【顧天晴的小說教學】(十五)題材：大衝突與小衝突

　　上一期講到衝突的本質，就是作者替角色塑造出一個左右為難的情境，逼迫劇情必須繼續發展下去。

　　這段論述雖然可以概念性地詮釋衝突在故事中的地位，但要實際套入故事之中，恐怕還是會讓人覺得無從下手吧？

　　所以這一期，我想將衝突講得更細一些。

　　大衝突，指的是故事中最高級別的目標。

　　大衝突最常見於傳統的熱血王道漫畫。例如在《海賊王》、《火影忍者》裡，故事中最具指標性的大衝突就是「我要成為海賊王」、「我是要成為火影的男人」。

　　換句話說，大衝突其實可以視作是故事的「核心故事」。

　　這也是為什麼熱血王道漫畫都非常容易閱讀，廣為大眾所接受。

　　因為這些作品的「目標明確」，讓讀者一眼就能知道這個故事在演什麼，自然就能很輕易融入故事情節之中。

　　小衝突，指的是故事的短期事件。

　　譬如《東京喰種》的故事最開始，金木研意外成為半喰種，首先遇到的小衝突就是「吃」。

　　喰種無法吃下人類的食物，所以金木研根本吃不進任何東西，餓得幾乎要死，卻又不知如何是好。

　　小衝突其實就是故事的「當前危機」。

　　很多時候，主角當前遭遇的危機跟故事的大目標一點關係都沒有。

　　例如故事的大衝突是要成為世界第一的拳擊手，但眼前的小衝突卻是家裡意外失火，燒得一乾二淨，導致主角失去住處，身上也沒有錢再去租房。

　　這時候，小衝突就與大衝突無關。

　　但這並不代表，小衝突想到什麼就寫什麼。

　　在故事具備大衝突的前提下，小衝突要盡量和大衝突有關，也就是說，這些小衝突存在的目的，都是為了讓故事更加往大衝突靠近。

　　例如房子燒掉，又身無分文的主角，只好找個包吃包住的工作，結果意外進到一間格鬥運動館工作，在裡面認識了非常多格鬥界的人士。

　　這就是小衝突的作用。

　　如前所述。大衝突就是「故事目標」，小衝突就是「故事危機」。

　　那麼，究竟是大衝突重要，還是小衝突重要呢？

　　我自己是這麼想的：

　　一部好的故事未必要有明確的大衝突，但絕對不能沒有精彩的小衝突。

　　這個想法其實有點違背普通的故事觀念，因為，這就等於是在說「故事不需要有核心劇情」。

　　但是，試想市面上看到的諸多作品，真的每一部都有所謂從一而終的「核心劇情」嗎？

　　是不是有不少作品雖然很好看，但當別人在問「這部故事在講什麼」的時候，我們會突然嗯嗯啊啊，不知如何回答？

　　舉例來說，《1/2王子》講述的是一名不想再當弱女子的女玩家，決定在遊戲裡面當人妖，而且還是超級帥的大帥哥。

　　但是，這充其量只是故事前半段的劇情，實際上，故事的後半段以及結尾，都跟這些內容沒有太大的關係。

　　所以我認為，《1/2王子》是一部大衝突相對不明確的故事。

　　那麼，這部作品有因為這樣就賣得比較不好嗎？當然沒有。

　　再舉一個例子。我自己很喜歡的小說《噩盡島》，故事的大衝突其實也不怎麼明顯，整部故事就是主角沈洛年被動捲入各種麻煩裡面，但沈洛年本人並沒有想要插手的意思，也沒有想追求的目標。

　　換言之，《噩盡島》這部故事其實沒有在追求什麼目標，而是由一個又一個的小衝突串聯起來，成為一部高潮迭起的故事。

　　若我們從讀者的角度來看，其實大衝突相對來說是比較「打高空」的存在，反而「小衝突」才是讀者所關心的。

　　一樣以《火影忍者》為例，讀者在意的肯定不會是「鳴人最後當上火影了」，而是「鳴人參加中忍考試」、「佐助跟大蛇丸跑了」、「忍界大戰」等等內容。

　　也就是說，與其一直告訴讀者，這部作品的大衝突是「我要復仇」、「我要復仇」、「我要復仇」，還不如直接讓讀者看見，作品的小衝突是「遭遇敵人」、「尋找仇人」、「解開秘密」。

　　最後，我想用一個形象化的方式來詮釋「大衝突」與「小衝突」。

　　「大衝突」就像是火車站，「小衝突」就像是火車的車廂與軌道。

　　沒有車站的火車，在駛行的過程中理所當然地會感到漫無目的，不知道該去哪裡才好。

　　但是，沒有車廂與軌道的火車，不只乘客沒辦法上車，火車本身也無法移動。

　　總結來說，我認為比起不斷強調故事的大衝突(目標)，還不如讓讀者看見明確精彩的小衝突(危機)。

　　所以各位創作者在寫故事的時候，除了高大上的大衝突外，別忘了在故事間埋進足夠多且精彩的小衝突，才能緊緊抓住讀者的目光哦。

　　最後是工商時間。

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　　我是顧天晴，你也可以叫我阿栗。

　　下次再見，掰掰！

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