【電影影評】獅子王觀後感(下)- 別忘了你是誰
影評上集講完Hakuna matata的實踐，接下來要講：「別忘了你是誰。」
只要看過獅子王，我想都不會忘記木法沙對迷惘的辛巴說的：「不要忘了你是誰。」這句話。這句話的縮寫就是大家最耳熟能詳的「莫忘初衷」，最簡單也最難時刻保持的道理。
辛巴在遇見彭彭、丁滿之後，有段時期很歡樂地成長，暫時忘卻了過往的陰影，以及自己擁有的權力與身負的重任。直到娜娜回來找他，他還是拒絕面對過往與未來。在此時，狒狒長老指引他到湖邊，他才重新聽見亡父的召喚：「不要忘了你是誰。」辛巴才醍醐灌頂似地想起自己當初想成為國王，那才是他最初定位的自己。
我認為「別忘了你是誰」，背後隱藏的訊息就是：「成為你想成為的自己」(become the person you want to be)。這句話真是有生涯發展的概念，是否?
我必須承認，生活當中，連本獅自己也常常忘了自己想成為的樣子是什麼。一心想要家庭和樂，但回到家就一聲不吭，甚至有時候家人來關心還會惡言相向；工作不順利，就怨天尤人、怪東怪西，順便把內心那股氣一股腦地就發洩到另一半身上；眼看著同儕平步青雲，自己停滯不前，比較來、比較去，比完一輪想放棄。
告解完畢。唉呀~諮商師也是人嘛~別太苛責本獅~只是隨著歲月流逝，日漸發福，到底當初的自己呢?當初說好要完成的夢想呢?今年許的新年新希望呢?每年許的願，自己都達成了嗎?
人一旦跳入滾滾紅塵中，就不免沾染上一些塵土。就像蔬果進入肉湯中，一起隨大火在湯鍋中滾動，不免就會沾染上其他肉糜的味道。為了洗滌沾染的塵土與肉糜味，回歸本心，找回自己的原汁原味，曾經實行也正在實行的兩種方式，給各位朋友參考：
1.脫離舒適圈，自己看自己：
心理諮商超愛提「自我覺察」，但連本獅不得不說：「有時超難覺察欸」。大家可能曾登高遠眺，或者有看過齊柏林導演拍的超美麗電影「看見台灣」，若脫離平原的高度，從高山的高度看平原，一定能更欣賞到平原的美。同樣道理，為了看自己看得更清楚，離開了自己所熟悉的工作領域或家鄉，然後回到自己原先孕育自己的工作領域或家鄉，反而更清楚自己的面貌為何，也更能欣賞到自己的優點。脫離舒適圈，也等同於脫離了自己熟悉的視野，從自己熟悉之外的地方凝視自己，才能理解自己每一個當下是否依循自己想成為的那個面貌走。
2.穩固貴人緣，他人看自己：
像娜娜和木法沙之於辛巴都是貴人，貴人超重要。貴人一定存在，不然我們無法活到那麼大。要發現貴人，首先自己要先成為自己的貴人，刺激自己向外求助、虛心求教。貴人可能是兒時熟悉的玩伴，可能是自己成長過程中曾陪伴過自己的朋友，可能是你求學過程中景仰的師長、曾拉你一把的學長姊，可能是自己的家人，可能是因緣際會相遇的諮商師或他者，也可能是身邊的伴侶。貴人可能會引領你方向，提醒你：「原來的你曾經胸懷怎樣的壯志，未來又可以懷著這樣的壯志，走怎樣的道路。」
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*合作聲明與警語：
本文係由國泰世華銀行邀稿。
證券服務係由國泰世華銀行辦理共同行銷證券經紀開戶業務，定期定額(股)服務由國泰綜合證券提供。
剛出社會的時候，很常在各種 Podcast 或 YouTube 甚至是在朋友間聊天，都會聽到各種市場動態、理財話題，像是：聯準會降息或是近期哪些科
時隔2年多，眾所期待的《沙丘：第二部》如願登上大螢幕，我也終於有時間去看這一部超級大作，我先說結論，超~級~好~看~，對比上一部，《沙丘：第二部》更加進化，不論是劇情的推進或是氣氛的鋪成都處理得比上一集更加成熟，動作戲的部分也是血脈噴張，讓人看完直呼過癮，導演丹尼·維勒納夫證明他也是可以拍出史詩級大
《沙丘：第二部》經過2年多的期待，終於如願登上大螢幕。本片在劇情推進、氣氛鋪陳和動作戲方面處理得更加成熟。配樂和劇情細膩，絕無冷場，帶給觀眾一次極致體驗。本片將沙丘系列提升至史詩級鉅作。觀眾在觀看時，建議進入IMAX或杜比影廳，以獲得更完整的觀影體驗。
李滄東的精神世界與尼采的精神三變較為不同。在此，我想邀請讀者想像一個不斷處於動態中、卻不會傾斜至倒塌的槓桿裝置，在橫桿的兩端分別是小說家／駱駝與詩人／小孩，而作為此裝置的支點，並不斷調整施力點與抗力點的，即是電影導演／獅子。
《大師風華：真愛樂章》是繼《一個巨星的誕生》之後，布萊德利庫柏再次出任導演的作品。他與曾以《驚爆焦點》獲得奧斯卡原創劇本獎的喬許辛格共同編寫劇本，將萊尼伯恩斯坦生平改編成傳記電影。此片入圍第 96 屆金球獎，包含最佳影片、最佳男主角、最佳女主角以及最佳原創劇本等四大獎！
「我嘎達梅林以大義為重，願意與官府調和，條件只有一個，把土地還給百姓。」這是在大火之戰贏了之後嘎達梅林說的一段話，我們可以看出嘎達梅林的信仰和抗爭精神，與對於百姓自由的堅決。
「我領頭起義，不是為了錢財，不是為了官位，而是給百姓自由。」電影最後，王爺假意談和，嘎達梅林明知這場談
《不!》做為喬登．皮爾執導的第三部劇情長片，他以一種創新和非傳統的方式將恐怖片帶入另一個面向。它不是一部傳統的恐怖片，喬登．皮爾將科幻元素、心理驚悚與諷刺喜劇結合，再加入復古西部片的風格。《不!》沒有遵循直截了當的故事情節，相反的，它的劇情本身就是一道謎題，而故事的不可預測性正是本片的主要魅力。
電影選擇用「疫情」為起始點，體現一對母女的親情故事，是很適當的切入點，也給電影一定程度的寫實與共感度。疫情確實讓人們悶透了，許多人工作不保，或跟主角羅品文（賈靜雯飾演）一樣面臨收入銳減的壓力，加上人與人之間的隔離疏遠，在在都讓心理情緒不穩定的人們病情加劇。
羅品文的生命進程勾勒清晰，每個階段的狀態、
它的體驗過於暢快，同時創意精妙絕倫。電影始於一場純愛戲，但沒想到，引來的竟是一連串匪夷所思的趣味反轉。電影畫風扭轉，是殭屍、血漿還有侯孝賢？
紀錄片將聲音工作比喻成管弦樂隊，從取樣、擬音、對白剪輯、演奏、配樂到混音等，一再解剖幕後工作者的專業與矛盾，同時不乏以影片例證說明音效賜予影像傳遞的重要性，使它擁有滿足影迷卻不嚴肅生硬的教育內核，可說是認識電影音效的入門指南。
如同懸疑小說迷幻精彩，輕巧並駕虛與實之間，無疑是部吸引人且好看的電影。故事改編自卡拉瓦喬名畫《耶穌的誕生》真實竊盜案，片中以劇中劇方式呈現。
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