西元2010年代，台灣導演王偉忠製作古裝短劇時，發現年輕演員的華語文能力不好，只好改台詞；西元2013年，中國大陸中央電視台播出「中國漢字聽寫大會」節目，反映不少民眾的華語文能力也不好，很多字都不會寫。
如大部分民眾的華語文能力是這樣，加上現代華語文社會生育率偏低，未來閱讀市場可能變小，影響文字作品銷售量，這要華文文字工作者怎麼生存？還好世界其他地區讀者為方便就學、工作、旅遊，努力學他們認為「世界最難懂」的華語文，因此筆者認為要在華語文閱讀市場生存，就該用「無障礙作品」原則製作文字作品：
第一、清楚設定目標讀者群，了解讀者閱讀能力及需求。像是給香港讀者閱讀的作品，要注意他們看不懂只有台灣才有的注音符號；別對簡體華文讀者說「愛字裡面有個心」這句話，因為簡體華文的「愛」字筆劃沒「心」字。
第二、除引用、內容需要得真實呈現，不然製作作品只能用簡單好懂、筆劃少、好唸字詞。因為一般讀者的語文能力比不上文字工作者，為何要用難懂字詞欺負讀者？
第三、字詞如沒需要，應統一成一個字詞一種意思方便理解。像是一般讀者知道「載」字常用來指交通工具運送物品及乘客，但不一定知道古代華文、成語常用來取代「年」字，因此筆者製作作品時如沒特別需要，不會用「載」字取代「年」字。
當然不同地區使用字詞不同，實際上沒辦法完全無障礙，所以筆者認同台灣某文學前輩認為該努力推廣文字技藝，讓不同類型都能共賞建議，對此試過一些不用錢的宣傳方式。
像是曾轉貼一些文學作品，到台灣某網路討論區社工版，當作模擬考題給準備社工師證照考試的社工練畫家系圖、評估處遇方式；也曾轉貼台灣作家鯨向海所作＜公車司機的臉＞短文網址，到台灣某網路討論區公車版，成為公車迷話題，增加鯨向海的部落格人氣。
最後仍希望教育體系改善教學方式，吸引學生學華語文意願進而提升能力，畢竟依「無障礙作品」概念製作作品需更多時間、心力選用字詞，很累的！
※媒體發表版本：
https://f14mp5.wordpress.com/2013/11/22/0873/
0873.華語文能力不好？來讀「無障礙作品」
留言
留言分享你的想法！
張居隱G-in的沙龍
51會員
610內容數
圖文工作者，從事社福工作多年並考取社工師證照，也是大眾運輸迷
張居隱G-in的沙龍的其他內容
2019/10/26
但筆者跟大部份文字工作者不同，提到推出文字作品的過程，大多用「製作」取代「創作」及「寫作」字詞，就有文學界前輩表示很奇怪，認為破壞藝術氣氛。
因為這是筆者為變身職業圖文工作者，所採用思維：
2019/10/26
但筆者跟大部份文字工作者不同，提到推出文字作品的過程，大多用「製作」取代「創作」及「寫作」字詞，就有文學界前輩表示很奇怪，認為破壞藝術氣氛。
因為這是筆者為變身職業圖文工作者，所採用思維：
2019/09/30
台灣某電信業者曾邀知名藝人金城武，到宜蘭文學館拍廣告短片，呈現以前的作家在家悠閒寫書法、聽音樂形象，成功引起話題，也吸引不少遊客參觀。
但如有人因此想成為文字工作者，可能會失望了。
因為......
2019/09/30
台灣某電信業者曾邀知名藝人金城武，到宜蘭文學館拍廣告短片，呈現以前的作家在家悠閒寫書法、聽音樂形象，成功引起話題，也吸引不少遊客參觀。
但如有人因此想成為文字工作者，可能會失望了。
因為......
你可能也想看
大家好，我是一名眼科醫師，也是一位孩子的媽
身為眼科醫師的我，我知道視力發展對孩子來說有多關鍵。
每到開學季時，診間便充斥著許多憂心忡忡的家屬。近年來看診中，兒童提早近視、眼睛疲勞的案例明顯增加，除了3C使用過度，最常被忽略的，就是照明品質。
然而作為一位媽媽，孩子能在安全、舒適的環境
大家好，我是一名眼科醫師，也是一位孩子的媽
身為眼科醫師的我，我知道視力發展對孩子來說有多關鍵。
每到開學季時，診間便充斥著許多憂心忡忡的家屬。近年來看診中，兒童提早近視、眼睛疲勞的案例明顯增加，除了3C使用過度，最常被忽略的，就是照明品質。
然而作為一位媽媽，孩子能在安全、舒適的環境
我的「媽」呀！
母親節即將到來，vocus 邀請你寫下屬於你的「媽」故事——不管是紀錄爆笑的日常，或是一直想對她表達的感謝，又或者，是你這輩子最想聽她說出的一句話。
也歡迎你曬出合照，分享照片背後的點點滴滴 ♥️
透過創作，將這份情感表達出來吧！🥹
我的「媽」呀！
母親節即將到來，vocus 邀請你寫下屬於你的「媽」故事——不管是紀錄爆笑的日常，或是一直想對她表達的感謝，又或者，是你這輩子最想聽她說出的一句話。
也歡迎你曬出合照，分享照片背後的點點滴滴 ♥️
透過創作，將這份情感表達出來吧！🥹
對於拼音文字來說「我說即我寫」，但華「文」的方塊字卻不是如此，不僅同音字過多以致難以辨別（最簡單的例子是「他她牠它」），複雜歷史因素之下遺留在現代華「文」當中的文言文法（我寫非我說）也會造成聽覺理解障礙，種種因素都讓華文Text To華語Speech在短中期之內不可能完全取代華語有聲書。
對於拼音文字來說「我說即我寫」，但華「文」的方塊字卻不是如此，不僅同音字過多以致難以辨別（最簡單的例子是「他她牠它」），複雜歷史因素之下遺留在現代華「文」當中的文言文法（我寫非我說）也會造成聽覺理解障礙，種種因素都讓華文Text To華語Speech在短中期之內不可能完全取代華語有聲書。
網路負評延燒數日後，編劇協會理事長吳洛櫻臉書發文請網友不要網路霸凌編劇，輿論反彈吳不應「指責觀眾」。就事論事，吳的發文是針對欲肉搜編劇的網友，而不是說「觀眾不能批評劇爛」；進一步說，一個產業的健康發展，除了製作方，消費者（觀眾）亦要有正確的認知，才會相得益彰。比如我們常說「媒體識讀」，就是指閱聽人必
網路負評延燒數日後，編劇協會理事長吳洛櫻臉書發文請網友不要網路霸凌編劇，輿論反彈吳不應「指責觀眾」。就事論事，吳的發文是針對欲肉搜編劇的網友，而不是說「觀眾不能批評劇爛」；進一步說，一個產業的健康發展，除了製作方，消費者（觀眾）亦要有正確的認知，才會相得益彰。比如我們常說「媒體識讀」，就是指閱聽人必
台語文的政治功能，凝聚認同太強烈了，以至於屏蔽了它作為一種語言的——追求聲韻的、詞句的文學美感的追求。筆者期望，當我們談及台語文，可以不要有那麼強烈的政治目的——還語言以本來面貌。
台語文的政治功能，凝聚認同太強烈了，以至於屏蔽了它作為一種語言的——追求聲韻的、詞句的文學美感的追求。筆者期望，當我們談及台語文，可以不要有那麼強烈的政治目的——還語言以本來面貌。
語言權力機制存在於潛意識。比如我們走在路上，經過一群黃種人以流利英語交談，或以流利菲律賓語交談，當下直觀感受的落差——這再簡單粗暴不過，誰「更高級」、「更文明」。因此，極容易理解為什麼市場上英美日翻譯書絡繹不絕，東南亞語系卻極為罕見，絕不是因為東南亞語系作家技不如人。
語言權力機制存在於潛意識。比如我們走在路上，經過一群黃種人以流利英語交談，或以流利菲律賓語交談，當下直觀感受的落差——這再簡單粗暴不過，誰「更高級」、「更文明」。因此，極容易理解為什麼市場上英美日翻譯書絡繹不絕，東南亞語系卻極為罕見，絕不是因為東南亞語系作家技不如人。
在這個社群時代，我們的確大量仰賴影像、聲音的傳播，但也不可否認，諸如元首、意見領袖乃至於平民百姓，在媒體上短短的一則文字貼文，都可能引起國家、社會極大的震動。語言、文字用對了，可以創造出良善的正向循環；用錯了，卻也可能像漫威電影裡的薩諾斯（Thanos）一樣，毀掉二分之一的宇宙。
在這個社群時代，我們的確大量仰賴影像、聲音的傳播，但也不可否認，諸如元首、意見領袖乃至於平民百姓，在媒體上短短的一則文字貼文，都可能引起國家、社會極大的震動。語言、文字用對了，可以創造出良善的正向循環；用錯了，卻也可能像漫威電影裡的薩諾斯（Thanos）一樣，毀掉二分之一的宇宙。
幾年前，我寫歌仔戲劇本，寫𨑨迌耶！毋但韻啊遮的代誌要家己學，台語的每一个詞攏查字典（紙本的），攏總寫兩齣，寫完共𪜶囥佇電腦內面歇睏。
我逐工佇面冊頂懸（頂面）寫一段，同時貼佇「足英台三聲道磅米芳」的迷眾頁(fans page)（註1），希望共人有互動，若有寫毋著的字，歡迎指教。
幾年前，我寫歌仔戲劇本，寫𨑨迌耶！毋但韻啊遮的代誌要家己學，台語的每一个詞攏查字典（紙本的），攏總寫兩齣，寫完共𪜶囥佇電腦內面歇睏。
我逐工佇面冊頂懸（頂面）寫一段，同時貼佇「足英台三聲道磅米芳」的迷眾頁(fans page)（註1），希望共人有互動，若有寫毋著的字，歡迎指教。
每一個時代有其不可違逆的時代命運，比如生長在日治（據）時期，學日文、寫日文是那時期作家的共同命運，於是，可以很輕易從那時期作家的作品中找到與日本文化界的聯繫，因為他們讀的經典文學是日譯本，他們接收到的文藝資訊更多來自日本（這很合邏輯，作家作為語言的狂熱者，使用哪種語言自然就會關心哪種語言的文學脈動）
每一個時代有其不可違逆的時代命運，比如生長在日治（據）時期，學日文、寫日文是那時期作家的共同命運，於是，可以很輕易從那時期作家的作品中找到與日本文化界的聯繫，因為他們讀的經典文學是日譯本，他們接收到的文藝資訊更多來自日本（這很合邏輯，作家作為語言的狂熱者，使用哪種語言自然就會關心哪種語言的文學脈動）
有些人認為說話只要輕鬆順口就好，我們不也常常夾雜英文、日文甚至韓文在話語之中嗎？有必要對中國用語特別敏感嗎？
但其實謹慎審視中國用語並非針對或是有政治傾向，而是有些中國的詞彙會掩蓋、排擠台灣原有詞彙的意思。
有些人認為說話只要輕鬆順口就好，我們不也常常夾雜英文、日文甚至韓文在話語之中嗎？有必要對中國用語特別敏感嗎？
但其實謹慎審視中國用語並非針對或是有政治傾向，而是有些中國的詞彙會掩蓋、排擠台灣原有詞彙的意思。
前篇從《做工的人》講起文字改編這事，也跟最近新認識的舞台劇編導聊起台灣劇本的薄弱，以及編劇在戲劇界的處境，她問我：「你知道編劇在台灣很沒有地位嗎？」我說我知道。「編劇專業不受尊重」也還真不是現在才有的事！
前篇從《做工的人》講起文字改編這事，也跟最近新認識的舞台劇編導聊起台灣劇本的薄弱，以及編劇在戲劇界的處境，她問我：「你知道編劇在台灣很沒有地位嗎？」我說我知道。「編劇專業不受尊重」也還真不是現在才有的事！
