認的是，強引導會削弱玩家的探索動機。目標導向會讓玩家失去好奇心，他們會跟隨引導去直接的接觸事件，而非在探索的途中主動去發現事件。

反之，減少資訊方面的提示，讓玩家主動探索環境、自行發掘環境中存在的事件，一來是可以創造不確定性，二來則是玩家感受到主控一切，而非只是單純的遵照設計師的指引機械式的行動而已，知名的魂系遊戲艾爾登法環就是採用這樣的設計。

然而，當以減少指示呈現與說明為前提時，事件如何被玩家發現將是一個難題，優秀的設計令人印象深刻，​處理不當則容易產生「這樣設計誰會知道啊」的負面效果。

在沒有任務清單、沒有地點標示的遺跡中，則使用以下幾種引導手段，來協助玩家意識到事件的存在：

鎖定的內容

鎖定的內容是很常見的事件引導方式，透過向玩家展示一道關閉的大門、一個鎖住的寶箱，引導玩家開始為解鎖內容而找尋答案。安排這類事件時，其附近的內容會直接影響玩家的假設，同時也是遊戲可以豐富設計變化的地方。

同樣是一扇關閉的大門，大門是否可以透過交付道具來開啟，就可以引導玩家猜測開門的方法，可以交付的表示需要鑰匙、不行則可能是要從另外一側打開，若大門前有一個機關，玩家則會立即去找尋解開機關的答案。

獎勵誘因

將可見的獎勵安排在必經路徑上，但以物理障礙阻攔玩家直接獲得該獎勵。這種「看的到吃不到」的引導設計提供非常強的探索動機，容易引發玩家規避損失的心態，無論如何都要在離開該地區前拿到獎勵。

值得一提的是，先展示獎勵的作法，和把獎勵隱藏起來而言，相對提供較低的成就感，因為這時玩家已經對終點有甚麼不再好奇。

觸發類型的事件，則可以安排獎勵在容易取得的地方，引導玩家啟動事件。在洛斯曼地區探險時，筆者發現在一處下水道洞口前有獎勵，便下意識的走了過去，沒想到竟因此觸發了事件，被怪物拖到下水道內。

支線路徑/空間

玩家在正常推進主線下不會、也不需要經過的路徑或前往的空間。這種需要刻意前往才能到達的地方，往往是設計師拿來藏好東西的地方。

這種類型的事件假如不想採用獎勵誘因，則需要先向玩家展示一部分的支線路徑(或空間)，讓玩家認知到其存在，並嘗試找出前往那個地方的辦法。

此外，在玩家下意識不會前往的地方安排支線，可以獎勵勇於冒險和探索的玩家。

涅魯德地區有一處區域的鑽地機械，會反覆的抬起並向地板重壓，此時下面的生物都會直接死亡，然而在鑽地機的下方其實有個洞口，趁著機器抬起的空檔向下鑽，便可以取得「宇航員頭盔」，這個案例便是將支線安排在玩家下意識不會去的地方。

不斷移動的物體

在大部分物件處於靜態的環境中，不斷移動的物件會吸引玩家的注意力。

在涅魯德地區中的一處設施中，玩家觀察到一個不斷移動的機械手臂，只要抓準時機便可以透過機械臂拖出的平台，轉身跳躍至另外一端的通道上。

高亮顯示的物件

在遊戲中常見強調敵人弱點處的設計，玩家藉此了解該攻擊哪些地方更為高效。這個概念在環境設計上同樣適用，可利用顯示上的強調作為引導。

在耶莎地區中的一處環境中，有多座雙臂交叉的石像，這些石像的臉部有水晶一般的結構，和周遭全部由石頭構成的環境有很大的差異、並發散白色的光芒，引發玩家思考「這些部位難道是可以破壞的？」，並做出下一步動作。

非常規狀態

在踏入耶莎地區時有一定的概率觸發血月，在這個非常規的狀態下玩家會提高警覺，並更加注意環境內的變化，聯想到之前尚未打開的機關就會回頭查看，驗證這個狀態是否為事件開啟的條件。

非常規狀態的事件在設計時，需要注意如何讓玩家接觸這種狀態，例如像血月是進入地區時概率觸發，假如正好都沒有觸發，又該如何讓玩家認知到事件的存在。

在血月這個案例中，血月祭壇的交易貨幣(血月狀態才會出現的精華)、和帶有月亮圖騰的機關(血月才會開啟)，都在向玩家暗示這個狀態的存在，即便如仍舊是較難發現的。

當確認環境中存在事件後，玩家接著會進入試錯的階段，嘗試找出能推進事件的辦法。

試錯階段：推進事件

在試錯階段中，將不同的設計作為事件的「輸入」，以此豐富玩家的遊戲體驗，但無論如何設計，最重要的是要提供反饋，玩家才能以此證實自己的假設是否正確。

以下篇幅說明遺跡中，存在哪些推進事件的方法、及如何讓玩家清楚事件有在推進。

改變狀態

位於洛斯曼地區的宮殿中有一條長廊，兩側豎立多個火炬，長廊的盡頭則有一道關起的大門。本以為火炬只是裝飾，但仔細觀察後便可發現，火炬上的火焰其實有黑白兩色。

火炬初始狀態就有黑白兩色，也是讓玩家可以認知到事件存在的手段

嘗試朝火炬射擊後，火炬的顏色因此改變，這個反饋印證了行為的有效性、火炬不僅是背景而已，而是某個事件的一部分，並讓玩家得以進行下一個假設：

假如火炬顏色可以被改變，那全部都改為黑色(或白色)會發生甚麼事情？

當玩家成功改變環境的狀態時，遊戲應立即提供足夠的反饋，來告訴玩家正走在一條正確的路上，以便繼續建立新的猜想，直到玩家完成事件、取得成果。

自選交付物件

向NPC交付物件在許多遊戲中，是一個非常機械的行為，玩家按照要求交付指定道具，接著領取獎勵、結束流程。而在遺跡中，向NPC交付道具則是一種選擇，系統並不會提示玩家該交付甚麼道具，使這個本來機械化的過程，反而變為供玩家實驗結果的事件：

如果交付不同的道具，會產生甚麼不同的結果？

這種供玩家做實驗的設計，在遊戲中也有其他的體現，例如在與人物的對話選擇、以及解謎的時候，玩家不會在第一時間就做看似正確的選擇，而是想要去實驗所有選擇帶來的後果，當然，這建立在玩家清楚選擇背後不是只有懲罰的前提下。

基礎功能的延伸使用

多人遊戲中的表情功能、物品欄中的道具描述與檢視，皆是遊戲的基礎功能、而非作為一種遊戲的機制存在，但這些功能其實都可以應用在事件設計上。

在洛斯曼地區進行主線任務時，會碰上坐在駭骨堆上的小丑，在其表演戲耍時做出「拍手」的表情動作，則可以取得隱藏的護符「小丑的鈴鐺」。

這個事件相對隱晦，但因表演的過程冗長，無事可做的玩家有可能做表情殺時間

同一個地區的議會廳中，有個從三位長老中找出叛徒的事件，當玩家成功找到刺客匕首後，觀察匕首尾端就可以看到長老圖騰，以此揪出殺死獨一真皇的兇手。

這個設計雖然算不上新鮮，仍是一個合理、且充分應用基礎功能的案例。

謎中謎的事件設計

位於洛斯曼地區中有這麼一個場景，令筆者印象深刻。首次進入發願者的大廳區域時，發現環境由多個小房間構成，而這些房間內除了一扇鎖住的大門外空無一物。

在接觸這樣的場景後，筆者建立了第一個假設：

為何有這麼多只有一個大門在其內的房間？這些門後是否還有空間？

為了驗證假設便開啟地圖查看，並發現了場景呈現九宮格的佈局，且在這些鎖住的大門背後確實存在空間，說明這些關閉的大門並不只是背景而已，於是有了下一個假設：

地圖是九宮格佈局、且這些大門後面有空間，難道這些大門是可以打開的？

由於所有房間的大門都是關閉的，只能來到最深處的房間，便發現其中有一個棋盤謎題，這個謎題本身不難，在一個九宮格的棋盤上，以直線和斜線移動旗子，使三個棋子連成一線即可獲勝。

當移動了其中一個棋子後，後方隨即傳來大門開啟的聲響。透過這個反饋，以及剛才「大門是可以開啟的」假設，筆者此刻察覺到「移動棋子」的行為會影響到開門，便又建立了新的假設：

假設移動棋子可以開啟大門，那是甚麼規則決定了哪一扇門被開啟？

產生了這個想法後，仔細觀察了棋盤的形狀，並發現和地圖的九宮格佈局十分接近，隨即察覺到這整張地圖都是一個謎題，且答案就藏在棋局內，接著只要確定方向性即可：

這整張地圖都是一個謎題！下棋處會開啟地圖上對應位置的大門

上述的情境是一道複合謎題，過程中遊戲引導玩家循序漸進，不斷建立新的假設、確定猜想後給予反饋，但在提供反饋之前，遊戲其實利用地圖、關閉的大門作為認知階段的引導，說明只要缺少其中一個要素，玩家就可能難以發現這個謎中謎事件。

當玩家成功完成事件，便會進入成果階段，事件到了這個階段仍可繼續發揮價值。

成果階段：結束事件

在完成事件後，玩家獲得成就感的同時，會開始尋找下一個可以進行的事件。到了這個階段時，要思考如何讓玩家取得的成果發揮最大價值、及該怎麼鋪墊下一個可以著手進行的事件，以維持遊戲的動力。

在結果處預告下一個事件

在一個事件的結束時，展示下一個事件的引導，這種引導可以是曝光獎勵、或展現其他可以前往的空間，在玩家獲得成就感後立即建立下一個目標。

在庇護所13號實驗室中，透過發現手電筒上的隱藏密碼，玩家可以開啟一道地下室的大門，並在房間中取得副武器「MP60-R」。

在房間尾端會有一面玻璃，玩家可從中看到下面的一個獎勵、以及可前往該空間的大門，遊戲宣告了下一個事件的存在，讓玩家開始建立下一個目標。

事件結果的延伸應用

在洛斯曼地區的精神病院中，經過一系列的流程得以取得「捕夢者」近戰武器，到了這一個階段本以為事件已經告一段落，實則不然。

在相同的地區內的女神尼姆埃，有一定概率在玩家進入她的殿堂時陷入沉睡狀態。假如玩家在女神前面使用捕夢者進行蓄力攻擊，就可以取得「尼姆埃的夢境」道具，並進入夢境內取得武器「新月」的製作材料。

女神進入睡眠也是一種上面提過的「非常規狀態」，讓玩家能認知到事件的存在

將玩家在前面的事件取得的成果，用於推進後續的其他事件，事件間得以成為一個系列而非彼此獨立的存在，延伸完成一個事件的價值，讓玩家可以感受到：

沒想到之前得到的道具/技能/狀態，竟然還可以這樣用!?

用事件結果創造重複遊玩性

上面提過的火炬事件中，玩家可以選擇將火焰改為全黑或全白，並開啟前方的大門以取得獎勵。而在事件結束後，第一個浮上心頭的想法便是：

假如剛才不是將火焰變成全黑而是全白，結果會怎麼樣呢？

同理在洛斯曼地區的織夜者首領戰中，根據破壞掉其心臟與否給予不同的戰利品，並以此合成不同的武器，玩家自然會想嘗試另外一種選擇會有甚麼結果。

在遺跡的設計中，許多事件一旦完成並取得成果後，就需要開啟新的一輪遊戲、或進行冒險模式才能取得另外一個結果，以此促使玩家進行多周目的遊戲。

遺跡中的裝備設計並沒有綠藍紫橘紅的品質差異，性質更偏向蒐藏品，故玩家更傾向蒐集更多的裝備，而不會受道具強弱影響獲取意願。

讓玩家等待結果

在遺跡中存在不少事件，不僅需要玩家解開謎題、還需要玩家等待結果發生。在涅魯得區域內，玩家探索途中碰上散落在各處的補給艙，這些補給艙起初僅可轉為啟動狀態。

直到玩家在恢復一處設施中的供電後，被啟動的無人機會自動出發，前往各地拾取這些被啟動的補給艙，而這段過程需要玩家等待其回到設施，才能獲得其中的獎勵。

假如這時玩家前往之前啟動補給艙的地方，甚至可以看到無人機把運走它們的過程

洛斯曼下水道也有一處需要等水淹起來，才能藉由浮在水上的木板前往的地區，根據資料顯示，這個事件大概要等上25分鐘，當然中間玩家可以去做其他的事情。

此處也採用了前面提過的支線路徑展示作法，提示玩家隱藏區域的存在

類似這樣需要等待時間經過的事件，可以讓玩家感覺一切並非圍繞著自己在打轉，這個世界生動地在運作，以創造更強的沉浸感。

結語：在框架之內突破框架

以上為筆者透過認知、試錯、成果三個階段，嘗試觀察遺跡中的事件設計方法，藉此來了解遊戲如何透過設計來引導玩家建立心理預期，並嘗試可行的解決方案，最後享受應證假設的完整過程。

綜觀遺跡整體對於事件的處理，可以說是「在框架之內突破框架」，在不做強引導、新機制的限制內，盡可能利用場景、基礎遊戲功能，來實現豐富的輸入與輸出，將遊戲本讓人感覺機械化的部分，以顛覆想像的方式來呈現，令人留下深刻的印象。

藉由上述的這些設計，遺跡成功創造一個充滿未知的世界，探索其中的玩家總是非常小心，生怕一個不小心就錯過任何隱藏事件，被稱為最會藏祕密的遊戲實在當之無愧。

以上是筆者遊戲體驗的一些心得，歡迎一同討論對於遊戲設計的想法。

我們下篇文章見。