昨天(蘇忠源，2013): 談蔡明亮電影心路歷程的紀錄片
閱讀時間約 2 分鐘
〈昨天〉2013，蘇忠源
電影不只是放在電影院裡播放，也能放到美術館裡成為一件館藏。電影不只是商業的票房，而是一種單純的、反映心靈感受的藝術。
蔡明亮導演出生於馬來西亞，這部紀錄片探尋他電影的啟蒙，自小跟隨喜愛電影的外公外婆身邊，穿梭於家鄉的電影院，進而在電影中找到了不被升學壓力限制的自由，在電影中馳騁無限的想像。
馬來西亞多元的民族、宗教特性，也使他看見不同文化，且對於不同文化的包容度高，這些特質都展現在他日後的電影作品之中。而出生於馬來西亞的華人家庭，也為他保留下很多華人家庭的生活，傳統倫理的烙印也保留了下來，這些後來也呈現在電影作品之中，例如〈河流〉之中的家庭關係。
而後他來到台灣留學，當時台灣剛開始解嚴，大家都還在試探，還在嘗試不同可能性，在這樣日漸民主開放的社會風氣中，那些曾經被忌諱的，卻在蔡明亮的電影中慢慢寫實地呈現出來，例如在他的第一部作品〈青少年哪吒〉有手淫 、也有髒話，這些都是深刻反映主角生活與心靈狀態的。
家鄉馬來西亞讓他懂得怎樣自在、做自己，而台灣民主的發展則提供更多機會，讓蔡明亮導演能夠拍出純粹的電影。
對於那些蔡明亮電影中，令人疑惑不解的鏡頭，王小棣導演這樣說:「就跟人生一樣，人生裡面的每件事情你都一定懂嗎?」
李安也認為蔡明亮的電影是純電影，時常在看蔡明亮電影時覺得自己跟導演心意相通，而不知道怎麼用言語形容，而這其實就是電影最原始、乾淨的樣子。
對於蔡明亮而言，他所追求的成就不在於得獎或是高票房，而是能夠繼續拍出不一樣的電影，讓少數或其他人能看到這種不一樣的作品，他十分堅持，卻也不戀棧，認為生命中的每一刻都值得細細品味，一切都是最好的安排。
常人提及命運，常認為其多舛而不可控，然而回首過去，蔡明亮說:「很樂意被命運帶著走」，生命裡不管好的、壞的，都是應該發生的，而這些也讓專注生活，從中提煉內在感受的蔡明亮，得以拍出一條不同的電影路。
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他們透過一次次的凝視與描繪/紀錄，持續朝向內在的療癒或放鬆之自我實踐。也透過他們的作品，我們會看見人類在這片土地上生活的樣態，看見時間所遺留的痕跡，同時又是用著什麼樣的意志，如何與自己、他人及環境，在平凡的日常裡奮力掙扎的生存，又再從何處得以感受到家鄉的慰藉。至於當代藝術中語境多重的「南方」，就在眼
藉由純粹的影像紀錄，讓軀體在時間的來回擺盪中，自顧自地成長自己的故事，《日子》無一不是這樣透著日常生活的力量以及對情緒、感受的真實描繪。日常的沉默與靜止都在目光注視下醞釀出動人的情感，無聲勝有聲的成就影像最原始的魔力，每幀平凡的瞬間，都悄悄地鑽入我們積了灰的思緒深處，重組我們對電影、對藝術的想像。
《神人之家》是2022年公開上映的台灣紀錄片，由盧盈良執導，以導演自身家庭為故事背景，講述了他與他家人之間的故事。（取自維基百科）
展覽介紹📽️
導演盧盈良是一位嘉義人，從高職開始對電影非常有興趣，因此獨自來到台北生活。當家人用bbcall聯絡他時才發現他是真的下定決心離開。
2
去北師美術館看「蔡明亮的日子」，展場的文字是手寫在展牆或斑駁的紙面上，空間中散佈著一些擺飾、舊椅子，和幾幅他畫李康生、亞儂和椅子的油畫。走在裡面有一種奇妙的感覺，讓我想起他的電影，以及一些感動的地方。
香港女演員蔡思韵，在她的少女時代就隻身來台灣念大學，畢業後也持續在台灣演戲，一待就是七年。聊到港台文化差異，蔡思韵說最有感之處在於台灣人「很客氣」，而這份禮貌需要學習。蔡思韵分享來台的第一件文化衝擊：「2013 年剛來台灣，跟同學傳訊息的時候，常常會被他們問『你在生氣嗎？』」
繼《來美術館郊遊》與《無無眠》，2023年蔡明亮導演再次走入北師美術館，有別於前兩檔作為「在美術館裡重新打造另一電影場景」的展覽，《蔡明亮的日子》更像是引領觀眾翻閱導演的私人日記，親身瀏覽何謂生活即電影、如此密不可分的創作歷程⋯⋯
第一次遇到蔡君碩先生是在小黃山寫生的時候，當時只覺得這位先生有點無厘頭但深不可測，第二次請蔡先生協助找到向日葵花海，經蔡先生導覽美麗花海後，才知道他在這片土地投注的心力有著很長遠的生命意義，於是就想到要專訪蔡先生，認真地聽一回他的小黃山導覽及了解他的生命有著什麼樣的禮物，接下來請您一起聽聽他的故事!
《蔡志忠》
#大塊文化
從小很喜歡看蔡志忠的漫畫，
當時年紀小，
讀的時候還沒意會到裡頭的幽默。
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與孩子共讀時，
才知道他在很小就立志當漫畫家。
他在提到：
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