寫小說需要佈的兩種局
最近跟讀友討論小說佈局，初步有以下想法：
我認為小說佈局有兩種，一種是情節局，情節如何走向和收結；另一種是人物局，人物身世命運個性如何、有什麼特徵等等。
倪匡擅長佈情節局，不擅佈人物局。衛斯理系列故事（還有原振俠、木蘭花等）之所以能一直寫，是因為倪匡想出新的冒險、新的事件讓主角去經歷，但衛斯理的身世命運、跟白素怎麽相處，就相對無聊了一點。
古龍在巔峰期無論佈情節局還是人物局都非常厲害，李尋歡的人物設定已經令他無可避免地遇上各種矛盾、衝突和挑戰，當情節發展下去時，只要代入去想李尋歡會做什麼說什麼，情節就能自行推進。
2023.5.24
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倪老的書，絕對是令人手不釋卷，想一話接一話，一本接一本讀下去的。讀得不多，是我才疏學淺。也可能，注定我只跟《頭髮》有緣。
有一次下課，師母正巧離座，她放在桌上的那本書，封面說不出的怪誕：一男一女臉色慘白、凝重，雙眼直勾勾地盯著我，上面還有一隻沒有臉孔的紙猴，看似在跳躍－－這個封面，讓我打從心底感到恐懼。桌旁的書櫃上，排列了整整齊齊二、三十本封面畫風近似的書，上面寫著「科幻小說／倪匡著」。
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寫小說時，情節有時像個活潑的小精靈，帶著自己亂竄，在叢林中找到出路時，也就是把各種靈感整理好，準備鋪陳下筆了。有時自己就像個軍隊指揮官，讓各種靈感有秩序的排排站，跟著自己的節奏走，等指揮官叫號時，出列喊右就好。
此書作者分享了寫作在實務上可能會遇到的問題，並以數篇短文像是閒聊般地向讀者們訴說。雖然裡面沒有寫作的教學內容，但可以說是為踏上寫作之途的讀者的指路明燈。
寫小說的人稱
第一人稱：我
第二人稱：你、妳
第三人稱：他、她
這三種人稱我都寫過，個人覺得第二人稱最難，第三人稱最簡單。
但三種人稱都有不同的感覺，建議大家都嘗試看看。
第一人稱
可以自始至終都是主角一個人的觀點，也可切換多個角色，讓各個角色都用第一人稱說故事。
優點是讀者更容易投入，更能營造懸疑
長篇小說的啟動
今年第二季我全力寫短篇小說，是因為我計劃接下來的日子專心寫長篇小說。
休息了三個月沒有寫小說，我在10月開始正式動筆，計劃在半年內完成12萬字的長篇小說。
其實本來8月便想啟動，結果因為還沒構思好，就推說9月才開始吧，到了9月怎麼還未準備好？放輕鬆，又再拖延一個月。10月了，真的準備
你是甚麼原因想寫小說呢？只是想將你腦海中的呈現出來而已嗎？所以只要自己寫開心就好呢？還是希望可以得到讀者的青睞呢？又或是想要成為小說家？
會，而且這種痛苦是很多面向的。
以「創作」面向而言，取材、文字技巧、劇情的發揮與人物心境的模擬和探究，都是非常讓人苦惱的部分。每次思考都得花費幾個小時的時間；在最近，我最煩惱的是腦袋不靈光，沒辦法好好運作。
以「經營」面向來說的話，你就想：「花了數小時甚至數天完成的小說，結果刊登後沒人看」一一這聽起
發現自己這樣的口語邏輯很有趣，不知道這是不是成為我後來語言學習和理解表達溝通的障礙？包括我在「聽話」和「辨識語調」也許都不是從「國語」的邏輯在接收，我想應該也很多人都是用台語邏輯切換成國語溝通，而在轉譯的過程中產生了許多生硬的彆扭！（或者強烈的誤解。）
寫小說和寫文章一樣的地方是，就是一直寫寫到完為止，不一樣的地方就是需要分成很多段，以月光目前的架構而言，大概就分成二十段上下，要把故事說完。為了不讓篇幅過大，所以一定要限制登場人數，以免一人一句話，就把一段的篇幅佔滿了，像極了台灣本土八點檔，只要換幾個場
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