昨天(蘇忠源,2013): 談蔡明亮電影心路歷程的紀錄片

閱讀時間約 2 分鐘
〈昨天〉2013,蘇忠源
電影不只是放在電影院裡播放,也能放到美術館裡成為一件館藏。電影不只是商業的票房,而是一種單純的、反映心靈感受的藝術。
蔡明亮導演出生於馬來西亞,這部紀錄片探尋他電影的啟蒙,自小跟隨喜愛電影的外公外婆身邊,穿梭於家鄉的電影院,進而在電影中找到了不被升學壓力限制的自由,在電影中馳騁無限的想像。
馬來西亞多元的民族、宗教特性,也使他看見不同文化,且對於不同文化的包容度高,這些特質都展現在他日後的電影作品之中。而出生於馬來西亞的華人家庭,也為他保留下很多華人家庭的生活,傳統倫理的烙印也保留了下來,這些後來也呈現在電影作品之中,例如〈河流〉之中的家庭關係。
而後他來到台灣留學,當時台灣剛開始解嚴,大家都還在試探,還在嘗試不同可能性,在這樣日漸民主開放的社會風氣中,那些曾經被忌諱的,卻在蔡明亮的電影中慢慢寫實地呈現出來,例如在他的第一部作品〈青少年哪吒〉有手淫 、也有髒話,這些都是深刻反映主角生活與心靈狀態的。
家鄉馬來西亞讓他懂得怎樣自在、做自己,而台灣民主的發展則提供更多機會,讓蔡明亮導演能夠拍出純粹的電影。
對於那些蔡明亮電影中,令人疑惑不解的鏡頭,王小棣導演這樣說:「就跟人生一樣,人生裡面的每件事情你都一定懂嗎?」
李安也認為蔡明亮的電影是純電影,時常在看蔡明亮電影時覺得自己跟導演心意相通,而不知道怎麼用言語形容,而這其實就是電影最原始、乾淨的樣子。
對於蔡明亮而言,他所追求的成就不在於得獎或是高票房,而是能夠繼續拍出不一樣的電影,讓少數或其他人能看到這種不一樣的作品,他十分堅持,卻也不戀棧,認為生命中的每一刻都值得細細品味,一切都是最好的安排。
常人提及命運,常認為其多舛而不可控,然而回首過去,蔡明亮說:「很樂意被命運帶著走」,生命裡不管好的、壞的,都是應該發生的,而這些也讓專注生活,從中提煉內在感受的蔡明亮,得以拍出一條不同的電影路。
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/失去/那些曾經在睡夢中將妳驚醒的惡夢, /渴望/無數次在偌大的城市裡,尋覓與渴望的眼光。 在愛與被愛間無限輪迴, 用文字記錄下愛情的百態與蒼涼。
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他們的生命裡,都有海。廖鴻基執行了黑潮101漂流計畫,順著黑潮的流動,漂泊在海面,以保冷箱為書桌,搭起簡單的遮雨棚,或坐或躺,開啟了海洋流浪計畫。廖鴻基的文學不走想像路線,不是關在家中兀自想像的故事,而是寫實際發生在海上的經驗。他說:「海洋文學是一個行動的文學,而不是關起門來,用燃燒生命的方式去寫作
1991年,蔡明亮導演在街頭遇到了沒考上大學的重考生李康生,以他的故事為架構,拍出了這部片,此後蔡明亮的多部電影中,都可以看見李康生的身影。 八零年代初,這部電影與徐小明的《少年吔,安啦!》,都表現出新人類與都市人群的飄泊浮沉感,是屬於一代新人類的故事。 這群新人類如今大多也是社會的中間分子,
什麼樣的電影最賺人熱淚? 無須跌宕多姿的劇情,微小而深化的情感也能在觀眾心中發酵成巨大的能量,不禁潸然淚下。  《我的父親母親》就是這麼一部神奇的電影,它的情節很簡單,幾乎只有一兩個核心,片中有三分之一左右是黑白畫面,對話也特別的簡單。然而,在一切的簡單與質樸中,卻深深勾起了觀影者心中一股,對於愛
 一部故事主線看起來是講「同性戀」題材,但是重點不放在同性之愛的心聲、苦難、拉扯,而是放在儒家傳統底下的家庭制度。 這部片有看過兩個版本的片名,一個是喜宴,一個是囍宴。我個人是比較喜歡後者的名字,覺得更增添意境。身為一部描寫同性戀題材的電影,李安導演並未讓這一部蒙上憂鬱與悲傷陰影,反而給它做了圓滿歡
前陣子才在電視上看了《翻滾吧,阿信!》,當時對於體操仍是非常不了解的,片中主角林育信是位曾經走錯路,最後又走回正途的體操選手。看完以後,小小的心得是把它當成是一個勵志故事,並沒有太深刻的印象。
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