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釀影癡限定|《范保德》與他們口中的爺爺

更新於 2023/03/10閱讀時間約 5 分鐘
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看《范保德》裡面的范保德,我直覺想起的是我爺爺。照理說我是不太能想起我的爺爺的,因為他在我三歲時就過世了。所以,我想起的,是爸爸口中的爺爺。
跟劇中的范保德一樣,爺爺年輕時是時髦的。聽我爸說,爺爺總梳著海派油頭,皮鞋西裝的面料剪裁都是頂好的。他抽菸,喝酒,蒐集派克鋼筆。家裡的五斗櫃旁,常年掛著爺爺的簫。我爸在擦拭那把簫的時候,總這麼跟我說:「妳爺爺常一個人坐在床沿,吹古調。」
爺爺在上海時曾學做旗袍,1949 年過來台灣後,人卻在報社工作。爸爸常說,老報人的視野和理想、知識水準與文字能力,爺爺都有。我爸不常說的,是爺爺在報社裡幹的,其實是鉛字排版的活。
爺爺當年的潮,後來的復古,相對他所處的時代和環境,都顯得稍微有點「超過」。一如他在事業上的理想與現實的落差,回不去或到不了的鄉愁,共同構成了他和范保德,那個坐困小鎮做水電工的發明家,氣味和質地的相似性。
如果說范保德案頭上皮箱裡的書,像我爺爺的那支簫,劇中那口天井,便是爺爺的床沿。
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《大世界》裡一環扣一環的爭奪,反映的是一整個世界從頂端到底端都在追逐錢以及錢帶來的夢想,卻也因為追逐而讓自己面目可憎,或者說面目全非。在這個世界裡隨處能撿到可笑的嘉言錦句,然而,畫面中過於清楚而無法不去面對的現實,就是他們——或說我們——仍活在這場追逐的底端。
「要救你心愛的人,或是拯救全世界?」這是一個好萊塢電影的經典問題,用來折磨每個英雄角色,伊森.韓特受到的考驗也大體相同,角色們的判斷與回答則不外如是:我必須先愛我身邊的人,才能證明我有資格抱持濟世大愛。背後的潛台詞則是:英雄不應該把人命看成數字,他必須先愛他身邊的人,我們才會放心讓他保護我們。
如果創作是要忠於自己,並且相信上帝從不犯錯、我就是最美,如此,即使擔憂歌迷的流失,也得真誠地呈現毫無裝飾的自己。因為不苟且於大眾的期待,而勇敢地走在忠誠自己的道路上,這就是為何 Gaga 一直是我心中的音樂藝術家。
以電影敘事而言,《宿怨》固然是一個精彩的悲劇重演,且這樣的重演也有其價值,但《聖鹿之死》使得重演有了不同意義。當我們能用不同於重複或「遺傳」的方式去看待在社會中、家庭裡、個人的心理確實存在的情感與痛苦,一種新的屬於自身的悲劇性才能被發現,於是也創造非悲劇性的可能。
有時候,在激烈情緒上頭做出的決定、說出口的話,只在一念之間就將後頭的道路定了型。看完《愛,留在海灘那一天》,我的人生目標多了一項:不要再生成任何將令我不斷抱著困擾與追悔回顧的記憶,不要再製造出窮其一生都沒機會再打開的結。我希望能持續大步往前走,而不是被冰封在某個永凍的時空。
世人也總會將女性角色與愛情或家庭綁在一起,她們的人生掙扎永遠都與這兩者有關:神力女超人要在世界和平和愛情之間抉擇,彈力女超人則是家裡一打電話來報備狀況、就隨時想放下手邊工作回家。其實不論男超人還是女超人,都是能力越強責任越大,放下另一邊掛心的人都是必然的,本來就沒有不同。
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