看完上半段的文章，是否意猶未盡呢？
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我們都在過著樸實無華且枯燥的《日子》
「此片無對話字幕」，電影開頭已做出這等宣告，就如蔡明亮導演（入圍第57屆金馬獎最佳導演）張開雙臂歡迎觀眾在觀影期間入睡一樣的坦然，因為睡眠也是日子的一部分。
眼皮無預警的闔上之後，轉醒也不必驚慌擔心無法連戲，只因主角可能仍在發呆、吃飯、甚至跟你一樣睡著，那一瞬間你便能明白亮導所說的「我的電影不難啊」，是了，這不就是我們每天在過的《日子》（入圍第57屆金馬獎最佳劇情長片）嗎？枯燥到自己看了都想睡，可是李康生毛筆題字的片名又是那麼美。
臺北的小康從影片一開始就安靜坐著凝視屋外的風雨，靜止的人與牆上樹影搖晃形成一種平衡與亮式電影始終不變的寂寞氣息。他發呆、泡澡、就醫、走路、等車、睡午覺，生活中的日常，似乎只有香港名醫在艾灸意外失手燙傷他的脖子時才掀起平凡日子的一點小波濤，現實生活的真實事件讓身為導演的人也跳脫客觀角色出了聲，掩藏不住的擔憂。
即便如此，亮導依然殘酷的將自認有偶包的李康生在治療後臉上被椅枕壓出的印子真實呈現在觀眾面前，這位他電影永遠的男主角，從二字頭拍到五字頭，將近三十年的日子，從青春肉體到中年生病模樣，似乎印證了那句唯美的誓約「從今時直到永遠，無論是順境或是逆境、富裕或貧窮、健康或疾病、快樂或憂愁，我將永遠愛著您、珍惜您，對您忠實，直到永永遠遠。」也許是這樣一生的電影專注在一人身上帶來的震撼，讓亮導的電影不曾有機會治好我的失眠，我相信他會一直拍著小康再從中年步入老年。
而曼谷的亞儂弘尚希祭奠拜香、在浴室洗菜、在客廳燒炭起火、煮飯、吃飯、沖澡、甚至出現在夜市，這是他的生活日常，也像我們一成不變的日子。
接著出現了片中我最喜歡的一個鏡頭......
金馬57 │ 最佳劇情長片
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2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影，《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想，是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影，甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係，都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況，本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
感恩金馬讓我參加，短短兩天看完今年金馬57，五部精彩的最佳影片。觀眾票選最佳影片跟金馬獎最佳劇情長片又不一樣：觀眾票選最佳影片為，集結北中南的「觀眾代表」，在兩天內看完入圍作品，並投票選出最佳；金馬獎最佳劇情長片，是金馬「評審團」選出來的最佳。
手捲煙不似成煙、電子煙，需要用雙手花時間製造，關超對文尼講出：「不談一，不談三，談「義」；不談風，不談雨，談啥？」
雖然就粵語發音與字面的吻合，是談「雷」，但我更願意解讀為「情」，兄弟情。
年僅29歲的導演陳健朗指《手捲煙》隱喻香港現況，那麼這樣的結局又怎能說不是導演對於香港的未來一種樂觀的盼望呢？
2020年的金馬影展上，入圍最佳紀錄片的《佔領立法會》與入圍劇情短片的《夜更》一齊放映，兩部作品都是香港電影，更重要的是，兩部電影都與香港近年來的社會運動有非常密切的關係。《夜更》用一個晚上的故事，講出許多香港人與我城，正共同面臨著命運的巨大轉變。
頭愈垂愈低是 minus，叫不出五角的同學是 minus，女神請下神壇後是 minus，泡沫紅茶店四缺一的桌子也成了 minus，即使無所不用其極也無法升格為那群被售屋廣告符號化的成功人士，明天真的會更好嗎？命運浮浮沉沉，頭過身就過，真正答案始終是一片混沌。
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所有的遇見都不是偶然
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看電影是一種學習的過程，隨著累積欣賞的作品越多，我們在看電影的過程也能夠漸漸體會出創作者的心態轉變，或是這部作品想要傳達的內涵與核心價值。
人自從出生開始，除了三歲以前沒有任何傷害能力保持佛相最真的一面。剩下來的生活時刻與時相，我們都是貪著自己的宗法不懂得修身，以瞋他人法派來評論他人的行為作為自己人生的目標。
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