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梵谷:了解自己很困難,畫自己也並不容易(逝世一三一週年)

閱讀時間約 4 分鐘
《梵谷檔案》是以荷蘭梵谷博物館所收藏的梵谷書信為基礎寫成的一系列文章,算不上是有系統的介紹梵谷的生平,更像是黑澤明的電影《夢》中的一段。電影中的主角走入梵谷的畫中場景,在蕭邦《雨滴前奏曲》的背景前,行經《隆瓦橋畔的洗衣婦》和《豐收》的麥田,最後走入繪畫的本身,見證了槍響與麥田群鴉的一刻。發表在這裡的《梵谷檔案》則是以文字和圖像為媒介的一場遊歷。
本文是《梵谷檔案》的第十八篇,您可以在這裡讀到先前的文章。
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一八九〇年七月二十九日凌晨,在巴黎北方的小村莊,瓦茲河畔的歐佛城,荷蘭畫家文森・梵谷過世了。他死於兩日之前的槍傷,死時有他的弟弟提奧在身旁。提奧說,畫家的遺言是:痛苦永存。
La tristesse durera toujours.
今年的七月二十九日(週四)是畫家過世一百三十一週年。回顧這一百多年,畫家啟發了藝術家或非藝術家的無數人,也成為許多學者研究的對象,但畫家本人依舊是個迷霧中的身影。透過畫家的三十多幅自畫像,我們知道畫家有著紅色的頭髮、綠色的眼睛、稜角分明的面部輪廓,但這些自畫像描繪出的容貌並不一致。畫家本人在書信中寫道:
人說——我自己也樂於這麼相信——了解自己很困難,不過畫自己也並不容易。
梵谷《戴稻草帽的自畫像》
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我是一個識字不多的蕃人。出身東台灣,太巴塱部落阿美族人。定居荷蘭,從事翻譯、寫作、研究、原住民運動。
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畫家形容樹根「瘋狂且狂熱的紮根於大地,又被風暴撕去了大半」。之所以要畫西恩和樹根,是因為畫家「想表達人生的掙扎」,這掙扎「見於白皙纖瘦的女體,也見於黑色糾結的樹根」。
畫家在這數十幅不論鉛筆素描或油彩的自畫像當中,不曾出現過一絲一毫的笑容,這或許說明了畫家對自己抱有一種定見,因此總是以嚴肅的形象出現。這情況一直持續到一八八九年。畫家在割耳事件過後住進聖雷米的療養院,在這裡畫了他人生的最後三幅自畫像,也都全無笑容。
一八八八年十月下旬,阿萊城畫家文森梵谷總算迎來他仰慕的畫家朋友,保羅高更,兩人在十一月正式搬進畫家為此租下的黃房子。在高更抵達之前,梵谷已經為裝飾黃房子努力作畫,而這工作在高更抵達之後還繼續著,其中有一幅名為《埃藤花園的回憶》,是一個既繽紛又憂鬱的場景。
雖然沒有任何佐證,但畫家或許曾在最後的那段時光裡想起當年的西恩。他搬入聖雷米的療養院後畫過一幅《哀傷的老人》,又名《在永恆門前》,畫中的病人有著與當年西恩相同的姿態,彷彿遮蔽了視線就遮蔽了殘酷的現實。
《杏花綻放》不只是送給提奧的生日禮物,也是為了慶賀提奧新生的兒子。提奧在信中寫道,他和妻子商議的結果,將孩子以畫家之名來命名,也叫做文森,「願他有你的決心,也有你的勇氣」。也是因為這個緣故,《杏花綻放》這幅畫作對梵谷家族而言別具意義,是他們家族最看重的一幅畫。
療養院新來一個人,非常激動,把所有東西都打破了,日夜不停的叫囂,連緊身衣都撕碎,幾乎整天在洗澡,卻沒有平靜的時候。他把床跟房間裡其他的東西都毀了,把食物掀翻,讓人見了真是難過。
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