觀影心得 | 游牧人生
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即將消逝的夕陽餘光映照天邊淺藍與淺紅的漸層，沒有建築物林立，一切顯得寬闊無比，微風徐徐，芬恩拉緊單薄的外衣，返回她的家-一台小廂型車，上面裝滿她全部的家當，床鋪、衣服、日用品，以及丈夫留下來的瓷盤。
「我不是沒有家，只是沒有房子。」
在此之前，芬恩與丈夫一起住在帝國鎮，這個地方依靠美國石膏公司而繁榮，大部分民眾在此工作、安身立命，可以說帝國鎮因為美國石膏公司而存在，不過好景不常，公司倒閉後，失去經濟命脈的帝國鎮淪為鬼城，人口紛紛外移，同時芬恩的丈夫不幸因病去世，悲痛的她變賣部分家當，買了一輛廂型車，展開以四海為家的游牧生活。
看似艱苦的旅程在趙婷的鏡頭下顯得極柔極美，無一處不是視覺與聽覺的饗宴，以四海為家意味著某種自由，能夠清楚感受四季更迭，如同其他物種，被鋼筋水泥制約的現代人是否對地球來說才是異類呢?讓我想起商人與漁夫的故事 :
商人 : 「你如果跟我賺一樣多，每年都能在島上度假，享受人生。」
漁夫 : 「可是，我已經天天在島上度假享受人生了啊!」
在浩瀚天空下用餐、倚靠著躺椅在峽谷旁做美容、在星空下升起營火，相似際遇的眾人手拉手環繞彼此，他們擁有的不多，卻非常珍惜，並且願意給予，「我不需要這樣物品，送你吧。」「喝咖啡嗎?」「我教你一些技能，你會用到的……」人與人的互動，回歸舊時的純真樸實。
「我從不跟別人作最終告別，我會說『路上再見』。」
一路上芬恩幸運得到不少幫助，其中不乏親友捎來一起同住的邀請，流浪的確辛苦，只是當她躺在陌生的床墊上，看著天花板，而非天空，久久無法入眠，反而在自己的廂型車是最輕鬆自在的，彷彿有四面牆與屋頂擋風遮雨還不夠，人類始終在追求更極致的，無論是有形還無形。
「奇怪的是，你鼓勵大家將畢生積蓄用作投資，最後負債累累，只為了那間買不起的房子。」
「家，只是一個字，抑或是你心裡的歸屬？」
最後芬恩回到帝國鎮，到處充滿她與丈夫生活過的痕跡，環顧曾經的家，曾經的歸屬，如今人事已非，在哭泣過後，芬恩處理掉最後一批家當，擦乾眼淚，繼續開車上路，目的地未知。
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我們曾經稱他為最高的山，最長的河，以為山海就是盡頭，可是Faker用他28歲的年齡...
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八年前因為殺人後巧妙地使用緘默權的蓮沼寬一，因為躲過了法律的制裁，所以一開始大家都將矛頭指向狡猾的他。而他也不讓大家失望，盡說一些曖昧不清、令人懷疑的
這是2023年難得一部含金量很高的作品，裡面探討著人性中，現實面與情感面相互衝撞的過程，我總共整理了十大金句重點：
一、他是優秀的避雷針
都不會挫折嗎?沖方先生的自尊不會受傷嗎?
今天總算撥了個空檔來看這部繼“大賣空“之後的金融議題電影，金融怪獸格局放的比較小些，不是在描述真實世界的某個漲跌事件，而是在講新聞媒體及投資理財節目對投資人所產生影響力有多大的故事。
六月重製版《鈴芽之旅》上映，因為看到不少好評，我找了一個周末去看。先說結論，我覺得《鈴芽之旅》值得進電影院觀賞，有很多橋段都能感受到新海誠善用電影劇院特性的用心，讓人有好的觀影體驗。不過看完後有些驚嘆也有些疑惑，在這篇文中我想與你分享以故事創作者的角度觀賞電影時，我的感想與體悟。
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這部作品最近紅到翻過去啊！所以我當然也看了，因為事先知道這玩意兒童不宜，還得挑小孩看不到的時候看勒！
這類短篇作品集其實並不少見，雖說過去可能都是合集，這次是一部一部上映的，但還是擺在一起討論。
說起這類作品，我最早有印象的是機器人嘉年華，想當初在卡漫社辦的卡漫周，我在活動中心第一次用大螢幕看到這部
一位母親以包巾包著半身，雙手環抱著瘦弱且畸形如同那外星生物的身軀。
2013年的一個研究顯示，人們通常會很容易的被像自己的人所吸引，而這個現象同時也包括行為。
簡單來說，人們首先會先觀察外貌，越熟悉的情況下越能感覺到安全；行為上則是區分了對方是否是和你/妳同一類的人，比如說像是相同的興趣或是類似的飲食習慣等等...。
（此篇心得原寫於2020/11/05）
這部1993年的電影，距離現在快30年了啊，以當時來講真的是走在很前面的家庭倫理題材，東方的薪火傳承價值觀與同性相愛的矛盾衝突，中間那場瘋狂的喜宴更是讓所有矛盾集中在一起。
黃信堯導演作品,同學麥娜絲(minus)近期上映,所以特別去找導演以前作品來觀看,大佛普拉斯(plus)於2017年上映,當年我最有印象的電影就是血觀音和金牌特務,而大佛普拉斯從名字上就是我不會去留意的,不過看完之後才發現是合我胃口的小人物黑色幽默
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