馬奎斯和他的作品是一扇窗口，靠過這扇窗口，我們能看見「哥倫比亞」這個國家，還有這塊土地上的人民。
閱讀賈西亞‧馬奎斯的作品，我有種在冬天做日光浴的感覺，他的《百年孤寂》、《迷宮中的將軍》、《愛在瘟疫漫延時》、〈沒有人寫信給上校〉等作品，雖然主角的人生、戀愛歷程不必然以喜劇收場，而且過程充滿轉折與挫敗，可是看完以後，我並沒有因為主角的死亡、不確定的未來，以及持續的貧困生活，產生濃的化不開的憂鬱，反而像是見證一齣齣「大衛」跟「歌利亞」巨人的精彩搏鬥過程。
我想，原因大概在於：馬奎斯筆下的那些小人物擁有幾個我沒有的人格特質吧？第一，他們樂觀開朗。〈沒有人寫信給上校〉那對上校夫婦儘管生活陷入困境，有時會為了錢而拌嘴，某些時刻還是會互相安慰、打氣。《百年孤寂》的易家蘭，以及易家蘭二世，雖然面對逐漸破敗的家，仍然不氣餒，前者努力讓家人過上舒適的生活，後者則一心追求姪子倭良諾的愛與性方面的滿足，全然忍受惡劣的居家環境。
第二，小說主角、重要人物普遍個性堅毅。《百年孤寂》大多數女性角色任勞任怨，在他們的丈夫陷入墮落淫靡或自我封閉的時候，毅然扛起生兒育女、家中經濟的重擔；而《百年孤寂》的主角 邦迪亞上校、《迷宮中的將軍》主角西蒙‧玻利瓦爾將軍，都堅守自身的政治理念，立場不動搖，不但忍受親友的不諒解與誤會，也不畏敵人的抹黑造謠。《愛在瘟疫漫延時》的男女主角，在馬奎斯的筆下雖然只是外貌、家世、聰明才智不那麼突出的平凡男女，由於戀情不被家人肯定、祝福，不得不分手，二人卻勇敢面對命運的挑戰，先是各自在事業、家庭開創一片天，晚年，二人不畏懼世俗的眼光，在輪船上，重新接續年輕時代不幸中斷的戀情。
第三，馬奎斯的小說人物對於愛情，多半勇於追求，而且為之如痴如醉。《百年孤寂》裡的邦迪亞家男性角色，多為愛瘋狂，即使受人議論都不在乎，如：第一代老邦迪亞與易家蘭不畏亂倫(表兄妹)、會生下長豬尾巴後代之類的言論，勇敢結婚。最近皇冠出版社中譯的《關於愛與其他的惡魔》，男主角德勞拉神父原本是要來判定女主角希娃‧瑪莉亞是不是遭惡魔附身，沒想到卻墜入愛河，後來竟然多次潛入女修道院的囚牢，與瑪莉亞幽會；瑪莉亞也由原先的冷漠、猜忌，轉為深情依戀。《愛在瘟疫漫延時》的男女主角更是為了愛情，苦苦掙扎，等到六十多年，某天終於在輪船相會並互表愛意。
這幾部小說得到哥倫比亞讀者的歡迎，雖然不代表他們當時的社會風氣很開放，人們面對愛情的反應不必然如小說人物那樣激情狂熱，但他們對於小說主角的同情、欣賞，甚至整個故事的喜愛，某種程度展現他們對「愛情」的態度---欣賞人們談戀愛時所展現的純真、浪漫、全心付出。
總之，哥倫比亞幅員廣大，人口多達幾千萬，而且族群多元，各地民風不同，一個作家不可能將所有哥倫比亞人的性格全都涵蓋進去，不過透過他這個人及幾部作品，至少能看見兩、三個哥倫比亞人比較突出的正向特質。
