前言
前幾期都在討論如何用文字增強故事，本期想直接從題材內容著手，討論該如何從內容上來強化故事，也就是讓讀者在閱讀作品時感到驚豔的方法。
一言以蔽之，這個做法的重點就是「事實在前，否認在後」。哦，或者也可以說這種方法叫「政客流寫作法」。
用比較簡單的話來解釋，其實就是讓作者「說謊」。
另外，本期因為涵蓋內容較多，所以會分成上下兩期來進行。
作者如何「說謊」
講到說謊，總覺得我好像在唆使他人做壞事，或是要作者學網路上一些名嘴，專門嘴砲不負責。
並沒有！
所謂的說謊，是指作者可以在故事前段告訴讀者某個事實，等到故事後段再回過頭來，否定原本的這個事實。
要注意的是，說謊和自相矛盾並不相同。所謂的說謊，是要作者有意識地誤導讀者，或者在劇情中埋下線索，來讓後半段的發展更加出人意料。
也就是說，要想達到誤導，重要的是必須有「鋪陳」、「發現」、「逆轉」的一系列過程，才不至於讓劇情淪為作者自說自話。
過去曾經提過，我認為題材包含三大項目，分別是「世界觀」、「角色」、「劇情」，這次也一樣要套用這三大項目。
劇情
這次要從劇情開始說起。
劇情的誤導應該是用得最多也最常見的。這種誤導可大可小，哪怕只是一兩個章節間的小劇情也能使用，未必要是精采大結局等級的逆轉。
例如：
小明家裡有五名成員，分別是爸爸、媽媽、小明、妹妹，還有一個嬰兒年紀的弟弟。
某天爸媽說要全家一起去吃飯，於是媽媽牽著妹妹的手出門，小明看爸媽和妹妹走遠，也趕緊抱著弟弟跟上。
到了餐廳，服務生帶著一家人在四人座位坐下，這時小明跟服務生要了一張嬰兒座椅，服務生面露狐疑，但還是拿給小明。
原來小明有陰陽眼，「弟弟」其實是寄宿在屋子裡面的怨靈，只有小明看得見。
爸媽一直不知道該如何處理，只好配合小明假裝真的有個弟弟。
依照前面說過的「鋪陳」、「發現」、「逆轉」來看，這段範例首先鋪陳出「一家五口」的家庭形象，讓讀者產生先入為主的既定印象。
緊接著爸媽只帶著妹妹出門，由小明急忙抱著弟弟，以及餐廳服務生面露狐疑的態度，都顯示出了故事有不尋常的地方，讓讀者會發現故事中應該藏著玄機。
在故事後段，就只剩下要如何逆轉一家五口的家庭形象，讓讀者知道弟弟的真實身分，以及故事的完整來龍去脈。
這就是事實在前，否認在後的一種做法。
在「鋪陳」、「發現」、「逆轉」這三個要素裡面，雖然「逆轉」是最搶眼的段落，但我認為，其實前二者遠比最後一個步驟來得更為重要。
這是因為讀者對於劇情的體驗，往往是沿著作者預先安排好的伏筆層層推進，直到最後答案揭曉時，轉變為一種暢快感。
所以，使用這種做法的時候千萬記得，不能單純只是「寫事實再否認」，而是要在故事中留下可供讀者推論的線索，最好還能有一點撲朔迷離的懸疑感。
如果沒有在故事中好好留下線索，只由作者說出事實再否認，那就真的是百分之百光說不練的「政客流」了。
講得直白一點，就是打嘴砲啦。
倘若作者沒有在「鋪陳」、「發現」上多花心思琢磨，而是一股腦在最後告訴讀者，其實真正的劇情是這樣這樣、那樣那樣喔！
那麼，讀者看到最後也只會覺得，作者根本都在自說自話，一點體驗感都沒有。
例如我曾寫過評論的漫畫《五等分的新娘》、《家有女友》都有這個問題。因為前段鋪陳不夠，或者劇情轉彎得太沒邏輯，導致讀者罵聲一片，覺得劇情根本就不合理。
相反的，《進擊的巨人》之所以讓讀者感到精彩，就是因為故事中的很多伏筆，其實早在更前面的劇情中就有露出蛛絲馬跡，只是讀者當時沒有發現罷了。
這種「原來這個細節早就寫出來了」的驚嘆感，足以讓讀者對劇情感到大呼過癮，欲罷不能。
最後是老樣子的工商時間。
我是顧天晴，一名小說家兼評文人。
把寫作當成人生，有空就寫，寫到沒空。
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