沒有電影院的日子(３８)《賈克希維特拾遺：著迷「不在場」的導演。》

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這幾天都在看賈克希維特，在新浪潮導演裡算是相對冷門的導演，至於為什麼冷門，只要看他1958年的《巴黎屬於我們》（Paris nous appartient）就知道，這部電影片名上讓人聯想到1931年雷內的《自由屬於我們》（À nous la liberté）還有1936年雷諾瓦的《生活屬於我們》（Vie est à nous, La）內容同樣都是左派的政治訴求，但賈克希維特就是有消滅其煽情的能力

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不過他也沒有就此埋沒，雖然大眾反應不佳，他仍在影評界收穫了自己的一席之地。

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賈克希維特是一個矛盾的導演，或者說矛盾就是他創作刻意要呈現的東西，他聰明的擅使各種類型來打造自己的電影，這是也很聰明而且時常覺得別人太笨的高達認證的。

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他對希維特的著名評價是：「希維特這樣的人，電影懂得比我多，卻拍的很少。大家不談他，或很少談他……如果他拍了十部電影，他會遠遠走在我前頭。」(其實這意思就是高達覺得他現在還是在希維特前面。）

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有別於一些90分鐘就能搞定一部片的導演，賈克希維特的片兩小時是基本，到三小時到四小時更是反掌折枝，而1971年的《OU1》更是來到了十三個小時，而他的電影節奏很慢，但他的電影又不是那種補充生活細節很詳盡的慢電影，他更有興趣在劇場，但劇場又是什麼？對於無法解讀劇場語言的人而言，那就像是一個人跟幽靈在互動，有別於電影這種可以直接記錄事物的藝術，賈克希維特喜歡在電影裡讓角色與觀眾看不見的事物互動。

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以《巴黎屬於我們》為例，作為主角的女孩遊走在劇團導演還有陰謀論小說家，以及自己神祕的兄弟間，同時還要面對與自己搶奪劇團導演還有陰謀論小說家的美國女孩，她覺得自己比不上她的點就在於她知道自己不知道的秘密，於是她決定靠自己的力量，把各種相關相連的謎找出來，例如劇團要用到的失蹤音樂去哪了，還有陰謀論小說家聲稱的幕後組織要幹嘛，片裡的人物都在談論某個不在場者／物。並且為之情緒激動，

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而新浪潮女神安娜．凱莉娜（Anna Karina）主演的《修女傳》乍看是正兒八經的古裝劇，但這仍然是希維特對「不在場者」導致的「夢遊集體」的一次揭露，上帝在嗎？上帝在的話，女主蘇珊娜為何會遭受如此悲慘的命運，被強迫當修女，還被姊妹虐待，好不容易換了修道院，厄運卻快馬加鞭的接連降臨，如果上帝不在，這些人究竟為何瘋狂？

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至於《莎連與茱莉浪遊記》，唉，今天已經沒有時間講這部讓我看的腦殼砰砰叫的電影了，我只能說如果你喜歡大衛林區，喜歡《驚狂》喜歡《穆荷蘭大道》喜歡《內陸帝國》……那你一定會喜歡這部片，至於我，我要再次感謝諾蘭把「夢」拍得如此有跡可尋且淺顯易懂。