方格精選
從桌遊聊體驗（中）：為什麼要打桌遊？
（接續首篇）
前陣子女友「首次」帶了款桌遊出門，想跟朋友分享。它就是《2021德國年度遊戲獎》三位提名之一 《MicroMacro: Crime City 小城大案：罪惡都市》
這款桌遊在玩之前你可能會懷疑他究竟跟《威利在哪裡》有什麼兩樣？
《小城大案》看似跟《威利在哪裡》一樣，同是整個畫面填滿了一大堆角色，但實際上它的地圖可說是一張「多重曝光」的城市攝影。意思就是說，你會看到同一個角色重複出現在城市的各地，並且是以連續性的形式，可能是從家中出發，走到酒吧去喝了杯酒，然後最後猝死在地。
只是你無法輕易在這茫茫人海中輕易窺見這個連續性，遊戲會逆向引導你找到案件發生的「最後」地點，接著你便會與夥伴抽絲剝繭設法「向前釐清」這整起案件的「因果脈絡」。
所以是什麼讓她如此喜愛這款遊戲？
除了上一篇提到他的核心有感是：
- 建構 => 產出有遺留感的創新成果
- 共創 => 可真實體驗他人的互補合作
其實還有一項她的核心體驗。
過去我們曾經一起探討她大學為何會選擇就讀歷史系。而在幾年的交叉比對下，我們確實意識到歷史令他有感的本質是：
- 脈絡 => 巨觀性釐清理解因果關係
而《小城大案》就是一個「共創」＆「脈絡釐清」的體驗聚合。
脈絡：你會在找尋的過程理解這個角色的個性與生活軌跡＆事件延伸
共創：你會發覺他人無法找到的線索，意識到其他人無法察覺的犯案動機。
建構：你會與夥伴一同逐步「拼湊」起的整起事件原貌。
並在解決案件後，宛如欣賞卡卡頌終局的城堡莊園，一同回味整個脈絡的歷程，並再次意起大家在探案過程中的意外表現。
到這裡，你可能會覺得照這樣看來～ 解謎類的遊戲其實都可以滿足其體驗？
但答案是否定的。
像我們曾一起玩過《UNLOCK 大搜查》顯然他也不到真的喜愛。
《大搜查》的解謎比較傾向於對線索元素的「聯想＆連結」，而非一連串「事件脈絡」構成，玩家也是輪流個人發揮式的解謎。相較起來《小城大案》會更有團隊合作接力的共同感。
BTW《小城大案》的重度僅僅只有 1.13 ，遊戲時間即使「五星難度」的案件也可能就半個小時遊戲時間。
前一篇有說過，越高的重度（豐富度），並不等同於能滿足越多人。
而事實證明，桌遊還是能在極低的門檻下，提供十分豐富的體驗。
但《小城大案》此般「維度」的豐富體驗，難道能滿足喜愛「思考量」＆「機制」的玩家嗎？
所以...
為什麼要打桌遊？
要說桌遊拌飯如果接下來進入一個產出低潮，絕對不是因為新年一波Youtube節目氣力用盡、也不是因為我正在準備搬家而懶的剪 Podcast...
肯定是因為《艾爾登法環》推出了！
於是剛才討論到「低門檻」＆「豐富體驗」，終歸會回到一個問題。
為什麼不去打電玩就好了？
畢竟憑藉電腦輔助，我們可以獲得更多體驗上的「服務」。像是進遊戲的引導、更純粹的敘事、更直覺的幫助、更豐富的回饋感確保、甚至是更感官的體驗。
我們究竟幹嘛要花那麼多時間在「閱讀說明書、理解規則、揪團、講解規則、承擔玩錯風險...」，在彼此付出這些成本的最後，還可能被夥伴：『我覺得還好...』
難道玩桌遊的遊戲玩家都是白痴？
在別人眼裡，我常常被「遊戲」畫上等號，不過我花在玩「電玩」的時間應該比大多數玩家都少。
國中時代我甚至會被同學稱之為「什麼遊戲都玩，但沒一款破關」
過去我常常覺得自己是「半途而廢」，但如今我知道，其實只是其中的「體驗」無法持續讓我有感罷了。
就像兩年前我意識到桌遊的「情緒」體驗就像是我的酒精，多數派對陣營所帶來的激烈情緒固然能令我當下有感，但在眾人散場後，無法滿足而想要「延續」那維有感的我，時常會花費大量時間在找到更多的桌遊，而進入一種耗損狀態。
總歸而言，就是體驗對了，但...
換句話說，電玩對我來說的體驗純度也就更低了。
不過在探討「電玩x桌遊」兩者之間的體驗差異前，我認為「遊戲」的本質是：
- 架空性：可跳脫現實的體驗環境
- 目標性：存在獲得回饋的規則性
所以「非遊戲咖」很有可能是無法接受「架空的無累積性」抑或是「喜愛過程體驗，大於目標導向」。
而市面上終究更多「目標導向型」遊戲，以致於「非遊戲咖」會更傾向把時間花費在對他們來說「純度更高」非架空性＆可延續成果的體驗形式。
而廣義上「桌遊」則是在「遊戲」之上，確保了幾個特性延伸的體驗維度：
1. 一定時間內，與夥伴「一同起步&一同結束」緊密的共同性旅程
2. 門檻極低的操作介面
在架空的「共同」環境，桌遊成了人「揮發」的醒酒器，促成交互的動機，讓彼此有機會展現特質、締結互補、產生火花。
另一方面，藉由熟悉了一輩子的四肢五官，可在不需經過另一層操作介面轉譯情況下，讓「龐大的資訊＆機制」可以更直接的被觀察＆操作。
所以「桌遊」算是以這兩個維度做為主幹，開枝散葉
- 以人互動為主的極端：派對遊戲
- 機制資訊為主的極端：策略遊戲
在桌遊拌飯 Podcast 的旅程中，我跟蘭斯彼此有個相互映照的結論
他享受的是「策略上的與人互動」，而我享受的是「人風格上的互動」
雖然我們常常戲稱蘭斯「卑鄙，喜歡吃人豆腐（蹭人卡人）」，但本質上也就是這種「策略互動」的最高展開。
就像在《康考迪婭》那集，蘭斯會抱怨想跟隊友「可以言語交流」來獲得更高的「策略互動」。 也或許是在這般體驗推動下，他才能跟隊友拿到《瘟疫危機》台灣總冠軍。
而這也就是我為何對我來說「桌遊」>「電玩」。
所謂的互動，就是人與人之間的「接收」＆「傳達」。但「電玩」並沒有確保「傳達」的品質，而「傳達」需要有觀眾，以及與人更直接緊密的環境。
所以為何我這麼喜歡《心靈同步》？
因為他可以讓所有人以最低門檻的方式，在所有人聚焦一人的狀態，用自己最直覺的風格展現掙扎。
為何我會這麼驚豔於《叔比狗》：逃出鬼屋？
因為他給了所有人展現彼此思維差異的空間與機會，共創結果。
為何我這麼喜歡《精靈島》？
因為在扮演互有差異的角色之下，玩家彼此討論共創出路的同時，還保有了隱匿資訊讓你可以「秀一波！」（Gloomhaven 可說也是一樣的事）
所以「我」想要的桌遊體驗，是「派對」這詞可以一語概之的嗎？
不對，純粹的情緒無法滿足我。（但我愛心靈共感）
所以「我」想要的桌遊體驗，是「策略」這詞可以一語概之的嗎？
不對，駕馭機制獲得分數同樣無法滿足我。（但我愛蓋亞計畫）
我之所以選擇桌遊，想要的體驗的最大維度是「個人風格的展現」
但～ 我猜這多半不是你玩桌遊的主因ＸＤ
（承恩：冠廷選了全DC隊。/ 高爾：音無竟選了克里大軍！？）
燃燒殆盡的桌遊熱情？
從第一篇到現在，提到了好幾種各自相異的桌遊體驗維度。
顯然！都不盡相同～
而且要達到真正的「大滿足」，多半都有複數個專屬於你的體驗維度。
反過來說，如果一直處在無效體驗維度，對桌遊的熱情消逝殆盡也是理所當然的～
但～照這樣說... 難道我們的人生，就該在這個茫茫桌海之中，排除各種雜訊，直盯盯的死命追求那個 The One...嗎？
（下篇「你的桌遊不是我的桌遊！？」待續...）
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桌遊作為一種集娛樂與智力挑戰於一體的活動，越來越受到人們的歡迎。無論是家庭聚會、朋友派對，還是商業活動，桌遊都能帶來無限的樂趣和深刻的交流體驗。本文將探討桌遊的魅力，推薦一些優秀的桌遊店，以及熱門的桌遊推薦，幫助你更好地享受這一精彩的娛樂方式。
1. 桌遊的魅力與發展
從傳統到現代的
本週桌遊活動再起，玩了三國殺、犯人在跳舞、UNO疊疊樂、推倒提基、誰是內鬼、奶烙大盜......等。歡樂整個早上。
這些桌遊有些是歡樂的、是派對的，有些是邏輯推理思考的。這一團孩子比較大一點，可以玩些比較難的桌遊，所以就推了不少邏輯思考的桌遊。
看她們的思維還不錯，推了一款很新的桌遊-
覺得是需要來記錄一下，輸出才是好的整理學習的方式！
也能檢視一下整個過程！
這是個透過各式主題，讓大家，尤其是很少接觸的人，知道桌遊原來有這麼多面向，引起更多人的興趣！
老早就討論好了很多桌遊主題，但這次還是有了基本的遊戲問題，以前都是曝光度的問題XD。
那到底是怎樣的問題，差點讓活動變得2
這款於2023獲得桌遊界大獎「德國遊戲獎」、並在日本桌遊大獎得到投票者選擇獎的牌組構築遊戲《夢幻小隊！》有著很多電子遊戲的影子，且由於是在BGA上玩的，這種電子遊戲的感覺更加強烈。它的選牌邏輯與對戰邏輯都與「自走棋」或其他自動戰鬥的卡牌遊戲有相似之處。
作者通過玩《模擬市民》來實現自我，並從中獲得樂趣。然而，她也意識到，過度沉迷於遊戲可能會浪費自己的人生，因此選擇在放長假或需要放鬆時才玩遊戲。
反應遊戲即考驗玩家反應速度的遊戲最簡單的例子就是「心臟病」，比賽誰先拍到中間的牌。反應類的桌遊千千百百種，除了比拍的快，還有比搶的、喊的、丟的、疊的…等等，有時後這類遊戲會「被小看」，為什麼呢？因為反應遊戲時間都不長，而且過程很快，沒什麼時間思考，所以有些人會覺得這類遊戲「沒什麼
今天下午我們上了久違的桌遊課，第一個桌遊叫做「曼哈頓」是1994年的老遊戲，得過獎也確實很好玩，第二個遊戲就是我們熟悉的機密代號，是13個人全體玩的。
曼哈頓是我們這一堂課中，簡單和難當中的「難」，因為我們之前也玩過非常多的桌遊，希望玩一些重策略的桌遊，這次老師就選擇了曼哈頓，他其實本質上來說和曼
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