釀短評｜《罪樂園》

釀電影，啜一口電影的美好。

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我們知道影癡如你，要的不只是「N 分鐘看完一部電影」。《釀電影》有最精心慢釀的深度電影專題，一解你挑剔的味蕾。

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《失控少年兵團》是這麼駭然而迷離、野性而質樸。它的取鏡時而遼闊、時而迫仄，節奏時而犀銳、時而弛緩，如果銀幕內外是我們與電影本身的絕對分界，那麼故事的主題幾乎再次劃清這道界線，卻進一步透過影像喚出一種原始的神秘，迫誘視覺跨界──我們明白自己不屬該地，該地卻直接置進腳下⋯⋯

三年前，恩田陸的文字讓音樂之神眷顧了所有讀者，如今，石川慶用畫面讓我們看見世界的鳴響，小說的空間感由電影呈現出來。讓我們親眼看見，不論是親情、驟雨、春與修羅，抑或是演奏家本身，都是一首首充滿人生況味的奏鳴曲。音樂的各種表情都在這 88 鍵上盡情地揮灑，同時也找到了永恆的淡然。

命運成就《日子》，而《日子》的確是生活，生活成為電影，電影在生活裡。沒有人對未來能有懇切的答案，蔡明亮的電影抑隨著生活漂浪，每一個當下都突破時間，成為不被時間洗刷變淡的作品。而日子會繼續，直至生命結束，而永不終結。蔡明亮的電影已然超越時間，並在「日子」中獲得新生的延續。

從去年秋天到今年初冬，我挑選了三部劇集：重新擦亮犬齒展現迷人笑容的《德古拉》、守候暖男底下是跟蹤癖控制狂的《安眠書店》、紅樓一夢的紅是槍砲刀械和肉身輾轉的《罪夢者》。迎接春天的此時，讓我們多抓取幾絲這個暖冬所缺乏的，凜冽而黑暗的甜美吧。

在瘟疫時刻看這部洛伊．安德森新片，感覺切題又驚悚，比起商業大片中的混亂恐怖，在這片卻是有著全系列場景呈現著文明末日的荒蕪和荒誕。倒不是說這場瘟疫真將帶來毀滅，而是在此一時刻我們更能醒覺地發現自己在理所當然日子裡的耽逸與毫無反思、早已身陷精神廢墟。

警察與社區對峙，如何走到「悲慘世界」的感慨？動盪、寫實、強烈緊逼、氣氛無懈可擊，但除此之外，那個「誰比誰更壞？」又或者「我們全是受害者？」的迷惑，難以釋懷。

《失控少年兵團》是這麼駭然而迷離、野性而質樸。它的取鏡時而遼闊、時而迫仄，節奏時而犀銳、時而弛緩，如果銀幕內外是我們與電影本身的絕對分界，那麼故事的主題幾乎再次劃清這道界線，卻進一步透過影像喚出一種原始的神秘，迫誘視覺跨界──我們明白自己不屬該地，該地卻直接置進腳下⋯⋯

三年前，恩田陸的文字讓音樂之神眷顧了所有讀者，如今，石川慶用畫面讓我們看見世界的鳴響，小說的空間感由電影呈現出來。讓我們親眼看見，不論是親情、驟雨、春與修羅，抑或是演奏家本身，都是一首首充滿人生況味的奏鳴曲。音樂的各種表情都在這 88 鍵上盡情地揮灑，同時也找到了永恆的淡然。

命運成就《日子》，而《日子》的確是生活，生活成為電影，電影在生活裡。沒有人對未來能有懇切的答案，蔡明亮的電影抑隨著生活漂浪，每一個當下都突破時間，成為不被時間洗刷變淡的作品。而日子會繼續，直至生命結束，而永不終結。蔡明亮的電影已然超越時間，並在「日子」中獲得新生的延續。

從去年秋天到今年初冬，我挑選了三部劇集：重新擦亮犬齒展現迷人笑容的《德古拉》、守候暖男底下是跟蹤癖控制狂的《安眠書店》、紅樓一夢的紅是槍砲刀械和肉身輾轉的《罪夢者》。迎接春天的此時，讓我們多抓取幾絲這個暖冬所缺乏的，凜冽而黑暗的甜美吧。

在瘟疫時刻看這部洛伊．安德森新片，感覺切題又驚悚，比起商業大片中的混亂恐怖，在這片卻是有著全系列場景呈現著文明末日的荒蕪和荒誕。倒不是說這場瘟疫真將帶來毀滅，而是在此一時刻我們更能醒覺地發現自己在理所當然日子裡的耽逸與毫無反思、早已身陷精神廢墟。

警察與社區對峙，如何走到「悲慘世界」的感慨？動盪、寫實、強烈緊逼、氣氛無懈可擊，但除此之外，那個「誰比誰更壞？」又或者「我們全是受害者？」的迷惑，難以釋懷。