帶給觀眾感動與樂趣的「自由新鎮」─觀後感想

如果你是對實況生態陌生的故事創作者，你可能會不知道，今年在你們所陌生的另一個領域裡，曾發生過一場以遊戲「俠盜獵車手V」為主體、以實況作為媒介，極具創意與潛力與樂趣與愛恨情仇與情感糾葛的新型態的敘事形式：「ＲＰ」。

ＲＰ是什麼？其實就是角色扮演遊戲「ＲＰＧ」的前兩個字，Role-Playing，角色扮演。這麼說，你應該就不陌生了。

是的，ＲＰ就是在扮演角色。只是與我們熟悉的ＲＰＧ遊戲不同的是，ＲＰ是讓參與者扮演任何一種人，伐木工、修車廠員工、計程車司機、無業人士、夜店老闆、Want To Eat外送員等等。

在ＲＰ裡沒有所謂的「主角」，因為任何一種人都能是ＲＰ的角色，他們都是各自故事裡的主角。

「自由新鎮」正是在今年五月，由實況主「六嘆」所主導，與一群實況主共同展開的ＲＰ企劃，時間自五月底到七月初，整整一個月多。而第一季結束後，緊接著又由實況主「奶哥」接續主導「自由新鎮２」，企劃於１０月１日正式展開，直至１１月９日，也就是昨晚結束。

自由新鎮與自由新鎮２的背景舞台，同樣都是架設在俠盜獵車手V的城市；不同的是，前者就是一般的城市生活，實況主們扮演著各自虛構出來的人物，在這號稱「安全」卻一點也不安全的城市追尋自己的人生；後者則稍微沉重一點，是充斥殭屍、暴民與危機的「末日」。

就如上述所提，由於這是由一群「實況主」來進行的ＲＰ劇，他們雖然是遊戲玩家、歌手、Cosplayer，但他們未必有表演故事的經驗。不過也因為沒有經驗，因此各個人物在應對不同人物與事件的出現所呈現的臨場反應，這都是ＲＰ劇的趣味所在。

不過隨著時間一久，有些問題也在一季的自由新鎮浮現。
好比說，某些角色缺乏與他人接觸的「理由」，有段時間他的人生都在「過著自己的生活」。這其實有些違反企劃的本意：它不僅僅是要演一齣戲、呈現實況主演繹人生的畫面，它主要功能還是希望讓陌生的實況主們之間能有交流、讓觀眾能夠認識他們。

其次，缺乏「主要目標」導向結束。

雖然說ＲＰ劇有趣的地方就在於各種隨機與意外，沒有劇本的框架約束。但若是沒有目標成為結束的理由，角色就真的只是在演一段「平淡的人生」，缺乏波瀾、缺乏起伏，也很難吸引觀眾的目光。

還記得小說家布蘭登‧山德森初次寫小說時，就曾被他的朋友說過「你的作品需要大事件、需要危機！」是的，任何敘事作品都需要危機、需要事件，需要轉折。

即使是再如何平淡的農村故事，他們都會因為弄倒一桶牛奶而引發親子衝突，這就是危機，是轉折；轉折所能帶出的效果，除了讓角色吸引目光，讓觀眾忍不住想去看看「他究竟幹了什麼」，也能讓角色有理由可以鋪陳下台的方式：畢竟ＲＰ可是實況主在電腦前耗費幾小時的時間，重現如白天工作般的生活啊！

因此到了充滿末日與危機的自由新鎮２，我們就能在剛開始就看到不少角色都有自己的主要目標，在未來似乎都會發生「大事件」。這點也令不少觀眾充滿期待。

事實也確實如此。
在自由新鎮２，人們已經無法像一季那樣平穩的生活。他們必須在危機四伏的環境下尋找物資與水源。有時候缺乏某些特定的資源時，還得冒險去外出探勘，而與之伴隨而來的，是可能會與其它活人產生衝突的風險。

自由新鎮２好看的地方還有一點，那就是有部分實況主沿用了第一季的角色，讓他們經歷了「平和的世界受到粉碎，一瞬間掉落至地獄」，這也使得這些角色們在精神與心態上都有了極大的轉變。在失去、飽受折磨後所表現出來的反差，正好契合了自由新鎮２的背景舞台。

不過在自由新鎮２還是有不少可惜的地方，那就是有些角色從目標來看，他們似乎都有想「幹大的」。要不然就是在人物設定上可以有連結、有互動的機會，這些都沒有。

看似是會在將來的故事情節發生衝突的人、將來會對某個據點帶來威脅的人，最後的收尾卻顯得非常平淡，與當初的來意、表露的意圖、角色的刻畫有不小的落差。也有本來相識的人卻身處在不同據點，但安排碰面的時機實在是太早了，以至於有機會能夠發生誤解、衝突、立場處境的危機事件都沒了。（不過還是有表現出來）

若以整體故事性而言這是非常可惜的。因為這些設定都很有機會讓故事帶上另一個高峰，讓觀眾沉浸在故事的高潮起伏下。可是它沒有，所以我相信這也讓不少觀眾感到有點期待落空。

其次，似乎是因為ＲＰ進行的時間實在太累人了（一次起碼３～４小時），因此有些人實在無法負荷，就只能提早結束。

說實話，我雖然有過期待，但我不會將自由新鎮完整看成是一部「架構龐大的小說或影集」。我看得更多是這些角色如何走自己的人生、如何應對事件的判斷與衝突。所有狀況都是當下發生的，所有反應也都是當下生成的。如果他會因此驚慌，合理。游刃有餘，合理。衝突不斷，合理。不小心攻擊到自己人......合理？

我在自己寫過的文章裡就提過，角色是帶著讀者走的引導者，是帶領讀者去看、去讀這片世界的樣貌。當角色下了某種決定，就表示「他就是想給讀者看到這樣的畫面」。因此，就算他今天改變想法了、他受到某種契機發生了變化、他不想再讓自己活在痛苦裡，這一切都是合理的。

而且回歸到喜愛實況主的觀眾立場，我更樂於沉浸實況主表現角色的過程，我喜歡他們將角色當作另一個自己的呈現，用自己的思路去決定所有該怎麼做。故事有沒有一個共通的主軸路線、它夠不夠整體，有點可惜，但也不重要。

能夠看見這名角色做出自己認為是最好的結果，那就足夠了。

「末日感」，這是自自由新鎮２開戲後，就不斷有觀眾提及的「感」。

會有這個名詞的出現，原因在於有部分觀眾在看了新鎮２後，發現「整整四小時的自由新鎮，這些角色們不是在玩在笑就是在談戀愛，沒有隨時隨地都在煩惱末日、面對末日」，然後拿如《陰屍路》這類喪屍末日作品來比較，認為「某些人的表現很不末日」、「這個據點太和平、有夠不末日」。

好的，陰屍路。

我在上面提及了關鍵句：整整四小時的自由新鎮。

是的，整整四小時。一個人的人生，整整四小時。

這我想就算是全球最知名的編劇導演或小說家，都很難達到的層次。

為什麼我覺得這不可行？因為很枯燥且無聊啊！

就一部小說而言，我們不可能無時無刻去描寫「他在吃什麼、他睡覺了、他起床了、他走路、他停下、他跑步、他洗澡」，把他每一件瑣事每一分每一秒的舉止全部寫出來，寫給誰看？這你寫成小說，讀者先把你的書燒了。

小說、電影、戲劇，我們要讓戲劇有張力、要讓故事的敘事連貫且不枯燥，我們就不可能隨時隨地聚焦在生活的瑣事上；是的，這些形式的作品當然會表現生活的瑣事，但絕對不是頻繁的呈現給觀眾，因為它要塑造的是給觀眾喘一口氣的氛圍、給觀眾看一眼他平常過著怎樣的生活、給觀眾心理準備可能將有大事要發生。

它的功能依然是為了效果，但絕對不能一味頻繁去表現它，因為那真的真的很無聊。

所以，你說自由新鎮２與陰屍路或其它末日作品相比不夠末日感，那是因為這些作品有在刻意營造氛圍，營造末日的情境給觀眾。它利用運鏡、場景切換與跳躍，來讓末日的節奏變得連結而緊湊。

角色們在得到與安穩有點連結的歇息後，他們不會一直將這個畫面帶給觀眾，因為他們緊接著要給觀眾看到下一場危險，讓末日的感受緊追不放，這就是為什麼這些作品有「末日感」的原因。

簡單來說，末日感是末日作品所刻意營造的。那麼有整整四小時、透過實況來呈現單一角色人生的自由新鎮２，又要如何運用上述的表現手法來刻意強調「末日感」呢？行不通吧！

「這些角色們不是在玩在笑就是在談戀愛，沒有隨時隨地都在煩惱末日、面對末日。」其實當角色們從生活的一些細節的煩惱，像結婚、像交通工具、像資源的匱乏、像對人的思念，這些就已經在表現出對末日的隱憂。

煩惱的根源來自變異後的影響。他們不可能隨時都在提心吊膽、逼著自己一直去想殭屍環繞的世界，因為這會逼死一個人。所以他們更需要把精神放在當下更該關心的事：活下去。為了活下去，他們要吃要喝，也就需要思考獲取來源。他們要安全，所以也就需要煩惱環境與外出的安全。

這就是自由新鎮２的角色們活在末日下的日常，他們絕對沒有忽視，他們依然隨時隨地在煩惱末日、面對末日。

他們只是用自己的方式，活在末日當下。

「店長，你在看什麼？」

「沒有啊，我只是看著下面那些人一個一個離開而已。」

「喔......」芯瑩站在阿狗身邊，「他們應該......都是要去追求自己的目標吧。」

阿狗夾起叼在嘴邊的菸，「芯瑩，你知道我當初跟廠長在這邊談了什麼嗎？」

「談了什麼？」

「嗯。」阿狗笑著，「談了很沉重的事情。」

「店長，」芯瑩望著他，「要是當初我也在，我是不是就可以阻止一切發生？」

「不，芯瑩，你不可能阻止的。」他說，「我在很早很早以前，就已經下好了決定。從來到自由新鎮以前，從我們遇到你們以前。」

阿狗丟下菸，踩了踩。「好了，我們待太久了。隔了這麼久的時間，冷清的夜店難得又有這麼多客人來，雖然跟我們一樣都是沒有軀殼的靈魂，哈哈哈！」

「店長.....」芯瑩叫住了走向階梯的阿狗。

阿狗轉身，望著天空。

「嗯，今天的天氣真是不錯呢。」