釀電影 x BenQ 的鮮彩時光

閱讀時間約 6 分鐘
年關將至,釀電影度過了好紮實的 2018 年,這一年來我們刊登了近 200 篇文章,辦了 8 場講座,參與 7 場映後座談,還寫下超過 10 篇精彩的人物專訪,更出版了 1 本讓我們夢想成真的創刊號雜誌。相信關注我們的朋友,一定都看見了我們的成長。
演員/釀電影作者鄧九雲、導演姜秀瓊、演員楊文文
能有這麼美好的一年,除了託每一位讀者的福,以及作者們貢獻心血結晶,還要感謝大力支持我們的 BenQ。釀電影和 BenQ 的合作,始於理念的投緣:在消費性電子市場已經是成熟品牌的 BenQ,近年來主打顯示類產品(投影機、液晶螢幕、電視螢幕)的品質,包括色域寬廣,顏色準確,亮度充足,明暗細節的層次分明──這一切,結合成了「在家可以看到導演想讓你看的畫面」的訴求,我們相信,是非常值得認同的。
過去幾年,BenQ 致力於推廣「什麼是『對』的顏色」的概念:不是鮮豔討喜就是好,有時候灰濛濛的效果,陰森森的氣氛,整體偏暗的現場光,了無生氣的山林原野場景⋯⋯這些都是電影創作者故意選擇的。這樣想要提升消費者認知的理念,和釀電影在影評領域中,想提升台灣觀眾對電影美學、文字美學的感知的理想,非常契合。這也是為何,我們有了過去這一年的合作;這更是為何,接下來我們會朝向提升影迷對影像細節、美學細節的了解,繼續一同努力。
但是⋯⋯上面忍不住說了這麼多,任重道遠的理想與計畫,在這年末之際,還是先放一邊吧!年末是好好忘記工作,輕鬆休息的時刻。這天我們邀集了多位在這一年裡、給予釀電影關心建議,以及親身參與寫作的電影人們,聚在一起聊聊這一年的點滴。在吃披薩,啃肋排,喝紅酒,切蛋糕之餘,我們也搬出 BenQ 的色準三坪投影機 W1120,直接在客廳開起了電影趴。電影人的聚會到最後,又變成一起看電影,這些人對電影的愛,真的是年頭到年尾,貫徹始終啊!
「可以用投影機看超大畫面,就真的有戲院的感覺了!」
「再加上現在選片真的很方便⋯⋯」
席間,大家聊起了 2018 是台灣 OTT 影視串流服務蓬勃發展的一年,各平台都備齊內容應戰,其中當然包括和釀電影數度合作的 CATCHPLAY ON DEMAND。究竟電影是「非在戲院看不可」?還是「在家裡看也行」?兩邊支持者都有,在可見的未來也應該會繼續爭論下去。但是從釀電影的角度觀察,確實發現因為有這些平台,想看畫質好、字幕翻譯正確的電影變容易了,把「一起在客廳看電影」變成平日晚上的家庭活動的人,也變多了。
於是,許多釀電影特別關注的,介於商業和藝術間的中小型獨立片商電影,得以因此接觸到更多觀眾,讓更多人發現:原來所謂「文藝片」並不難懂,也不難喜歡。「去戲院看電影」的儀式意義逐漸降低,整體的觀影人口卻往上成長──在這層面上,無疑是一件好事情。
而除了片源變多、變好,另一個肯定會威脅到「戲院派」論點的發展,就是家庭劇院品質的提升,以及入門門檻的下降。不只是電視越做越大,投影機效果更是越來越好,C/P 值越來越高。甚至連環境的種種限制都可以克服:譬如聚會這天的 W1120,就因為標榜短焦投影、可以在 2.5 公尺的距離投出 100 吋大畫面,甚至還能夠側投影(即「投影機—布幕」的連線不需要垂直於布幕),投出來的畫面更可以有上下 10% 的垂直位移⋯⋯這種種彈性,都可以更方便地適用於並不寬廣的環境。
「原來這個距離這樣也可以投影!?」
「這樣我家客廳小小的好像也可以⋯⋯」
「咦可是你這樣放歪歪的⋯⋯」
「原來還可以這樣直接移動畫面嗎?!」
酒一開,話匣子也開了,大家紛紛讚嘆投影機的方便性。接著,又開始津津樂道最近剛看完、號稱今年最好的電影《羅馬》,這部為大銀幕而生的片子,可惜只在戲院上映短短期間,之後就得在線上平台看了。但是當我們打開影片,原本只是想看黑白的效果如何,不知不覺幾十分鐘過去,大家都看得出了神。
聚會這天是晴空豔陽的好天氣,換言之即使把窗簾拉上,遮光效果也無法百分之百理想,但即使如此,投影出來的畫面仍然有明確的灰階細節,亮暗對比的層次豐富而不刺眼;再加上令人意外的聲音表現──W1120 搭載 CinemaMaster Audio+ 2 技術的喇叭,發出來的聲音,真的不像是區區一台投影機該有的音量和清晰度!
於是,大導演艾方索.柯朗為《羅馬》精心安排的視覺美感,以及聲音表現,在這天下午把所有人拉回戲院裡,跟著水波,跟著海浪,回到導演的童年,置身在那宛如幻夢的記憶中⋯⋯
那之後,硯拓靈機一動,提議來看秀瓊導演的《寧靜咖啡館之歌》,現場驗證一下 BenQ 投影機是不是真的能表現出「導演想要的顏色」?我們點開 CATCHPLAY ON DEMAND 網站,五秒鐘不到,已經跳入另一個 FULL HD 的彩色世界。
電影一開場,能登半島的海岸蔚藍,山壁翠綠,和這天台北的好天氣搭得不得了,令人神清氣爽。當場景轉到室內,小朋友五顏六色的書包、帽子、桃紅色的棉被與芥末黃的椅墊,繽紛而不過分豔麗的色彩,讓導演點頭了:「真的很接近我要的」。
由此可以感覺到,W1120 所採用的 CinematicColor™ 色彩管理技術,不只能夠涵蓋國際 HDTV 色域標準「Rec.709」的 96%,呈現出足夠寬廣的綠色、藍色等等自然色系,而且還真的夠「準」,可以讓觀眾看見在一般電視台播映的時候,幾乎不可能看到的「導演真色彩」!
美好的午後、美酒搭配美麗的電影,沒有比這更愜意的放鬆方式了。能夠因為愛電影而相聚,一同沈浸在魔幻的時光裡,也是年末的此時此刻,最好的充電方式。展望新年,導演的新作正在籌備中,九雲也期待能完成一部短片,文文則是延續過去幾年參演戲劇的熱情,繼續徜徉在電影之海裡。釀電影的我們,更感謝大家的支持,我們很幸運得以做著自己熱愛的事,努力耕耘,穩定邁進。接下來這一年,也請繼續愛護、多多指教了!
(全文劇照攝影:杜維華)
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片中家裡,有一尊白底盤坐的佛像,安穩座落在書櫃正上方,看似格格不入,卻是整個故事核心的意象─出淤泥而不染的善良心性,入世於苦難看盡無常的鍛鍊、還有永遠的慈悲安詳和顏悅色。Cleo雖是男主人口中不合格的下人,但孩子們愛她,太太也需要她。默默無語的她是沒有分別心又永遠發光的燦爛太陽,總是給予溫暖和關愛。
愛情二字,或許足夠闡述《霸王別姬》的悲劇,卻不足以道盡程蝶衣的靈魂。他這一生擁有的實在太少,於是剩下的那些,都成了他拼命「要」的──一個愛人、一個師傅、一項志業,這就是他的「一輩子」。師父說的那句「從一而終」,他當真了,卻為此生了一輩子的氣,不解為何虞姬還穿著魚鱗甲,霸王卻能甩手摘下黑旗?
那個美得就像是瑪麗蓮.夢露的阿根廷青少年,理直氣壯地頂著他金玉其外敗絮其中的無害笑臉,一個手指扣下板機就草菅人命。猶記得兒時聽過觀音座上蓮花由來的故事,說是為了讓世人了解神明的善,神便搭乘著美麗的蓮花而來。就像「真善美」常被配套在一起一樣,正相關得如此理所當然,但美和善的科學連結性,究竟在哪裡呢?
Cleo是追憶的對象,不是追憶的主體,這個視角支點也不屬於其他人,而可能是佩佩抱歉又好笑地站在未來看向過去的蟲洞。她不是家人,是這個家的倒影,她和這家人的生命故事對映著,作為「非家人」讓導演折射出自己的家,這份曲折的確是《羅馬》最美的嘗試,去留下時間流過的一些痕跡,去捏塑容器盛裝生命流過的一些樣貌。
到底導演和這一家人給了這些平淡的食物添加什麼調味料,讓它有了不一樣的滋味?尤其是貫穿全片的炸可樂餅加泡麵,那真是飢腸轆轆時的人間美味。一口可樂餅配上一口泡麵的溫熱濕潤,真是特別互補。這好吃的滋味,不只是食物本身,還佐上了他們外在的挫敗孤獨與回到家裡後互相取暖的善意。
十二月初與媽媽相約看電影時,我沒有事先告訴她影片的內容,不無刻意地挑了一部講述「婚姻生活」有關的電影。進場觀影的兩人,不是母與女的身分,而是新手人妻與結婚三十年前輩的對話:婚姻改變了媽媽哪些部分,又將會怎麼形塑我之後的樣貌。(順便說說彼此老公的壞話,此為已婚者不分老少的紓壓活動)
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<p>在這年關倒數,鈴鐺聲響起,氣溫也持續探底的時節,希望我們的精釀文字可以帶給各位讀者一些暖意。也謝謝你們陪伴釀電影,我們就帶著對電影的狂愛,衝往 2018 而去吧!</p>
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