《28天系列》影評|席尼墨菲救得了我,救不了越看越亂的末日設定

更新 發佈閱讀 7 分鐘
【28年毀滅倒數】海報|來源:IMDb

【28年毀滅倒數】海報|來源:IMDb

⚠️ 以下內容包含《28天毀滅倒數》系列四部作品劇透,建議觀影後再閱讀。

花了一整天從《28天毀滅倒數》補到最新的《28年毀滅倒數-人骨聖殿》,身為一位有喪屍必看的喪屍粉,竟然想不起來自己有沒有看過28天,實在有點失格,補齊後總算對得起自己的良心,但滿足感不高,尤其最新「28年三部曲」目前推出的前兩部讓我倍感失落,待我慢慢解釋吧!

想要跟我一樣一次補齊的朋友,我在《friDay影音》看28天,在《Disney+》看28週,《Netflix》則有最新的《28年毀滅倒數》與《28年毀滅倒數:人骨聖殿》,但28天的畫質非常不好,螢幕亮度不夠的話,很多畫面只能腦補。如果有更清楚的平台歡迎留言告訴我,我會為了席尼墨菲再看一次的。

黑猩猩身上的狂暴病毒(Rage Virus)在2002年席捲英國,28天後一名從昏迷中醒來的快遞帶著我們一窺病毒肆虐後的末世景象與生存大考驗;28週後,美國與北約組織協助英國重建,兩位小朋友帶回了父親口中已被感染者攻擊致死的母親,父母親的一吻開啟了紅色警戒,還有著名的「倒威士忌」場景與直升機無差別攻擊,最後一幕感染者竄出,前方是巴黎鐵塔。

我知道《28年》系列明顯想從單純的感染災難轉向人性寓言、宗教狂熱與文明重建的討論,但當基本設定讓我越看越混亂,再美的寓言都很難讓我完全投入。

距離病毒現蹤的2002年,時隔23年後我們迎來「28年三部曲」的第一部:歐洲大陸根除病毒,被隔離的不列顛群島只能自求多福。依照劇情推斷此時依然沒有解藥,那歐洲其他國家怎麼根除病毒的?看來也是腥風血雨啊!!(畫錯重點

封閉的村莊、外遇的爸爸、生病的媽媽,出師不利卻大開外掛的史派克決定帶著媽媽外出求醫。可以理解對爸爸的怨懟與想救媽媽的心情,但號稱很多感染者的大陸上實際上只有小貓兩三隻,原本覺得少得可憐的幾支箭要怎麼應對,後來發現是自己多慮,他帶出門的箭就算是把嬰兒送回村莊後再過28天依然有剩,要不是他遇到感染者真的跑超快,不然就是感染者出國旅遊近期不在家吧~

而且世界各國蠻狠的,好歹給這些被隔離的區域一些戰力資源,那個箭跟隨身配戴的短刀真的讓人為史派克擔憂不已,但如同前面所說一切都是我多慮了呢!

吃蚯蚓的感染者、瑞典來的士兵、生產的感染者以及阿爾法的出現,如果不延續28天的設定,三部曲自成一格,這些Bug可能就不是Bug,但偏偏電影的設定如此。如果吃蚯蚓可以讓感染者活著,那28週的感染者被餓死就不成立了!28天的各大賣場、超市沒被感染者洗劫一空也是奇蹟,難不成被感染之後只會吃原型食物?

瑞典來的士兵沒辦法用新型武器殲滅追逐他們的感染者,封閉村莊來的鄉民卻只用少少的弓箭抵禦還順利多存活28天直到遇見吉米?生產的感染者不吐血就算了,史派克的媽媽徒手接生,接觸了感染者的體液、血液卻沒被感染?阿爾法只有一隻還是很多隻?整個大陸這麼多阿爾法只有一隻會騷擾醫生?媽媽在人骨聖殿抱著嬰兒瞎晃都沒感染者來亂,其實這個大陸莫名蠻安全的嘛(?

如果要以人性來討論這部片,或是史派克心靈成長日記的角度來看,這部片想說的太多,說出來的太少,我唯一讚揚的是景色很美,其餘都像是話到嘴邊,啪地一聲,沒了!

如果是世界觀太大需要三部曲才能好好說明,那我們緊接著看二部曲:留在大陸的史派克與一部曲曇花一現的吉米展開了新的旅程。

相較於首部曲,二部曲出現的感染者更少,前半部是吉米帶領的施虐秀,中間穿插了阿爾法的穢土轉生之術,這28年沒有任何研究機構願意花時間研究感染者,「Moon」這個字讓凱森醫生靈光乍現,不用研發疫苗、抗病毒藥物,土法煉鋼的東拼西湊,參孫(凱森醫生稱呼阿爾法)不暴怒了!參孫穿衣服了!參孫吃果實還擦手手了!!!!

不過這個設定算優點,這也是我通篇用「感染者」而非「喪屍」作為代稱的原因,這是一部病毒電影不是喪屍電影,可是如果要接受這個設定,2011年的《全境擴散》還比較值得一看;我到底為什麼要看這個耗時28年,卻還是找不到解法的大雜燴?

既要探討人性也要討論社會現象,人類被壓抑的情緒藉由感染病毒放大成暴虐行為,但暴虐就暴虐,把感染者弄得像喪屍幹嘛?血那樣吐,痛覺神經看似被病毒遮蔽,狂奔狂咬,說是餓死他們又給他們吃蚯蚓也能活的設定,這一系列連著看真的搞得我好亂啊!

如果我要看會思考的喪屍,我看《我是傳奇》不就好了?如果我想看末世喪屍迎來希望,我看《末日之戰》不會更合適嗎?

啊!說好是優點的......

而吉米爵士領軍的盲從團體安插了不同性格的隊員,感覺又要闡述些什麼,人沒有絕對善惡之類的,剝皮秀與奇妙混戰結束後是吉米爵士的認親之路,親沒認到倒是神智清楚地知道該怎麼讓盲從團體繼續聽自己指揮。不像現在某些邪教幾句話就誆騙信徒繼續盲從,凱森醫生的撒旦大戲就在我找不到喇叭與延長線蹤跡的舞台華麗登場,《鐵娘子樂團》的〈The Number of the Beast〉把整齣戲推向高潮(應該有吧?

無論是28天還是28週,甚至是28年二部曲本身的設定,大聲響或是感染者的吼叫都會引來其他感染者,凱森醫生那個回音效果不錯的音樂播放器竟然沒有惹來任何一隻,一 隻 都 沒 有!!

為了起承轉合,二部曲不算有個結局,如同第一部曲一樣,讓觀眾留個懸念好期待第三部曲的到來。會不會看完完整三部曲我會愛上這一系列也說不定,但卡在二部曲的我真的沒辦法給出好分數。

席尼墨菲回歸這點加回了一顆星,期待他在第三部曲的戲份非常重,那我可能一路加回五顆星,無論內容是什麼,對!我就腦粉。

如果能忘掉前面的設定,也許有其可看性,但喜不喜歡真的很主觀,希望第三部曲能扳回一城。

👏電影推薦程度:(滿分五星)

《28天毀滅倒數》:★★★★(席尼墨菲無條件再加一顆星)

《28週毀滅倒數》:★★

《28年毀滅倒數》:★

《28年毀滅倒數-人骨聖殿》:★★

👀收看平台:

《28天毀滅倒數》:friDay影音平台

《28週毀滅倒數》:Disney+

《28年毀滅倒數》、《28年毀滅倒數-人骨聖殿》:Netflix 

🎧聊電影《28天系列》上線時間:2026.05.04 09:00 pm,歡迎收聽。

照片來源:IMDb

以上就是今天的人生書報攤,我們下回見。

留言
avatar-img
人生書報攤-妹妹來顧店
53會員
190內容數
Podcast搜尋:人生書報攤 我是妹妹,聽我們聊天,看我的文字,人生多個夥伴一起走,希望我們都能好好的。
你可能也想看
Thumbnail
正因人皆自卑而脆弱,才會過著群居的社會生活。也因此,社會興趣與社會合作便成為人類的救贖。
Thumbnail
正因人皆自卑而脆弱,才會過著群居的社會生活。也因此,社會興趣與社會合作便成為人類的救贖。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
遇到不如意的事,每個人的紓壓方式不一。電影《金髮尤物》的女主角,會去做美甲。有人睡一覺就沒事,有人靠運動,出門走走,跟朋友抱怨一下,或是買買東西就能忘掉,也有人是要靠美食來壓壓驚。像我就是。
Thumbnail
遇到不如意的事,每個人的紓壓方式不一。電影《金髮尤物》的女主角,會去做美甲。有人睡一覺就沒事,有人靠運動,出門走走,跟朋友抱怨一下,或是買買東西就能忘掉,也有人是要靠美食來壓壓驚。像我就是。
Thumbnail
5月書宅 – 人生,一場真情與假意的探戈 這個月的書評 在月底寫這期書宅梳理時才發現 一本小說 一本人文社科 一本剛好介於兩者之間 有意思... 
Thumbnail
5月書宅 – 人生,一場真情與假意的探戈 這個月的書評 在月底寫這期書宅梳理時才發現 一本小說 一本人文社科 一本剛好介於兩者之間 有意思... 
Thumbnail
最近身心陷入疲憊期,所以選了這本存在主義的代表作去化解一下。
Thumbnail
最近身心陷入疲憊期,所以選了這本存在主義的代表作去化解一下。
Thumbnail
本系列《阿德勒心理學講義》讀後感共分成兩篇。 透過阿德勒親筆著作,來了解大師的觀點。 有人說,阿德勒所說的其實只是「常識」, 我們可以怎麼透過這些「簡單易懂但不凡的『常識』」,展開屬於我們的勇氣人生?
Thumbnail
本系列《阿德勒心理學講義》讀後感共分成兩篇。 透過阿德勒親筆著作,來了解大師的觀點。 有人說,阿德勒所說的其實只是「常識」, 我們可以怎麼透過這些「簡單易懂但不凡的『常識』」,展開屬於我們的勇氣人生?
Thumbnail
起初買這書就衝著那句「最終,只有我們能夠治好自己的心病」,想不到結尾最感觸的是一句「人這一輩子究竟圖什麼」。 故事講述男主角澤芹在五歲那年,三歲的妹妹因父母的誤判而病逝,家人間從此心懷芥蒂。其後再看到父母將愧疚和責任互相推諉,更令主角確信「在人與人之間產生的那種名為感情的珍貴財富,一旦出現裂痕,不
Thumbnail
起初買這書就衝著那句「最終,只有我們能夠治好自己的心病」,想不到結尾最感觸的是一句「人這一輩子究竟圖什麼」。 故事講述男主角澤芹在五歲那年,三歲的妹妹因父母的誤判而病逝,家人間從此心懷芥蒂。其後再看到父母將愧疚和責任互相推諉,更令主角確信「在人與人之間產生的那種名為感情的珍貴財富,一旦出現裂痕,不
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News