在威權時代我們能知道的是，什麼都不要問，什麼都不用想，權威怎麼說，你就怎麼做。無論這個權威是國家、師長、父母都一樣，囡仔人有耳無嘴就是如此的表彰。但時代已經不同了，脫離威權的民主時期每個人都成為了一個「主體（subject）」，必須要自己思考、決定、負責，無法再不由分說地一個口令一個動作。從李昂與博

致謝 Savoir｜影樂書年代誌 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4619 《Jagten》或《The Hunt》是原文與英文片名，在我國電影的翻譯上通常會依照內容（或是演員）去決定電影的名稱，關於前者於本片中確實直指核心，也就是烙印—Stigma

致謝 上報 刊登本文與picture credit：https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=2&SerialNo=180183 前些陣子李玟過世震驚亞洲，憂鬱症而輕生是其家人所公開發佈的原因，對照到台灣主流娛樂圈對於憂鬱症斷言為「不知足」

致謝 上報 刊登本文：https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=2&SerialNo=179870 永動機，是目前在科學上不可能的機械，就像把吐司綁在貓上是種空想。但台灣價值卻是在我們社會中出現的一種實實在在

致謝 Savoir｜影樂書年代誌 刊登本文：https://www.savoirtw.org/article/4588 “「大尉，你覺得呢？他們為什麼都堅稱無辜？」 「我猜是想逃避責任吧。」 「你看起來挺聰明的。但你一點也不懂辯證法。記住，他們堅稱無辜，是因為真的無

胡晴舫的書早被我買齊放在書櫃上，但他們從不生灰，因為就像上癮一般會一直地想去翻閱，但又總覺得許多書還沒看，太偏愛她的著作總是有點失衡，但難免地還是會手賤打開了第一頁於是接連翻到末尾。雖然總覺得想要每個階段每個階段的閱讀一本她的著作，也趁隙在這之間去體會不同的文風與吸收不同的知識，但是裡頭的文字

是枝裕和在他的電影創作中，總是存在的主題是「家庭」，尤其在去年的作品《嬰兒轉運站》有個綜合性的整理。然而，在《怪》中，卻從由安藤櫻飾演的母親早織在面臨孩子麥野湊似乎遭受霸凌的故事開始。

蘇菲（Sophie）：嗯就像...有時在遊戲時間，我看向天空，而弱我能看見太陽那麼...我想我們都能看見太陽的這件事，即便我們不在同一個地方而我們不真的在一起...我們有點像，你知道嗎？就像我們兩個都在同一片天空下，所以...有點像在一起的感覺。”

致謝 上報 刊登本文：https://www.upmedia.mg/news_info.php?Type=2&SerialNo=174967 對於台灣Metoo運動開始以來幾乎每則貼文的關注可以發現，貼文所描述的行為程度各有差異，有些確實達到性攻擊的程度（甚至犯罪），有些卻可能只是認知落差所產生的錯

<我與林蔚昀> 在我接觸台灣文學以後，幾乎每逢與人談到台灣文學，我一定會提到林蔚昀，我也一定會提到《我媽媽的寄生蟲》，作者沒有給我費用業配，這只是來自一個讀者希望把自己最喜愛的著作推薦給所有人的初衷而已。至於原因，則是《我》這本書，給了我許多的勇氣，這本書讓我知道一個人可以赤裸地剖開自己，卻又那麼沈